El Martín Fierro como literatura de denuncia

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Edgardo Miller. El Martín Fierro como literatura de denuncia

Agradecimientos

Dedicatoria

Nota del autor

A modo de Prólogo

Palabras preliminares

Desde la madre patria

Introducción

Capítulo I

1. El contexto histórico - político

2. Génesis del poema

Capítulo II

1. Entroncamiento con la vida del autor

2. Características de un estilo

Capítulo III

1. Las fronteras entre el blanco y el indio

2. Condenados a desaparecer

Capítulo IV

1. La oligarquía en la sociedad “civilizada”

2. El mundo de la “barbarie”

3. La raza desheredada

4. El extranjero

5. El mulato

Capítulo V

1. Martín Fierro

2. Cruz

3. Vizcacha

4. Los hijos de Martín Fierro y Picardía

Capítulo VI

1. El gobierno

2. Las instituciones

3. La autoridad

Capítulo VII

1. El capitalismo en marcha

2. Un pleito antiguo

3. Desmembramiento de la familia

4. Penurias económicas

5. Otras secuelas

Conclusiones

Bibliografía

Sobre José Miguel Viotto

Sobre Miriam Díaz

Sobre Muiños de Vento

Índice

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José Miguel Viotto

El Martín Fierro como literatura de denuncia

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Deberíamos hablar de muchos más escritores y estudiosos, pues como se comprenderá la bibliografía martinfierrista es rica y frondosa. No lo hacemos por respeto ya que nos veríamos obligados a una fugaz mención 10.

El caso de Ezequiel Martínez Estrada, poeta, pensador y crítico es singular. Por los años treinta comienza a publicar una serie de libros cuyo tema es el país y con ellos contribuye a esclarecer la historia del pensamiento y del drama argentino: “Radiografía de la pampa” (1933) “La cabeza de Goliath” (1943), “Sarmiento” (1946). Sirviéndose del mito, del punto de vista múltiple, denuncia –sin perder de vista la elaboración estética- la polifacética realidad argentina. En “Muerte y transfiguración de Martín Fierro” (1946) “inaugura un nuevo estilo de crítica del poema gauchesco. Las futuras generaciones hablarán del Cruz, o del Picardía, de Martínez Estrada, como ahora hablamos del Farinata de De Sanctis o del Hamlet de Coleridge. Trátase menos de una interpretación de los textos que de una recreación; en sus páginas, un gran poeta que tiene la experiencia de Melville, de Kafka y de los rusos, vuelve a soñar, enriqueciéndolo de sombra y de vértigo, el sueño primario de Hernández” 11.

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