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PRÓLOGO
EXORDIO
Capítulo 1. MEMORIAS RIVALES
1. EL ESPACIO LITERARIO DEL TEATRO. 1.1 ¿Qué es?
1.2 La invención desaprovechada
1.3 Actor-que-escribe
2. LO QUE VIVIÓ Y LO QUE QUEDA. 2.1 Luigi Rasi
2.2 Los libros de Jarro y otros estudios
2.3 La Enciclopedia dello Spettacolo y el Patalogo. Historiografía teatral del siglo XX
3. EL TEATRO ITALIANO VISTO DESDE LA LUNA. 3.1 La Comedia del arte
3.2 Pirandello
3.3 Actores en vez de dramaturgos
Capítulo 2. LA CAVERNA
1. PREFACIO A LA REVUELTA. 1.1 Nace el futurismo
1.2 Futurismo y técnicas teatrales
1.3 La protesta de Marinetti
2. TEATROS SOBRE EL LAGO. 2.1 D’Annunzio
2.2 Revoluciones escénicas de principios de siglo
2.3 D’Annunzio: teatro y notas biográficas
3. ENTRAN EN ESCENA SEIS PERSONAJES. 3.1 Llega Pirandello
3.2 Lectura de Sei personaggi
3.3 Otra interpretación de Sei personaggi
Capítulo 3. CANON DEL SIGLO XX
1. PIRANDELLO ANTES Y DESPUÉS DE SEI PERSONAGGI. 1.1 La trilogía del teatro en el teatro
1.2 Otros dramas pirandellianos y sus mecanismos subyacentes
1.3 La Sagra. I giganti. Pirandello en dialecto
2. RAFFAELE VIVIANI INVENTA UN TEATRO. 2.1 Viviani en la tradición napolitana. Sus macchiette
2.2 Algunas otras obras
2.3 Última época
3. EDUARDO DE FILIPPO Y DARIO FO. 3.1 Eduardo, su tiempo y su teatro
3.2 Sus mejores obras
3.3 Dario Fo
Capítulo 4. LAS FIESTAS PERDIDAS
1. PRIMERA MITAD DEL SIGLO. 1.1 Los años del «teatro del absurdo»
1.2 Alberto Savinio
1.3 Campanile. Tòfano. Betti. Svevo
2. SEGUNDA MITAD. 2.1 La generación que refundó el teatro después del fascismo
2.2 Joppolo. Fabbri. D’Errico. Zardi. Flaiano. Squarzina. Patroni Griffi. Testori. Tiezzi. El radio-teatro. El nuevo teatro napolitano
2.3 Natalia Ginzburg. Pier Paolo Pasolini
3. TEATROS-EN-FORMA-DE-LIBRO. 3.1 Ripellino. Pandolfi
3.2 Apollonio. Gobetti. Arbasino. Macchia. Scabbia. Bene. De Monticelli
3.3 A. G. Bragaglia. Marotti. Barba. Cruciani
Conclusión. VOLVER A EMPEZAR DESDE EL PRINCIPIO
NOTA BIBLIOGRÁFICA
ÍNDICE DE NOMBRES
Al profesor
Claudio Meldolesi
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Fino recitador de Carducci, íntimo de Edmondo de Amicis y colaborador de Gabriele d’Annunzio, maestro de su hijo Gabriellino, amó sobre todo a los poetas y los escritores. Sus mejores alumnos no fueron en realidad los que llegaron a ser actrices y actores, sino dos poetas y novelistas: Marino Moretti y Aldo Palazzeschi.
Este último, en 1972, después de setenta años de amistad «que no produjeron una sombra» y «no provocaron una mancha», mandó a Moretti una epístola en verso que rememoraba su encuentro en la escuela de Rasi y, en alejandrinos, fijaba el recuerdo de la poesía que Rasi sabía difundir en torno al teatro en los mismos años en los que otros en Europa (Craig estaba en Florencia) buscaban renovar el arte teatral con rigor, amor a la verdad y odio por el teatro corriente. He aquí los versos de Palazzeschi:
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