Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Об авторе
Erste Vigilie[1]
Zweite Vigilie
Dritte Vigilie
Vierte Vigilie
Fünfte Vigilie
Sechste Vigilie
Siebente Vigilie
Achte Vigilie
Neunte Vigilie
Zehnte Vigilie
Elfte Vigilie
Zwölfte Vigilie
Wortliste
A
B
С
D
E
F
G
H
I
J
K
L
M
N
O
P
Q
R
S
T
U
V
W
Z
Эрнст Теодор Амадей Гофман родился 24 января 1776 года в Кенигсберге. С детских лет Гофман проявлял интерес к искусству, занимался рисованием, брал уроки музыки и сочинял небольшие музыкальные пьесы. Страсть к музыке выразилась даже в последующем изменении имени – свое третье имя – Вильгельм – Гофман меняет почти в тридцатилетнем возрасте на Амадей, в честь своего кумира Вольфганга Амадея Моцарта. Но музыка в семье дяди, в которой воспитывался Гофман, не воспринималась как основное занятие, которым можно заработать себе на жизнь. Все мужчины должны были иметь надежную профессию, которая обеспечивала бы безбедное существование, поэтому в 1792 году Гофман поступает в Кенигсбергский университет на курс юриспруденции. После окончания университета в 1800 году он успешно сдает экзамен, и его назначают на должность асессора в окружном суде Познани. Но и во время учебы он продолжает писать музыку.
Дальнейшая жизнь Гофмана полна противоречий – он мечтает полностью погрузиться в творчество, но бытовые проблемы вынуждают его служить в прусской администрации. Берлин, Варшава, Бамберг, Лейпциг, Дрезден и снова Берлин – меняются города, меняются должности – правительственный чиновник, капельмейстер, декоратор и режиссер театра, судья. Но остается раздвоенность – мир реальный, в котором, надо сказать, Гофман блестяще справляется со своими служебными обязанностями, и мир творчества. И если вначале на первом плане в творческом мире у Гофмана была музыка, то с 1809 года он все больше времени уделяет литературной деятельности, а музыка становится одним из лейтмотивов его произведений, что можно увидеть уже в «Крейслериане» («Kreisleriana»), цикле о композиторе и капельмейстере Иоганне Крейслере, которого часто называют литературным двойником самого Гофмана. Музыкальная тема продолжается и в новеллах «Кавалер Глюк» («Ritter Gluck») и «Дон Жуан» («Don Juan»), которые вошли в сборник «Фантастические рассказы в манере Калло» («Fantasiestücke in Callots Manier»), опубликованный в 1815 году. Самым крупным успехом Гофмана в музыке стала постановка его оперы «Ундина» («Undine») на берлинской сцене в 1816 году. В том же 1816 году Гофман написал роман «Эликсиры сатаны» («Die Elixiere des Teufels»). Затем последовали цикл новелл «Ночные рассказы» («Nachtstücke», 1817), «Серапионовы братья» («Die Serapionsbrüder», 1819–1821) и роман «Житейские воззрения кота Мурра» («Lebensansichten des Katers Murr», 1821). В 1819 году Гофман становится членом «Непосредственной следственной комиссии по выявлению изменнических связей и других опасных происков» и выступает в защиту арестованных. В своей фантастической новелле «Повелитель блох» («Meister Floh») Гофман высмеивает деятельность комиссии и ее председателя. Под предлогом разглашения служебной тайны начинается судебное разбирательство, которое может привести Гофмана в тюрьму. Активное вмешательство друзей приводит к прекращению дела. Но сам Гофман уже тяжело болен – у него стремительно развивается паралич. Умер Э. Т. А. Гофман 25 июня 1822 года в Берлине.
.....
Другой характерной особенностью произведений Гофмана является ирония. Автор иронично изображает реальную действительность, в которой многие его современники узнавали себя. Но в иронии Гофмана часто звучат и трагические нотки – идеал, к которому так стремятся его герои, недостижим.
В сказке «Золотой горшок» представлены и романтический конфликт, и присущая Гофману ирония. Главный герой этой сказки – студент-мечтатель Ансельм, которому все время не везет. Он погружен в свои мысли и не замечает многих вещей вокруг себя, постоянно поскальзываясь и что-нибудь опрокидывая. Окружающие воспринимают его то как чудака, то как сумасшедшего, то как пьяного. А Ансельма манит другой мир, далекий от мира филистеров. Этот мир открывается ему в доме архивариуса Линдхорста, в дочь которого, золотистую змейку Серпентину, Ансельм влюбляется. Но в то же время он влюблен в Веронику, мечтающую выйти за него замуж и вести размеренную жизнь жены государственного чиновника. И эта раздвоенность самого Ансельма приводит к череде превращений предметов и персонажей. В конце сказки каждый герой заслуживает то счастье, о котором мечтал. Но ирония Гофмана распространяется не только на мир серой повседневности. Золотой горшок, который получает Ансельм, – это материальное воплощение идеальной мечты о счастье, ироничное преобразование романтического символа Новалиса – «голубого цветка».
.....