Собрание сочинений. Собственник

Оглавление

Джон Голсуорси. Собрание сочинений. Собственник

Джон Голсуорси (1867–1933)

Предисловие автора

«Сага о Форсайтах» Собственник

Часть первая

I. Прием у старого Джолиона

II. Старый Джолион едет в оперу

III. Обед у Суизина

IV. Проект нового дома

V. Семейный очаг Форсайта

VI. Джемс во весь рост

VII. Прегрешение старого Джолиона

VIII. Проект дома готов

IX. Смерть тети Энн

Часть вторая

I. Дом строится

II. Праздник Джун

III. Поездка с Суизином

IV. Джемс решил убедиться собственными глазами

V. Сомс и Босини переписываются

VI. Старый Джолион в зоологическом саду

VII. Съезд у Тимоти

VIII. Бал у Роджера

IX. Вечер в Ричмонде

Х. Симптомы форсайтизма

XI. Босини отпущен на честное слово

XII. Джун ездит с визитами

XIII. Постройка дома закончена

XIV. Сомс сидит на лестнице

Часть третья

I. Показания миссис Мак-Эндер

II. Ночь в парке

III. Встреча в ботаническом саду

IV. Блуждания в аду

V. Суд

VI. Сомс приходит с новостями

VII. Победа Джун

VIII. Уход Босини

IX. Возвращение Ирэн

Комментарии. Собственник

Отрывок из книги

«Размышления о нашей нелюбви к вещам как они есть» – так назвал Джон Голсуорси статью, написанную им в начале его творческого пути. Протестуя против фарисейских запретов и условностей, сковывающих английскую литературу, он утверждал, что долг художника – изображать подлинную жизнь. Эта мысль была девизом нескольких поколений английских реалистов, которым приходилось бороться за право изображать «вещи как они есть», за право ставить в романе острые социальные проблемы своего времени. История этой борьбы отмечена не только победами, но порой и компромиссами и поражениями. Для того чтобы понять необходимость такой борьбы в начале XX века, когда Голсуорси стал писателем, нужно представить себе атмосферу, которая царила в это время в английской литературе.

На «литературном климате» Англии сказался духовный кризис, который переживала буржуазная культура конца XIX – начала XX века. Сошли со сцены великие английские реалисты «блестящей плеяды», немногим их последователям приходилось противостоять все усиливающимся антиреалистическим, декадентским течениям. Буржуазные критики поддерживали тех, кто, как Киплинг, прославлял британский империализм. Многие из них благоволили к писателям-эстетам, призывавшим литературу к уходу в мир «чистого искусства». Велик был также удельный вес литературы, рассчитанной на требования книжного рынка, романов с захватывающей фабулой и «счастливым концом». Авторы этих романов, обходя острые углы, удовлетворяли давно укоренившемуся в английских издательствах требованию не касаться мрачных сторон действительности. Как писал позднее Голсуорси в статье «Кредо романиста», это требование выдвигала «критическая школа, которая стремится свести круг сюжетов в романе к тому, что желательно дать в руки молодой девице, – критическая школа, уже давно воплощенная в образе Подснепа».

.....

Он никогда не любил этой комнаты и почти не заглядывал сюда, если не считать тех случаев, когда надо было взять сигары из стоявшей в углу японской шкатулки, и комната теперь мстила ему.

Его резко выступавшие виски, его скулы и подбородок – все заострилось во время сна, и на лице старого Джолиона появилось признание, что он стал стариком.

.....