Пейзажи

Оглавление

Джон Бёрджер. Пейзажи

Введение. Покончить с огораживанием!

Часть I. Новая картография

1. Краков

2. Взять бумагу и нарисовать

3. Рисунок – основа живописи и скульптуры

4. Памяти Фредерика Анталя

5. Bertolt Brecht. An Address to Danish Worker Actors on the Art of Observation[16]

5. Бертольт Брехт. Обращение к датским рабочим-актерам об искусстве наблюдать[17]

6. Революционное разъятие: о «Требованиях искусства» Макса Рафаэля

7. Вальтер Беньямин: антиквар и революционер

8. Рассказчик

9. Эрнст Фишер: философ и смерть

10. Габриэль Гарсия Маркес: секретарь Смерти зачитывает с конца

11. Ролан Барт: маска с обратной стороны

12. Большое плаванье с джойсовским течением

13. Подарок Розе Люксембург

14. Идеальный критик и воинствующий критик

Часть II. Особенности территории

15. Ясность Ренессанса

16. Вид Делфта

17. Дилемма романтиков

18. Викторианское сознание

19. Момент кубизма

1. По-своему используя пространство

2. По-своему понимая форму

20. «Балаган», 1917

21. Осуждение Парижа

22. Советская эстетика

23. Биеннале

24. Искусство и собственность сегодня

25. Довольно портретов

26. Историческая функция музея

27. Произведение искусства

28. 1968/1979. Предисловие к книге «Перманентно красный» (1960)

29. Историческое послесловие к трилогии «В труд их»

30. Белая птица

31. Душа и делец

32. Третья неделя августа 1991 года

33. Десять депеш о месте (июнь 2005)

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

34. Камни (Палестина, июнь 2003)

35. Между тем

Сведения об оригинальных публикациях

Отрывок из книги

Что представляет собой текст об искусстве или вокруг искусства? Книга «Портреты», парная к этому сборнику, стала одним из возможных ответов, собрав множество подходов, которые Джон Бёрджер использовал для изучения отдельных художников. Благодаря хронологическому порядку в соответствии с датами жизни читатель может осмыслить и переосмыслить биографии и творчество художников в свете разных типов повествования и меняющегося контекста, как исторического, так и индивидуального.

Однако подобная структура не оставила места таким эссе, как «Момент кубизма» (1966–1968), где Бёрджер утверждает, что, несмотря на наличие отдельных художников, с которыми мы связываем развитие искусства между 1907 и 1914 годом,

.....

Он произнес это с нотой сожаления, будто когда-то сам обжегся на деталях и пожалел. Хотя нет, я ошибаюсь. Он был человеком, который никогда ни о чем не жалел. То была ошибка, за которую ему пришлось заплатить. В своей жизни он платил за множество вещей, о которых не сожалел.

Две девочки в длинных кружевных платьях пересекают дальний конец Новой площади. Им лет по десять-одиннадцать, обе высокие для своего возраста, обе уже получили приглашение в мир взрослых, обе, пересекая эту площадь, выходят из детства.

.....