Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
От автора
Глава 1 Сценарий
Глава 2. Подготовительный период. Режиссерская разработка
Стилистика фильма и его звуковое решение в режиссерской разработке
Конструкция звукового ряда фильма в режиссерской разработке
Раскадровка фильма и звукозрительный образ
Крупный план в раскадровках и звуковом решении кинофильма
Использование крупноплановых фактур в звукооформлении
Многоканальные стереофонические системы и раскадровка фильма
Возможность увеличения объема информации за счет звука в режиссерской разработке. Источник звука в кадре и за кадром
Запись музыки для съемок под фонограмму в подготовительном периоде
Глава 3. Съемочный период
Съемки под фонограмму
Глава 4. Некоторые особенности монтажа звука в кинофильме
Монтаж звука встык
Монтаж внахлест
Монтажный переход в звуке между эпизодами
Глава 5. Речевое озвучание кинофильма
Глава 6. Шумовое озвучание фильма
Глава 7. Дизайн
Цифровые процессоры акустической обработки звука в конструкции звукового объема кинофильма
Частотная характеристика и дизайн звукового пространства
Крупноплановые и общеплановые фактуры шумов в дизайне звукового пространства
Глава 8. Голос в кино
Авторский закадровый голос в фильме
Голос в кино как средство выражения. Звучание речи в фильме
Глава 9. Музыка в кино
Авторская музыка в кино
Авторская музыка иллюстративная, не имеющая ярко выраженной мелодии
Авторская музыка иллюстративная, имеющая ярко выраженную мелодию
Авторская музыка не иллюстративная, с ярко выраженной мелодией
Внутрикадровая музыка
Бытовая музыка в кино
Глава 10 Шумы в кино
Творческая биография
Послесловие. о рукописи профессора ВГИК Екатерины Поповой от Отара Иоселиани «Звукорежиссура в кино»
Цель этой работы – анализ возникновения и осуществления звукового образа кинофильма, позволяющий осмыслить и систематизировать возможности и принципы работы над звуком в кино. Отобранные фрагменты фильмов интересны по многим компонентам, составляющим основу звукового оформления. Это отрывки из фильмов известных и всеми любимых, имеющих высокие награды. Кроме того, в процессе отбора особую роль сыграли новые тенденции в эстетике звука в кино, возникшие с приходом цифровой техники и все больше усиливающиеся.
То, что мы слышим в этих кинокартинах (музыка, речь, шумы) не иллюстрирует происходящее, но имеет продуманную и четкую конструкцию, подчиненную авторскому замыслу. Стилистика звука неотъемлема от стиля кинофильма. Ритм, чередование тихих и громких эпизодов, вся звуковая атмосфера органично связана с изображением. Для авторов, создателей этих картин, замысел звукового решения возникал одновременно с изобразительным. Работа над звуком шла за авторской мыслью, начиная со сценария, затем в подготовительном периоде, на съемках, в процессе монтажа и финальных тонировочных работ по звукооформлению. Анализ отобранных фильмов следует в том же порядке. При разборе конкретных фрагментов я указываю их примерный метраж.
.....
Приходит мысль, что эти люди – плод фантазии ребенка. Но на полированном столе остался влажный след от чашки. Абсолютно реальный. След быстро испаряется на глазах мальчика, и его исчезновение сопровождается нарастанием музыки: хора и большого симфонического оркестра. Музыка обрывается кодой. В тишине, длящейся несколько секунд, след исчезает.
Мощный музыкальный акцент, написанный композитором Эдуардом Артемьевым для испаряющегося следа от чашки, и сам след – финальная точка в эпизоде, выражающая смысл всей сцены. Яркий звуковой образ в спокойной и тихой, немного странной сцене говорит нам о том, как на самом деле были реальны и дороги сердцу мальчика люди, оставшиеся в его памяти. Мы же еще раз видим, с каким мастерством и талантом использовал Тарковский синтез звукового и зрительного образов в кино для осуществления своего замысла.
.....