Леонид Филатов: голгофа русского интеллигента

Оглавление

Федор Раззаков. Леонид Филатов: голгофа русского интеллигента

Часть первая

Глава первая. В Ашхабаде городе…

Глава вторая. «Щукинец»

Глава третья. Новая «Таганка»

Глава четвертая. На подхвате

Глава пятая. Друзья и коллеги

Глава шестая. Тайный-явный роман

Глава седьмая. Придворная «Таганка»

Глава восьмая. Проблески славы

Глава девятая. От кнута до пряника, или филиал «Березки»

Глава десятая. Возвращение в большое кино

Глава одиннадцатая. Плейбой из «Экипажа»

Глава двенадцатая. Между кино и театром

Часть вторая

Глава тринадцатая. К славе в «Экипаже»

Глава четырнадцатая. Памяти Высоцкого

Глава пятнадцатая. От съемки к съемке

Глава шестнадцатая. Скандальный «Высоцкий»

Глава семнадцатая. Обаятельный бандит

Глава восемнадцатая. Эротика по-колумбийски

Глава девятнадцатая. От бывшего вора до инспектора мура

Глава двадцатая. Самый снимаемый

Глава двадцать первая. Капитан бросает команду

Глава двадцать вторая. Новый капитан

Глава двадцать третья. От премьеры к премьере

Глава двадцать четвертая. Из «Таганки» в «Современник»

Глава двадцать пятая. От бандитов – к большевикам

Глава двадцать шестая. Страсти по Эфросу

Глава двадцать седьмая. Недостойные куплеты

Глава двадцать восьмая. От Гостева до Рязанова

Глава двадцать девятая. Трагедия Эфроса

Глава тридцатая. Страсти по Любимову

Глава тридцать первая. В вихре перестройки

Глава тридцать вторая. Возвращение в «Таганку»

Глава тридцать третья. Скрипкой по мастеру

Глава тридцать четвертая. Страсти по Высоцкому

Глава тридцать пятая. От «Федота» до «Загона»

Глава тридцать шестая. Возвращение Любимова

Глава тридцать седьмая. В «Городе Зеро»

Глава тридцать восьмая. Возвращение Любимова-2

Глава тридцать девятая. Горбачевец

Глава сороковая. «Сукины дети»

Глава сорок первая. Тревожное время

Глава сорок вторая. На баррикадах

Глава сорок третья. «Чтобы помнили»

Глава сорок четвертая. Крах союза и агония «Таганки»

Глава сорок пятая. Сердитое интервью

Глава сорок шестая. Идет война Таганская…

Глава сорок седьмая. Эпистолярная дуэль

Глава сорок восьмая. Раздел «Таганки»

Глава сорок девятая «Любовные похождения…» в Париже

Часть третья

Глава пятидесятая. «Как мерзко быть интеллигентом»

Глава пятьдесят первая. Инсульт на фоне расстрела

Глава пятьдесят вторая. От больницы до больницы

Глава пятьдесят третья. Вдоль обрыва, по-над пропастью…

Глава пятьдесят четвертая. Памяти Высоцкого-2

Глава пятьдесят пятая. Последние годы

Глава пятьдесят шестая. Роковой сквозняк

Глава пятьдесят седьмая. Памятник

Хроника жизни и творчества Леонида Филатова

Отрывок из книги

Леонид Филатов родился 24 декабря 1946 года в Казани. Его отец – Алексей Еремеевич (1910 г.) – был геологом-радистом, мама – Клавдия Николаевна (1924 г.) – сменила несколько профессий. По иронии судьбы, до того, как пожениться, оба родителя будущего артиста носили одну и ту же фамилию – Филатовы. А познакомились они во время войны благодаря… почте. Клавдия Николаевна тогда работала на заводе, а Алексей Еремеевич воевал на фронте. И вот однажды на заводе всем девушкам раздали списки солдат, которым нужно было написать письма на фронт (была в годы войны такая форма поддержки тыловиками бойцов, на деле символизировавшая единение армии и народа). Увидев в списке своего однофамильца, Клавдия Николаевна выбрала его и в тот же день написала ему теплое послание. Спустя несколько недель ей пришел такой же теплый ответ. Так между молодыми людьми завязалась переписка. А чуть позже, когда Алексей Еремеевич получил кратковременный отпуск, молодые встретились и понравились друг другу еще больше. В итоге сразу после войны они поженились.

Спустя чуть больше года у молодых родился сын Леня, которого можно было смело причислить к так называемым «детям Победы» – поколению людей, родившихся в первую пятилетку после войны (в 1945–1949 годах в стране был отмечен всплеск деторождаемости, что вполне естественно – нация должна была восполнять тот колоссальный людской урон, который понесла за годы войны). Из этого поколения «детей Победы» позднее выйдут многие известные люди, так что Леонид Филатов угодил в достойную компанию. Назову лишь некоторых из этих людей:

.....

Стоит отметить, что именно с середины 60-х так называемая «игра в фигушки» стала любимым занятием советской либеральной интеллигенции. Целый сонм творческих деятелей из числа писателей, кинорежиссеров и деятелей театра включился в эту забаву, пытаясь перещеголять друг друга в этом новомодном начинании. Однако обставить Юрия Любимова никому из них в итоге не удалось, поскольку тот, в отличие от остальных, не стал размениваться на мелочи, а поставил это дело на поток. В отличие от своих коллег по искусству, которые лепили свои «фиги» раз от разу, Любимов являл их миру с завидным постоянством, поражая своей настырностью большинство своих коллег. А поскольку режиссер он был без всякого сомнения одаренный, то эта его позиция представляла собой двойную опасность: у талантливого мастера было больше шансов втереться в доверие к простому обывателю. Здесь интересы Любимова тесно смыкались с интересами диссидентов, которые появились в советском обществе одновременно с любимовской «Таганкой» – в середине 60-х. Отметим, что либералы и про диссидентов говорили то же самое, что и про Любимова: дескать, ничего плохого они советской власти не желали, а хотели только одного: чтобы она стала демократичнее. Вот, например, как это звучало в устах все того же А. Гершковича:

«У Любимова и его актеров не было особых претензий к советской власти, за исключением того, чтобы поменьше лгать и получить возможность спокойно работать. Они хотели говорить людям правду, показывать со сцены то, чего многие не замечают или не хотят замечать. Театр на Таганке не звал своих зрителей ни к бунту, ни к диссидентству, не выдвигал никаких политических требований. Он обращался к нравственным и эстетическим чувствам своих зрителей, как и положено театру, показывал, что мир искусства богаче прописных истин официального „соцреализма“, что жизнь не укладывается в схемы.

.....