Оглавление
Евгений Цымбал. Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции
Вступление
Предыстория
Исходная ситуация Андрея Тарковского
Исходная ситуация братьев Стругацких
Неожиданный триумф и его последствия
Стругацкие и Тарковский
Завершение «Соляриса»
Недовольство Станислава Лема
Знакомство Тарковского со Стругацкими
Ермаш во главе Госкино
«Пикник на обочине» и замысел «Идиота»
Отказ Юсова и приглашение Рерберга
Надежды, иллюзии и реальность
Мечты об «Идиоте»
Монтаж и злоключения «Зеркала»
Несостоявшийся «Идиот»
Поездка в Италию и переоценка ценностей
Сценарные надежды
Три раунда борьбы за «Зеркало»
Полный поворот кругом
1975 год. Возрождение интереса к «Пикнику на обочине»
Поездки и премьеры
Тарковский – режиссер «Пикника»
Пролонгация «Гофманианы» и миражи «Идиота»
«Пикник на обочине» – быть или не быть?
Сценарий «Машина желаний»
1976 год
Варианты сценария
Тарковский и Экспериментальная студия
Вновь зарубежные миражи
Атака Тарковского – письмо к съезду
Резкие перемены
Неготовность к запуску
От «Машины желаний» к «Сталкеру»
Запуск в производство
Режиссерская разработка
Переход во Второе творческое объединение
Соратники по борьбе
Первые работы по «Сталкеру»
Сценарная эпопея
Трудности с выбором натуры
Путешествие в Среднюю Азию
Замечания Тарковского по сценарию
Недостаток размаха и организационные будни
Очередное бегство в деревню
«Сталкер» в плане студии
Утверждение сценария
Начало подготовительного периода
1977 год
Завершение «Гамлета»
Приближение съемок
Театральные мигрени и поиски реквизита
Землетрясение
Последние приготовления
Павильонные съемки
Найди то, не знаю что
Обретение натуры
Подготовительный штурм
Совместная поездка в Таллин
Работы на съемочной площадке
Запуск в съемочный период
Начало съемок
Работа Тарковского с актерами
Визуальные решения
«Злобы дня» и злоба
Заплыв в темноте и мое назначение
Первый брак и пересъемки
Происшествие с Писателем
Тележка и рулетка
Как догоняли график
Второй брак и третьи пересъемки
«Мене, мене, текел…»
Новый художник – старые проблемы
Бремя переделок
От десерта до ареста
Хождение по водам
Аркадий Стругацкий на съемках «Сталкера»
Стулья
Перекройка на две серии
Разрыв с Рербергом
Несъемочный период
Другой герой – другой фильм
Загадка пленки
Внешние и внутренние изменения
Новая энергия и новые проблемы
«Сталкер–2»: неудавшаяся перезагрузка
Попытки реанимации «Сталкера»
1978 год
Неожиданное предложение
Снова сценарные проблемы
Третий «Сталкер»
Роковой день рождения
Режиссер – и. о. художника
Восстановление здоровья и работа
Возвращение в Таллин
Натурные съемки
Круги и их значение
После «сухого тоннеля»
Встреча с Анубисом
Затяжной конфликт интеллектуалов
Сон Сталкера и его попутчиков
О природе музыки
Прекрасная дама в авто
Операторские предпочтения Тарковского
Застава ООН
Свидание с зоной
Наблюдательность Тарковского
(Не)знакомство с Довлатовым
Дрезина, дымы и птицы
Княжинский и Кайдановский
Взгляд постфактум
Московская натура. У Кащенко
Возведение декораций
Проблемы с плиткой и кафелем
Трудные объекты
Монолог Писателя
Вновь собака, скелеты и бомба
Бар до и после Зоны
Квартира Сталкера. Припадок жены
Заклинание стаканов
Последний банкет
1979 год
Перед Италией
«Сталкер» принят!
Музыка Зоны
Первые впечатления
Иоселиани и другие
События лета
Возвращение из Италии
1980–1981 годы
1980
Заключение
Приложение
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Отрывок из книги
Во время работы над «Сталкером» большая часть съемочной группы относилась к Тарковскому с пиететом. Мы знали, что Андрей Тарковский – гений.
У меня это чувство возникло еще в юности после просмотра фильма «Иваново детство», укрепилось после «Андрея Рублева», окончательно сформировалось после «Соляриса» и «Зеркала». Я осознанно стремился работать с Тарковским. Кинематографисты, с которыми мне довелось работать до этого, – классик чешского кино комедиограф Олдржих Липский, режиссеры выдающегося таланта и высочайшей репутации Лариса Шепитько и Эльдар Рязанов – относились к Тарковскому с неизменным уважением. Подобные чувства испытывали и мы, четко осознавая, что участвуем в создании чрезвычайно неординарного фильма. Все мы страстно хотели, чтобы режиссер Андрей Тарковский реализовал свой замысел, и помогали ему всем, чем могли.
.....
Первого мая Тарковский вернулся из Италии с премьерных показов «Соляриса». Фильм был принят очень хорошо. Кинокритики захлебывались от восторга. Возникли идеи о возможной совместной постановке с Италией. Тарковского принимали как выдающегося советского режиссера, хотя ничего советского в его фильме не было и больше никогда не будет.
Ездили втроем – режиссер и ведущие актеры Донатас Банионис и Наталья Бондарчук. «Боже, ну и глупа же Наталья!»133 – написано в дневнике Тарковского в конце записи об этой поездке.
.....
