Годы неизвестности Альфреда Шнитке. Беседы с композитором

Оглавление

Дмитрий Шульгин. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. Беседы с композитором

Часть первая

Часть вторая

Первый концерт для скрипки с оркестром (1957 г.)

Оратория «Нагасаки» (1957–1958 гг.)

Кантата «Песни войны и мира» (1959 г.)

Оркестровая «Детская сюита» в шести частях (1960 г.; 2-я редакция – 1964 г.)

Фортепианный концерт (1960 г.)

«Поэма о космосе» (1961 г.)

Опера «Счастливчик»*(1962 г.)

Прелюдия и фуга (1963 г.)

Первая соната для скрипки (1963 г.)

Музыка для камерного оркестра (1964 г.)

Музыка для фортепиано и камерного оркестра (1964 г.)

Три стихотворения Марины Цветаевой (1965 г.)

Импровизация и фуга (1965 г.)

«Диалог» для виолончели и камерного ансамбля (1965–1967 гг.)

Вариации на один аккорд (1966 г.)

Второй концерт для скрипки с оркестром (1966 г.)

Струнный квартет (1966 г.)

Серенада для пяти музыкантов (1968 г.)

Вторая соната для скрипки и фортепиано. Quasi una sonata (1968 г.)

«PIANISSIMO…» (1968 г.)

«Поток» (1969 г.)

Балет «Лабиринты» (1971 г.)

Двойной концерт для гобоя, арфы и струнного оркестра(1971 г.)

Канон памяти И. Ф. Стравинского (1971 г.)

Сюита в старинном стиле для скрипки и фортепиано (1971 г.)

«Голоса природы» для 10-ти женских голосов и вибрафона (1972 г.)

Симфония (1972 г.)

«Желтый звук» (1974 г.)

«ГИМНЫ». Первый гимн для виолончели, арфы и литавр (1974 г.)

Второй гимн для контрабаса и виолончели (1974 г.)

Третий гимн для виолончели, фагота, клавесина и колоколов (1975 г.)

Прелюдия памяти Д. Шостаковича для двух скрипок или одной скрипки и магнитофонной ленты (1975 г.)

Каденция к Скрипичному концерту Л. ван Бетховена (1975 г.)

Фортепианный квинтет (1972–1976 гг.)

Реквием (1975 г.)

«Moz-Art» для двух скрипок (1976 г.)

Часть третья

Отрывок из книги

– Альфред Гарриевич, Вы родились 24 ноября 1934 года?

– Ну вот, наконец-то, этот легкий и долгожданный вопрос. Да. И это знаменательное событие произошло в городе Энгельсе Саратовской области. Правда, в то время она называлась АССР Немцев Поволжья.

.....

– Год – гармония, год – анализ и год – композиция. На втором курсе училища я за один год прошел у него весь курс гармонии, и прошел, как теперь это понимаю, очень основательно, поскольку в консерватории я уже ничего нового – по сравнению с тем, что знал – не получил. По тем временам это был очень передовой курс. Он содержал в себе не только традиционную функциональную гармонию (обучение шло на основе учебника Катуара), но и использовал материал задачника Чайковского, а также такой материал, как натуральная диатоника русской народной песни, цело-тонный лад, дважды цепной, тон-полутон… Очень много было практических анализов. Помню, как мы смотрели «Кащея», «Золотого петушка». Мне задавались сочинения в подобных гармонических условиях и так далее. За это я, конечно, ему очень благодарен, и благодарен по сей день. Довольно интересно было пройдено начало курса анализа, необходимое для поступления в консерваторию. Немного была затронута полифония, в которой он не был специалистом. Под его руководством я сочинял много произведений малой формы и, конечно, неизбежный концерт, написанный в рахманиновской манере, с «целотонными гримасами» и немножечко с элементами, напоминающими «доопусного» Прокофьева. С этим произведением я и поступал в консерваторию в пятьдесят третьем году.

– А как проходило Ваше поступление в училище?

.....