Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Предисловие переводчика
I. Всем
Музыканты Монмартра
Заметки одного придурка (меня)
Амбруаз Тома
Верное замечание (фрагмент)
О головокружении
Воспоминания склеротика (фрагменты)
Кто я такой
Совершенное окружение
Три кандидатуры меня одного
Театральные штучки
Распорядок дня музыканта
Ум и музыкальность животных
(Исчезновения)
Похвала критикам
Заметки о современной музыке
Простой вопрос
Дети-музыканты
Заметки без названия для журнала «Le Coq parisien»
Никаких казарм
Не надо путать
Заметки без названия для журнала «Le Coq parisien» [2]
Заметки без названия для журнала «Le Pilhaou-Thibaou»
Мысль для журнала «Fanfare»
Застолье
Группа «Шести»
Корни обучения
Игорь Стравинский
Просроченные
Наём прислуги
Книжности
О чтении
Издания
Очень старый литератор
Мучительные примеры
Новый сезон
Преуспеть?
Поговорим тихо
Закоулки моей жизни
Заметки млекопитающего
(1)
(2)
(3)
(4)
(5)
(6)
Русский балет Монте-Карло (воспоминания о поездке)
[Музыка «Отмены»]
Музыкальный дух
Тексты, приписываемые Эрику Сати
Эрик Сати
Музыка на воде
Синестезия
Новости из Петрограда тревожны…
II. Некоторым
II
VI
XIV
XV
XVI
XIX
XXVII
XXX
XXXI
XXXIV
XXXV
XXXVII
Картулярий
Картулярий (Супремация)
XLI
XLII
Картулярий (Фратреции)
Картулярий (Супремация)
XLIV
Картулярий
XLV
XLVI
LI
LII
LIV
LIX
LXXV
LXXXIII
LXXXIV
LXXXVII
LXXXIX
CV
CVI
CVII
CVIII
CXCIII
CXCVI
CCIV
CCXIII
CCLXXVI
CCXCIII
CCCIX
CDXXXI
CDXXXII
CDXXXIV
CDXLVIII
DXLII
DLXIX
DCXXIII
DCXLIII
DCLXXXIII
DCCVII
DCCLXX
DCCLXXIV
DCCLXXXI
DCCCV
DCCXXVII
DCCCXXXIX
CMXVII
CML
MCXXXIII
MCXLV
III. Себе
I
II
IV. Современники о Сати
Жан Кокто. Отрывок лекции о Сати (1920)
Франсис Пикабиа. Эрик Сати
Жан Кокто. Пример Эрика Сати
Жорж Орик. Урок Эрика Сати
Жан Вьенер. Любить Эрика Сати
Жорж Орик. Открытие Сати
Фернан Леже. Неизвестный Сати
Франсис Пуленк. Фортепианная музыка Эрика Сати
Габриэль Фурнье. Эрик Сати и его эпоха
Анри Соге. Воспоминания и размышления об Эрике Сати
Иллюстрации
Комментарии
I. Всем
II. Некоторым
III. Себе
IV. Современники о Сати
Тапер, аккомпаниатор шансонье, сочинитель песен для кабаре и мистических опер, розенкрейцер, основатель Метрополийской Церкви Искусства, нищий социалист, богемный композитор, – Эрик Сати эпатировал публику курьезными музыкальными пьесами с бурлескными названиями («Пьесы в форме груши», «В лошадиной шкуре», «Дряблые прелюдии», «Засушенные эмбрионы»…) и был излюбленной мишенью для критиков. Провокационность произведений и эксцентричность самого автора часто затмевали пронзительную нежность ранних «Гимнопедий» или аскетическую мудрость позднего «Сократа». Не все и не сразу оценили дерзкое новаторство и оригинальность его творчества: лирическая комедия «Западня Медузы» (1913) предвосхитила театр абсурда; балет «Парад» с механическими звуками и шумами (1917) так поразил Аполлинера, что тот придумал для него знаменитое слово «сюрреалистический»; балет «Меркурий» (1924) сочетал элементы цирка, мюзик-холла, популярные песенки и стал одним из первых, как сказали бы сейчас, «мультимедийных» спектаклей; «забавный и порнографический» балет «Отмена» (1924) отразил радикальный нонконформизм дадаизма.
Это он, Сати, участвовал в изготовлении одного из первых «ready-made» Ман Рея под названием «Подарок» (утюг с припаянными гвоздями) и исполнял свои произведения на первом дадаистском вечере, устроенном Тцара в Париже; это он дружил с Дереном и Бранкузи, спорил с Дебюсси и Кокто, сотрудничал с Дягилевым, писал о Стравинском… Предтеча примитивизма, конструктивизма и минимализма в музыке, он оказал бесспорное влияние на таких композиторов, как Равель, Пуленк, Мийо, Орик и Онеггер. Творчество Сати вызывало полярные оценки: его превозносили и обожали одни (как, например, Варез, считавший его музыку «пред-электронной»); отвергали и поносили другие (как, например, Булез, называвший его музыку «атрофией желёз»). Изобретатель «меблировочной» музыки, предвосхитившей эмбиент Ино и репетитивность Райли и Райха, инициатор идеи препарированного фортепиано, впоследствии развитой Кейджем, пропагандист синтеза различных искусств, мечтатель и визионер, он открывал новые пути, но, будто сознательно, не развивал свои открытия. За его беспечной легкостью, наивной гордостью и устремленностью в будущее чувствовалась какая-то благородная уверенность. Вне кланов и течений, он часто оказывался участником значительных событий, но, по сути, всегда оставался маргиналом: антиакадемическим, антитрадиционным, антиофициозным, антименторским, антиимпрессионистским, антимодернистским, анти-каким-угодно…
.....
Как следует высморкаться…
Нельзя приступать к работе, когда на пальцах остается варенье…
.....