Оглавление
Elena Vasilevskaya. Супрематический QR code: Суть легенды
Предисловие
Понятие «квадрат»
Краткий очерк истории искусств и политики начала xx века
Становление мастера
Опера «Победа над солнцем» – отсылка к картине «Чёрный квадрат»
Выставка «0,10»
Четыре квадрата. Сильная теория
Естественный ход
Вещественные доказательства
Название выставки «0,10» – двоичная система счисления, «0» и «1» как переводчик в картинку
Четыре квадрата – четыре кодировки
«Правильный прямоугольник» – матрица экрана, пиксели
Интернет – беспредметный мир Малевича
Послесловие
Библиография
Об авторе
Отрывок из книги
Мысль: их стало много, очень-очень много. Нет. Они просто заполонили практически всё вокруг. Они в метро, на улице, в журналах, в интернете, в газетах, на упаковке, на визитке. Квадраты маленьких и больших размеров, цветные, но в основном чёрные, образующие многосоставную однородную фигуру.
Квадрат – правильный четырёхугольник, то есть четырёхугольник, у которого равны все углы и все стороны. Однако квадрат, рассматриваемый далее, только визуально похож на описываемую фигуру: его стороны не равны друг другу, попарно не параллельны.
.....
На подсознательном уровне художник использует икону как образец в построении плоскостной композиции, как источник насыщенного локального цвета, монументальности фронтальных фигур и изображений. Фигуры на полотнах Малевича как будто высеченные, вырубленные, словно из выгнутых металлических листов со стальным отливом материала. Сочетание чётких границ и живописного содержания становится основой для построения узнаваемых реальных мужских и женских фигур, представленных в профиль или анфас с монументальной и безэмоциональной строгостью черт.
В крестьянскую серию произведений вошли «Уборка ржи» «Жница», «Плотник», «Крестьянка с вёдрами и ребёнком» (все 1912 г., Стеделик музеум, Амстердам), «Женщина с вёдрами» (1912 г., музей современного искусства, Нью-Йорк), «Утро после вьюги в деревне» (1912 г., музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк). В картине «Голова крестьянской девушки» (1913 г., Стеделик музеум, Амстердам) Малевич всё больше уходит от человеческих черт в образы, где главенствуют цилиндры, геометрические конструкции, организованные по своеобразной логике.
.....
