Эта книга может быть интересна как начинающим художникам, так и читателям, не имеющим специальных знаний – материал изложен без злоупотребления специальными терминами. Предлагаемая система художественной композиции терминологически совместима с существующими. Однако ее отличает ясность и логичность, которые часто бывают в дефиците в трудах о предмете композиции в изобразительном искусстве. Книга содержит примеры с комментариями, которые помогут понять, как теория работает в практике.
Оглавление
Евгений Стасенко. Композиция в живописи. с примерами анализа картин
Предисловие
1. Основные принципы композиции на примере двухкомпонентных черно-белых схем
Условия комфортности композиции
Композиционный центр и способы его выделения
Средства организации композиции
2. Нотан и три вида композиционных схем
3. Черно-белый композиционный анализ
4. Примеры черно-белого композиционного анализа
Пример 1. Парк культуры и отдыха
Пример 2. Хлеб везут
Пример 3. Натюрморт с кружкой и сахаром
Пример 4. Поворот
Пример 5. Ситэ
5. Линейный композиционный анализ
6. Примеры линейного композиционного анализа
Пример 1. Нотр-Дам
Пример 2. Простая еда
Пример 3. Ветви вербы
Пример 4. Груши и цветы
Пример 5. Портрет девушки
7. Цветовая композиция
8. Примеры цветового композиционного анализа
Пример 1. Лук
Пример 2. Лилия в зеленой вазе
Пример 3. Старая Басманная
Пример 4. Море. Натюрморт
Пример 5. Сент-Луис
9. Тройной композиционный анализ
Пример 1. Груши и цветы
Пример 2. Натюрморт со сливами и чайником
Пример 3. Птицы на дороге
Пример 4. Сент-Луис
Пример 5. Чеснок
10. Практическое решение вопросов композиции
Послесловие
Отрывок из книги
Эта книга предназначена начинающим художникам, независимо от уровня подготовки. Но она может быть интересной и для специалистов, потому что в своей книге я даю новый взгляд на композицию в изобразительном искусстве. Обычным читателям, не имеющим специальных знаний в данной области, книга тоже может быть интересна – материал изложен ясно и логично, без злоупотребления специальными терминами.
Проблема композиции в изобразительном искусстве не в том, что существует множество различных теорий, а в том, что ни одна из них не отвечает на все вопросы и ни одна из них не дает последовательной логической картины. Ситуация похожа на известную притчу о слепых, которые пытаются понять, что такое слон, ощупывая его. Каждый из них, касаясь разных частей животного, приходит к своему собственному представлению о предмете и все эти точки зрения верны лишь частично, но не дают полной картины.
.....
4. Четвертое условие комфортности – сбалансированность выходов пятен в края композиции. Если в композиции все пятна находятся на каком-то расстоянии от краев, а одно пятно расположено вплотную к правому краю, то у нас создастся впечатление, что наш лист обрезан справа и является левой частью большего листа. То же произойдет, если одно пятно находится вплотную к левому краю – композиция будет восприниматься как фрагмент большего изображения. Это создает дискомфорт. Если же пятна граничат и с левым и с правым краями, композиция будет восприниматься как нечто цельное или как центральный фрагмент, что вполне комфортно. По горизонтали выходы пятен в края композиции должны компенсироваться. А вот с выходами вверх и вниз все обстоит иначе – они не нуждаются в компенсации. По вертикали композиция устойчива.
Геометрическим центром листа в композиции является не точка, а вертикальная линия. Поэтому композицию в горизонтальном формате труднее собрать – она имеет тенденцию «разламываться» надвое по этой вертикали.
