Конец света: первые итоги

Оглавление

Фредерик Бегбедер. Конец света: первые итоги

Making of [1]

Номер 100. Кристиан Крахт. 1979 (2001)

Номер 99. Ален Пакадис. Шикарный молодой человек (1978)

Номер 98. Виктор Пелевин. Хрустальный мир (1999) и Generation «П» (2001)

Номер 97. Рю Мураками. Линии (1998)

Номер 96. Ричард Бротиган. Почему безвестные поэты остаются в безвестности (1999; посмертное издание)

Номер 95. Режис Жоффре. Клеманс Пико (1999)

Номер 94. Ханиф Курейши. Луна средь бела дня (1999)

Номер 93. Герман Гессе. Степной волк (1927)

Номер 92. Лолита Пий. Хелл (2002)

Номер 91. Эрнест Хемингуэй. Рассказы (1923–1960)

Номер 90. Андре Бланшар. Ноченьки (2004)

Номер 89. Грегуар Буйе. Доклад о себе самом (2002)

Номер 88. Эмманюэль Каррер. Изверг (2000)

Номер 87. Джозеф Митчелл. Тайна Джо Гулда (1965)

Номер 86. Дж. М. Кутзее. Бесчестье (1999)

Номер 85. Джонатан Сафран Фоер. Полная иллюминация (2002)

Номер 84. Ролан Жаккар. Девушка на лето (2000)

Номер 83. Карен Бликсен. Прощай, Африка! (1937)

Номер 82. Санех Сангсук. Белая тень (1986)

Номер 81. Николя Бувье. Употребление мира (1963)

Номер 80. Дж. Г. Баллард. Выставка жестокости (1970)

Номер 79. Ян Муакс. Подиум (2002)

Номер 78. Габриэль Гарсиа Маркес. Вспоминая моих грустных шлюх (2004)

Номер 77. Брет Истон Эллис. Гламорама (1998)

Номер 76. Мартин Сутер. Темная сторона Луны (2000)

Номер 75. Жерар Лозье. Ломти жизни (1975–1986)

Номер 74. Дон Пауэлл. Крутись, волшебное колесо (1936)

Номер 73. Симон Либерати. Nada существует (2007)

Номер 72. Джеймс Солтер. Сжигая дни (1997)

Номер 71. Нед Рорем. Парижский дневник (1951–1955)

Номер 70. Миан Миан. Конфетка (2000)

Номер 69. Сан-Антонио. Вперед, мужичка! (1969)

Номер 68. Альбер Коссери. Цвета подлости (1999)

Номер 67. Дейв Эггерс. Душераздирающее творение ошеломляющего гения (2000)

Номер 66. Курт Кобейн. Дневник (2002)

Номер 65. Раймон Радиге. Сочинения (1920–1924)

Номер 64. Жорж Батай. Романы и повести (1928–1962)

Номер 63. Матье Теранс. Дневник бессердечного человека (1999)

Номер 62. Дж. Г. Баллард. Автокатастрофа (1973)

Номер 61. Поль-Жан Туле. Моя подруга Нан (1905)

Номер 60. Филипп Соллерс. Мания страсти (2000)

Номер 59. Дороти Паркер. Завтра плохой день (1922–1955)

Номер 58. Франсуа Нурисье. Мелкий буржуа. Музей Человека (1963–1978)

Номер 57. Генри Миллер. Тропик Рака (1934) и Тропик Козерога (1938)

Номер 56. Михаил Булгаков. Мастер и Маргарита (написан в 1928–1940, напечатан в 1967)

Номер 55. Режис Жоффре. История любви (1998) и Прогулка (2001)

Номер 54. Жан Кокто. Полное собрание стихотворений (1918–1962)

Номер 53. Марк Эдуар Наб. Дневник (1983–1990)

Номер 52. Примо Леви. Человек ли это (1947)

Номер 51. Ник Хорнби. Футбольная лихорадка (1992)

Номер 50. Патрик Модиано. Семейная хроника (2005)

Номер 49. Ив Адриен. НовоВидение (1980)

Номер 48. Джим Гаррисон. Дорога домой (1998)

Номер 47. Жан-Пьер Жорж. Дьявол и Единорог (2004)

Номер 46. Эрик Неофф. Безумное благо (2001)

Номер 45. Жан-Клод Пирот. Ангел по имени Венсан (2001)

Номер 44. Дон Делилло. Космополис (2003)

Номер 43. Первый альбом «Телефона» (1977)

Номер 42. Валери Ларбо. Дневник (1901–1935)

Номер 41. Хантер С. Томпсон. Страх и отвращение в Лас-Вегасе (1971)

Номер 40. Джин Рис. С добрым утром, полночь (1939)

Номер 39. Джонатан Литтелл. Благоволительницы (2006)

Номер 38. Жан Эшноз. Я ухожу (1999)

Номер 37. Филип Рот. Обыкновенный человек (2006)

Номер 36. Виржини Депант. Миленькие штучки (1998)

Номер 35. Джек Керуак. На дороге (1957)

Номер 34. Чарльз Симмонс. Летние постояльцы (1998)

Номер 33. Арто Паасилинна. Год зайца (1975)

Номер 32. Пьер де Ренье. Жизнь Паташона (1930)

Номер 31. Амели Нотомб. Гигиена убийцы (1992)

Номер 30. Патрик Бессон. Богатая женщина (1993)

Номер 29. У. Х. Оден. Когда я пишу, я люблю тебя (1959)

Номер 28. Бернар Франк. Распродажа (1980)

Номер 27. Дж. Д. Сэлинджер. Рассказы (1953)

Номер 26. Анри де Монтерлан. Девушки (1936)

Номер 25. Борис Виан. Пена дней (1947)

Номер 24. Жан-Мари Гурио. Заметки у барной стойки (с 1987)

Номер 23. Александр Виалатт. Хроники Ламонтани (1952–1971)

Номер 22. Джеффри Евгенидис. Девственницы-самоубийцы (1993)

Номер 21. Чарльз Буковски. Женщины (1978)

Номер 20. Жан-Жак Шуль. Розовая пыльца (1972)

Номер 19. Франсуаза Саган. Синяки на душе (1972)

Номер 18. Филипп Джиан. Гнусная проделка (1986)

Номер 17. Трумен Капоте. Завтрак у Тиффани (1958)

Номер 16. Габриэль Мацнефф. Пьян от плохого вина (1981)

Номер 15. Эдуар Леве. Автопортрет (2005)

Номер 14. Жорж Сименон. Голубая комната (1964)

Номер 13. Гийом Дюстан. Николя Паж (1999)

Номер 12. Колетт. Ангел мой (1920) и Ранние всходы (1923)

Номер 11. Курцио Малапарте. Шкура (1949)

Номер 10. Фрэнсис Скотт Фицджеральд. Крушение (1936)

Номер 9. Жорж Перек. Вещи (1965)

Номер 8. Мишель Уэльбек. Платформа (2001)

Номер 7. Дж. Д. Сэлинджер. Над пропастью во ржи (1951)

Номер 6. Поль-Жан Туле. Контррифмы (1921)

Номер 5. Джей Макинерни. Яркие огни, большой город (1984)

Номер 4. Антуан Блонден. Дух странствий (1955)

Номер 3. Андре Жид. Болота (1895)

Номер 2. Пауль Низон. Год любви (1981)

Номер 1. Брет Истон Эллис. Американский психопат (1991)

Отрывок из книги

Книги – это бумажные тигры с картонными зубами, это усталые хищники, которые вот-вот попадут на обед другим зверям. Зачем упираться, продолжая читать эти неудобные штуки? Хрупкие, подверженные возгоранию листы, отпечатанные в типографии и нуждающиеся в переплете, – да еще и без электрических батареек? Ты безнадежно устарела, старая книжка со стремительно желтеющими страницами, ты – пылесборник, ты – кошмар переезда на новую квартиру, ты – пожиратель времени, ты – фабрика молчания. Ты проиграла войну вкусов[2]. Читатели бумажных книг – просто старые маньяки; старость все ближе к ним с каждым днем, а диагноз – все суровей с каждым вечером. Им нравится трогать книгу руками, вдыхать ее аромат, загибать уголки, делать на полях пометки, откладывать чтение и снова возвращаться к нему с любого места, в любое время, не заботясь о том, чтобы подключиться к Сети. Вот она, трагедия старческого слабоумия. Сам факт того, что мы читаем текст на бумажном носителе, превращает нас в ветхую рухлядь, подобную Монтэгу – герою научно-фантастического романа Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», написанного в 1953 году и предвосхитившего наступление мира, в котором мы сегодня живем. В том мире бумажные книги были запрещены, а пироманам пожарным платили за то, что они их жгли. Единственное, в чем Брэдбери, ослепленный нацистскими аутодафе, ошибся, – это роль огня: промышленники довольно быстро сообразили, что нож, уничтожающий тираж, производит гораздо меньше шума, чем костер. В остальном его предсказание сбывается на наших глазах: через несколько лет бумажных тигров вытеснят плоские экраны, принадлежащие трем американским (Apple, Google и Amazon), одной японской (Sony) и одной французской (Fnac) компаниям.

Вы держите в руках бумажного тигра, не успевшего «дематериализоваться» и даже не полностью утратившего способность кусаться. Он хочет защитить себе подобных, своих родичей и благодетелей – других хищников, находящихся на грани вымирания и таких же страшных, как забытая на чердаке куча плюшевых игрушек. Вспомним-ка: бумажная книга была изобретена примерно шесть столетий назад одним немцем по имени Иоганн Гутенберг. Вскоре после этого благодаря сначала Рабле, а затем – Сервантесу появился современный роман. Таким образом, можно сделать вывод, что с исчезновением бумажной книги умрет и роман: одно неразрывно связано с другим. Чтение романа требовало времени, удобного кресла и особого предмета – книги, в которой необходимо переворачивать страницы: попробуйте почитать на айпаде «Под сенью девушек в цвету», а потом поговорим. Создатели электронной книги настолько мало верят в роман, что доступный в онлайне прустовский текст буквально кишит опечатками и пунктуационными ошибками. Совершенно очевидно, что люди, полагавшие, будто оцифрованная версия будет способствовать распространению популярности этой блестящей книги, даже не дали себе труда ее прочитать. Вытеснение бумажной книги чтением с экрана породит иные формы повествования. Возможно, они будут интересными (интерактивное общение, гипертекст, звуковое или музыкальное сопровождение, трехмерные иллюстрации, видеофрагменты и т. п.), но это будет уже не роман в том смысле, какой вкладываем в это понятие мы – дряхлые старикашки, помешанные читатели, безнадежно отставшие от жизни чокнутые библиофилы.

.....

30. Андре Жид. Фальшивомонетчики (1925).

31. Жан Жионо. Гусар на крыше (1951).

.....