Оглавление
Франсуаза Барб-Гааль. Внутри картины. Что скрывают шедевры?
Введение
Приблизиться или отдалиться?
Приблизиться или нет
Белое полотно
Иллюзия порога
Раздвигаем стены
Приятное удобство геометрии
Однажды где-то
Идея пути
Пространство разума
Театр меланхолии
Путешествие
Отдать швартовы
В памяти пейзажа
Прогулка
Бесконечность на пороге
Взглянем, что дальше
Все и сразу
Здесь и сейчас
Что они видят
С места событий
Пережить ночь
Линия энергии
Взгляд на интерьер с разных сторон
Комментарии
В центре, слева или справа?
Суверенитет центра
Не двигайся
Абсолют света
Начало всех начал
В средоточии хаоса
Живое сердце картины
Правильный порядок
Действие и расстояние
Обращение к плоти
Обращение к разуму
Стоять на своем
Точка разрыва
От первого до последнего
Слишком поздно
Где-то, не здесь
Без свидетелей
Взгляд изнутри наружу
Пространство, перевернутое вверх дном
Переосмысление центра
Комментарии
Вверх или вниз?
Небо и Земля
Сотворение чудесного видения
Последнее грехопадение
Меж двух миров
Незавершенная история
Инструмент Спасения
Дар небес
Ничего серьезного
Слишком высоко или слишком низко
Одновременно везде
Не падать больше
Глядя на проходящих людей
Как взбудораженные дети
Небо в воде
Мудрость отражений
Глядя на свою тарелку
Ожидание худшего
Реальность пола
Все ниже и ниже
На ветке дерева
Комментарии
Нигде
Автор благодарит за предоставленные фотографии[1]
Отрывок из книги
Когда мы смотрим на картину, нам никогда не удается остаться отстраненными наблюдателями: с первого же взгляда на полотно, хотим мы этого или нет, мы оказываемся внутри. С этого момента мы неосознанно движемся по маршруту, намеченному живописцем: нас заманивают в определенные участки изображения, затем мы следуем вперед, оказываемся в тупике, сбиваемся с пути, устремляемся к горизонту, останавливаемся в нерешительности… Можно ли идти дальше? Или нужно, наоборот, отступить? Может, остаться в центре или нужно пойти влево? А если мы пойдем направо, история будет развиваться иначе? Или все рухнет? Можно устремиться ввысь… Можно все. Важно понимать, что любой путь, по которому двинется ваш взгляд, будет наполнен глубоким смыслом.
Цель этой книги – не анализ композиции картины: автор намерен рассмотреть, какие именно мысли и ассоциации картина вызывает у зрителя. Это означает, что полотно воспринимается не как конкретное изображение, в котором мы будем описывать каждый элемент, а как средство, которым пользуется художник, чтобы вести наше внимание туда, куда он пожелает. Нет смысла рассматривать понятия, определяемые историей искусства, как с точки зрения стиля (барокко, классика), так и движения (импрессионизм, сюрреализм и т. д.), но игнорировать их мы, конечно, тоже не станем.
.....
Несмотря на тщательность изображения всех этих повседневных предметов, сохраняется ощущение странности: комната кажется необжитой, ее стены выглядят натянутыми панелями ширмы. Дело в том, что живописец просто окружил интерьером Богоматерь и архангела Гавриила, существование которых в своей бесконечной благодати не нуждалось во всем этом. Если бы мы, обычные человеческие существа, все же захотели попасть туда, нам пришлось бы расталкивать стены в стороны, подпирать их, искусственно приспосабливая их к реальности нашего существования.
Питер де Хох (нидерландский художник, 1629–1684), «У бельевого шкафа», 1665.
.....
