Оглавление
Эрин Джаннини. Сверхъестественное: история невероятного путешествия
4
Вступление. Семейный бизнес: маловероятный успех «Сверхъестественного»
Часть I. В начале
Глава 1. Дорога так далека. Путешествие по истории телевидения
«Ну что за ужасный сценарий»: Крипке до «Сверхъестественного»
Дорога так далека: предшественники «Сверхъестественного»
Объединяя телевизионных предшественников
Глава 2. Создавая (и пересоздавая) «Сверхъестественное»
Спасать людей, истреблять нечисть: эпоха Крипке
Что будет после конца света: эпоха Гэмбл
Расширяя вселенную «Сверхъестественного»: эпоха Карвера
Конец: эпоха Дабба и Сингера
Заключение: семейный бизнес
Глава 3. Сэм, Дин и история большой американской роуд-стори
Сэм
Дин
Мэри и Джон Винчестер
Кастиэль
Те, кого они встретили на пути
Часть II. Мир «Сверхъестественного»
Глава 4. «Мы множество раз спасали мир» «Сверхъестественное» и его предшественники
«Сверхъестественное» и вселенная Баффи
«Все, что нам нужно, – это какой-нибудь маленький слабоумный, сидящий на переднем дворе и поедающий землю»: «Сверхъестественное» и «Розанна»
Глава 5. Бог(и) и монстры. Сверхъестественное, фольклор и религия
Американские мифы: легенды, фольклор и неупокоенные души
Бог не умер, но он в некотором смысле придурок: «Сверхъестественное» и религия
Глава 6. Разрушая четвертую стену «Сверхъестественное» и мета-эпизоды
Месть сценариста, Часть I: «Голливудский Вавилон»
Частые приглашенные звезды? «Укротители духов»
Написано: «Монстр на последней странице»
Играя роль: Переключая каналы / Реальные охотники за привидениями
«Что, черт возьми, такое Падалеки?»: Ошибка по-французски
Месть сценариста, Часть 2: Метаэпизоды
Чья-то песочница: фанфикшн
Кроссовер: Скубиестественное
Месть сценариста, Часть 3: Мориа / Путь героев
Заключение: авторы своих историй
Глава 7. Сделка с дьяволом. Политический ад в «Сверхъестественном»
Эпоха Крипке: винчестеры и этика войны (2005–2010)
Эпоха Гэмбл: корпоративная Америка – отстой (2010–2012)
Эпоха Карвера: куда мы пойдем дальше? (2012–2016)
Эпоха Дабба: распрощайтесь со своими иллюзиями (2016–2020)
Заключение
Часть III. «И люди это смотрят?» Культурное влияние «Сверхъестественного»
Глава 8 «Сверхъестественное» и изменение телевидения
«TV Land[53]– не то, что нужно»: краткий обзор такой дальней дороги телевидения
«Дай угадаю – прямая трансляция из маминого подвала?»: «Сверхъестественное» и преимущества новых парадигм телевидения
Телеканал CW делает ставку на «Сверхъестественное» [4]
«Он не охотник, но играет одного из них на экране»: «Сверхъестественное» как воплощение программных сдвигов
«Что такое, черт возьми, Падалеки?»: «Сверхъественное» как повествовательный тентпол
Глава 9. Больше, чем девочки Сэма и Дина. Фэн-активизм
От миньонов Миши до организации «Случайные поступки»: подавая примеры, вдохновляя фанатов
«Сверхъестественное» как семья: фэндом выходит на связь
Заключение: важность сообщества
Заключение. Конец пути?
«Сверхъественное»: пережиток прошлого или шаг в будущее?
«Ничто по-настоящему не заканчивается, ведь так?» След «Сверхъестественного» и его будущее
Приложение
1. «Пилот», первый сезон, первый эпизод (6 и 13 сентября 2005 года)
2. «Пугало», первый сезон, одиннадцатый эпизод (10 января 2006 года)
3. «Чёртова западня», первый сезон, двадцать вторая серия (4 мая 2006 года)
4. «Когда придет мой смертный час», второй сезон, первая серия (28 сентября 2006 года)
5. «Блюз на перекрестке», второй сезон, восьмой эпизод (16 ноября 2006 года)
6. «Врата ада: часть 1 и часть 2», второй сезон, двадцать первый и двадцать второй эпизоды (10 и 17 мая 2007)
7. «Заколдованный круг», третий сезон, одиннадцатый эпизод (14 февраля 2008)
8. «У чёрта на рогах», третий сезон, шестнадцатый эпизод (15 мая 2008)
9. «Воскрешение Лазаря», четвертый сезон, первый эпизод (18 сентября 2008)
10. «Колодец желаний», четвертый сезон, восьмой эпизод (6 ноября 2008)
11. «Монстр на последней странице», четвертый сезон, восемнадцатый эпизод (2 апреля 2009)
12. «Переключая каналы», пятый сезон, восьмой эпизод (5 ноября 2009)
13. «Две минуты до полуночи», пятый сезон, двадцать первый эпизод (6 мая 2010)
14. «Лебединая песня», пятый сезон, двадцать второй эпизод (13 мая 2010)
15. «Выходные у Бобби», шестой сезон, четвертый эпизод (15 октября 2010)
16. «Ошибка по-французски», шестой сезон, пятнадцатый эпизод (25 февраля 2011)
17. «Человек, который хотел стать королем», шестой сезон, двадцатая серия (6 мая 2011)
18. «Девушка с татуировкой “Подземелья и драконы”», седьмой сезон, двадцатая серия (27 апреля, 2012)
19. «А время летит», восьмой сезон, двенадцатый эпизод (30 января 2013)
20. «Сказки дядюшки Метатрона[75]», девятый сезон, восемнадцатая серия (15 апреля 2014)
21. «Ты веришь в чудеса?», девятый сезон, двадцать третья серия (20 мая 2014)
22. «Фанфики», десятый сезон, пятый эпизод (11 ноября 2014)
23. «Детка», одиннадцатый сезон, четвертый эпизод (28 октября 2015)
24. «Не называй меня Ширли», одиннадцатый сезон, двадцатый эпизод (4 мая 2016)
25. «Что касается Дина», двенадцатый сезон, одиннадцатый эпизод (9 февраля 2017)
26. «Кто мы есть», двенадцатый сезон, двадцать второй эпизод (18 мая 2017)
27. «Скубиестественное», тринадцатый сезон, шестнадцатый эпизод (29 марта 2018)
28. «Лебанон», четырнадцатый сезон, тринадцатый эпизод (7 февраля 2019)
29. «Мориа», четырнадцатый сезон, двадцатый эпизод (25 апреля 2019)
30. «Отчаяние», пятнадцатый сезон, восемнадцатый эпизод (5 ноября 2020)
Примечания
Вступление
1. Дорога так далека
2. Создавая (и пересоздавая) «Сверхъестественное»
3. Сэм, Дин и большая американская роуд-стори
4. Мы множество раз спасали мир
5. Бог(и) и монстры
6. Разрушая четвертую стену
7. Сделка с дьяволом
8. «Сверхъестественное» и изменение телевидения
9. Больше, чем девочки Сэма и Дина
Заключение
Об авторе
Отрывок из книги
Ничто не предвещало, что 2005 год может стать успешным для медиа, – телевидение дебютировало еще в 1928-м, звуковой кинематограф появился годом позже (1929), и даже премьера HBO на кабельном телевидении уже состоялась в 1972-м, – однако в тот год случилось несколько ярких дебютов, которые, появившись на нужной платформе, обрели неожиданное, но нешуточное влияние. YouTube был создан в феврале, а уже в апреле туда загрузили первое видео. «Доктор Кто», закрытый в 1989 году после 26 сезонов, вновь вернулся на BBC в марте под руководством шоураннера Рассела Ти Дейвиса («Близкие друзья», 1999–2000, «Второе пришествие», 2003). Первая часть подростковой серии книг «Сумерки» американской писательницы Стефани Майер, у которой равное количество поклонников и ненавистников, вышла в свет в октябре. Книга мгновенно стала бестселлером, несмотря на смешанные отзывы, и впоследствии была экранизирована. В сентябре состоялась премьера сериала «Сверхъестественное» на телеканале WB[1].
Можно написать целую книгу о том, как YouTube, изначально имевший концепцию сайта знакомств, затем был приобретен корпорацией Google и постепенно пришел к созданию такого оригинального контента, как «Кобра Кай» (2018 – н. в.), наращиванию музыкального и игрового контента, и в конечном итоге изменил представление зрителя о цифровом контенте. Хотя на первый взгляд большинство подобных событий могут показаться незначительными. Британский научно-фантастический сериал, перезапущенный через 16 лет после закрытия, казалось бы, представляет собой ценность в основном для поклонников. И всё же «Доктора Кто» (или «Нового Доктора», как его называют, чтобы отличить от оригинального сериала) можно считать первопроходцем в перезапуске классических (или более-менее старых) сериалов, он же запустил волну перезапусков шоураннерами-поклонниками оригинальных версий; именно любовь к оригинальному «Доктору» помогла шоураннерам Расселу Ти Дейвису и Стивену Моффату вернуть сериал на телевидение. В одном из ранних сериалов Моффата «Любовь на шестерых» владелец магазина комиксов Оливер Моррис (Ричард Милан) не только заполняет свой магазин реквизитом, знакомым поклонникам «Доктора» (например, гигантской репродукцей да2лека), но и надевает на свидание свитер с надписью «Верните Доктора Кто» («Время спать», 4.3). И если один из главных персонажей «Любви на шестерых» Стив Тейлор (Джек Дэвенпорт) является дублером самого Моффата, то Оливер – воплощение фанатской одержимости шоураннера «Доктором». Заметной отличительной деталью нового «Доктора», особенно под руководством Дейвиса и Моффата, стало использование сезонных сюжетных арок, как в американских научно-популярных и фэнтезийных сериалах. Кроме того, новый «Доктор» получился куда успешнее, чем оригинальная версия, и получил мировое признание. Публикация очередного романа о вампирах, казалось бы, не должна была стать значительным событием, но «Сумерки» стали не просто бестселлером, а вылились во многомиллионную франшизу с сопутствующем ей мерчендайзом. Они же продемонстрировали, что фандом, ориентированный в основном на женскую аудиторию, способен оказать огромное финансовое и социальное влияние (и продолжает оказывать; в августе 2020 года была опубликована пятая часть саги, пересказ событий от лица главного мужского персонажа, «Солнце полуночи», разошедшаяся тиражом почти в миллион экземпляров за первую неделю продаж).
.....
Что касается меня, то я открыла для себя «Сверхъестественное», когда уже вышло два сезона, хотя мои друзья и были поклонниками сериала. В то время я училась в Великобритании, и поскольку у меня не было ни телевизора, ни подписки на телеканал, я ограничивалась тем, что было доступно на BBC iPlayer. Только когда один из моих друзей упомянул забавный эпизод «Голливудский Вавилон» (2.18), я нашла его на YouTube до того, как Warner Brothers и другие медиакомпании выиграли войну против публикации полных эпизодов. Эпизод «Голливудский Вавилон», написанный сценаристом Беном Эдлундом, создателем сериала «Тик», выросшего на работах Джосса Уидона[5], высмеивает не только манеру Голливуда снимать картины, особенно в жанре ужасов, но вместе с этим – американского режиссера Макджи[6] и даже создателя сериала Эрика Крипке до кучи. Действия эпизода разворачиваются вокруг съемочной площадки фильма ужасов «Бугимен» (2005), который снял Эрик Крипке и который был в пух и прах разнесен критиками. Этот эпизод стал одним из первых в сериале, где обсуждаются и высмеиваются аспект авторства и автор как таковой. «В Голливудском Вавилоне» призраков вызывает сценарист Уолтер Диксон (Бенджамин Ратнер), так как хочет отмстить студии за полностью измененный сценарий. Возможно, этот эпизод можно расценивать как желание Крипке, чтобы в основе сценария «Сверхъестественного» лежали городские легенды и фольклор, что сделало бы сериал более аутентичным.
Сериал также попал в поле зрения критиков. Телевизионный критик Морин Райан, которая отстаивала в своих рецензиях другие жанровые сериалы (в первую очередь работы Джосса Уидона), признавалась, что нечасто смотрела сериал до четвертого сезона, когда значительно расширилась космология и мифология сюжета. Как и его телевизионный предок, «Баффи – истребительница вампиров», сериал игнорировался основными наградами (например, премией «Эмми») и всё же постоянно номинировался и выигрывал в номинациях Teen Choice Awards и People’s Choice Awards, а также в номинациях премий Сатурн и Fangoria Chainsaw[7]. «Сверхъестественное» возглавляло рейтинги в тематических журналах, таких как TV Guide и Entertainment Weekly; поклонники сериала активно голосовали в номинации «любимая обложка», в результате сериал получил первую обложку TV Guide в 2011 году. Как было с его жанровой предшественницей «Баффи», сценарий «Сверхъестественного» позволял героям расти и развиваться, вместо того чтобы сохранять их статичными и привычными. Порой развитие шло в темных направлениях, что усложняло роль «героев» в истории. В своей статье «26 лучших культовых сериалов» критик Entertainment Weekly Сандра Гонсалес написала следующее о способности сериала развиваться:
.....
