Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции

Оглавление

Джон Рёскин. Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции

Семь светочей архитектуры

Предисловие к изданию 1849 года

Вводная глава

Глава I. Светоч Жертвы

Глава II. Светоч Истины

Глава III. Светоч Силы

Глава IV. Светоч Красоты

Глава V. Светоч Жизни

Глава VI. Светоч Памяти

Глава VII. Светоч Повиновения

Камни Венеции

1. Каменоломни

2. Трон

3. Торчелло

4. Мурано

5. Собор Св. Марка

6. Византийские дворцы

7. Сущность готики

8. Готические дворцы

9. Дворец дожей

10. Ранний ренессанс

11. Римский Ренессанс

Заключение

Лекции об искусстве

Предисловие к изданию 1887 года

Лекция I. Введение

Лекция II. Отношение искусства к религии

Лекция III. Отношение искусства к нравственности

Лекция IV. Отношение искусства к пользе

Лекция V. Линия

Лекция VI. Свет

Лекция VII. Цвет

Прогулки по Флоренции

Предисловие к первому изданию

Первое утро. Санта-Кроче

Второе утро. Золотые врата

Третье утро. Перед султаном

Четвертое утро. Библия под сводами

Пятое утро. Тесные врата

Шестое утро. Пастушья башня

Отрывок из книги

Заметки, составляющие основу нижеследующего очерка, сводились воедино при подготовке одного из разделов третьего тома «Современных художников». Поначалу я намеревался их расширить, однако если они способны принести практическую пользу, то вред от дальнейшего промедления с публикацией перевесил бы достоинства более тщательной систематизации. В этих моих записях, целиком опирающихся на личные наблюдения, может обнаружиться нечто, существенное и для опытного архитектора; что же касается высказанных на их основе суждений, то здесь я вынужден приготовиться к обвинениям в дерзновенности, каковую нельзя не приписать автору, берущему на себя смелость безапелляционно рассуждать об искусстве, которым он никогда профессионально не занимался. Бывают, однако, случаи, когда глубина переживания не позволяет молчать, а его сила не допускает впасть в заблуждение; категоричность навязана мне обстоятельствами: слишком тяжкие муки испытывал я от вида разрушенных или заброшенных зданий, особенно мне дорогих, и слишком страдал от вида новых, которые мне претят, чтобы с должной сдержанностью излагать доводы, побуждающие меня противостоять мотивам, каковыми руководствовались при порче существующих сооружений или при постройке новых. Я не старался умерить свою настойчивость в провозглашении принципов, твердо мной разделяемых, поскольку в условиях противоречивости и разнобоя современных нам архитектурных теорий мне представляется плодотворным любое [1]позитивное мнение, пусть во многом ошибочное, как небесполезны даже сорняки, если они растут на песчаном склоне.

Необходимо, однако, принести читателю извинения за вызванное поспешностью несовершенство иллюстраций. Поглощенный более существенной работой, я хотел сопроводить ими текст ради лучшего понимания хода мысли, однако порой не справлялся даже и с такой скромной задачей: строки, написанные до окончания рисунка, нередко с наивным восторгом превозносят величественную красоту того, что на картинке представлено неясным пятном. Буду признателен читателю, если он в подобных случаях отнесет мои восторги не к иллюстрации, а к собственно Архитектуре.

.....

2. Живописное украшение поверхностей, изображающее материал иной, чем тот, из которого они сделаны на самом деле (например, роспись дерева под мрамор), или иллюзорные изображения скульптурных украшений на поверхности.

3. Использование литых или механически изготовленных украшений любого рода.

.....