Оглавление
Гаэль Бертон. Вселенная Хаяо Миядзаки. Картины великого аниматора в деталях
Предисловие
Глава I. Хаяо Миядзаки
Детство и юность
От начала карьеры аниматора к творческой свободе
Карьера в студии Ghibli
Неудавшаяся попытка отойти от дел
Глава II. Студия Ghibli
Процесс создания студии
Скромные начала в оплате наемного труда
Международный успех
Как студия неслась со скоростью ветра и ожидала перемен
Глава III. Музей Ghibli
Музей на окраине Токио
Не выпущенные в массовый прокат короткометражные фильмы
Парк Тоторо в Айти
Глава IV. Анализ главных работ
Принц Севера (1968)
Вырисовывающиеся персонажи
Краткое содержание истории
Через тернии к новым победам
Хильда: ключевой персонаж
Панда большая и маленькая (1972)
Из Пеппи Длинныйчулок в Мимико
Краткое содержание
Черновик Тоторо
Воображаемая семья
Конан – мальчик из будущего (1978)
Первое аниме в свободном полете
Краткое содержание
Корни творчества
Замок Калиостро (1979)
Люпен – персонаж, который уже был
Краткое содержание
Калиостро глазами Миядзаки
Прототипы персонажей
Навсикая (1984)
Экранизация длинной манги
Краткое содержание
Образ Навсикаи в литературе
Искаженное творение
Загрязнение и очищение
Гармония между разными видами
И все же главная героиня способна ошибаться
Небесный замок Лапута (1986)
От Гулливера до Миядзаки
Краткое содержание
Смелость расстаться с детством
Опасность подавляющей власти
Мой сосед Тоторо (1988)
Фильм, который поначалу считали второстепенным
Краткое содержание
Кто такие Тоторо и духи леса?
Почему только девочки видят Тоторо
Место религии и духовности
Ведьмина служба доставки (1989)
Роман для детей, ставший мультипликационным фильмом
Краткое содержание
Запоздалое присоединение Миядзаки к проекту
Прощание с детством
Порко Россо (1992)
От небольшой манги к короткометражному, а затем к полнометражному фильму
Краткое содержание
Почему Марко превращается в свинью?
Становится ли Порко в конце человеком?
Мир, где решают и действуют женщины
Принцесса Мононоке (1997)
Произведение разочарованного Миядзаки
Краткое содержание
Фильм, побивший все рекорды
Переписывая «Навсикаю»?
Мононоке, боги и духи
Запутанные столкновения и переплетения интересов: случай Эбоси и Дзико-Бо
Аситака и Сан – невозможная любовь
Финал фильма: место человека и природы
Унесенные призраками (2001)
Триумфальный успех и международное признание
Краткое содержание
Мир купален – боги и духи
Потерять свою идентичность, чтобы пересоздать себя: двойственность Сэн/Тихиро
Финал фильма: от эпизода с поездом к возвращению в прежний мир
Ходячий замок (2004)
Экранизация, которую часто неверно истолковывали
Краткое содержание
Необычные персонажи и оригинальный замок
Что на самом деле происходит вокруг Хаула?
Рыбка Поньо на утесе (2008)
Классическое творение Миядзаки
Краткое содержание
Очень личная волшебная сказка
Всемогущество Поньо
Более или менее очевидные отсылки
Ветер крепчает (2013)
Финальная точка в карьере режиссера?
Краткое содержание
Исторический и автобиографический контекст
Между мечтой и реальностью
Глава V. Сквозные темы
Образ женщины
Животный мир и место свиньи в нем
Дети и гуманизм, встреча с болезнью и взросление
Отношение к природе
Религия, мифология, духи и божества
Война и разрушение против побега в небо
Глава VI. Наследие Миядзаки
Восприятие японской анимации на Западе
Претенденты
Необходимость наследования
Влияние, разделение и присвоение
Заключение
Приложения
Фильмография
Библиография
Вебография
Команда проекта
Отрывок из книги
Я был очарован киновселенной студии Ghibli с той самой минуты, как мне стали доступны ее анимационные фильмы. По прошествии некоторого времени я понял, что меня особенно притягивало художественное видение одного из режиссеров студии.
Впервые я познакомился с работами Хаяо Миядзаки в 1996 году, когда у французского телеканала Canal+ появилась превосходная идея показать «Порко Россо» – один из мультфильмов, который режиссер снял в середине своего творческого пути. 28 декабря того же года, когда большинство детей поглощало ежегодную продукцию Disney (на этот раз мультфильма «Горбун из Нотр-Дама»; до этого были «Алладин», «Король Лев» и «Красавица и чудовище»), я приобщался к японской анимации через эту меланхоличную и самую поразительную из работ, которая и по сей день очень дорога мне. Примерно полтора года спустя, 30 мая 1998 года, я открыл для себя на том же телеканале «Моего соседа Тоторо», который еще сильнее подогрел мой интерес к человеку, создавшему эти фильмы.
.....
Что по-настоящему поражает в этой истории, так это ошеломительно быстрый успех проектов, над идеей и созданием которых работал Миядзаки как автор, мангака или режиссер. Успех у публики и признание критиков говорят о выдающемся таланте человека, который смог оживить придуманные им же истории.
В студии Ghibli Хаяо Миядзаки был гораздо более свободен в своих проектах и своем выборе, он позволил себе сосредоточиться на полнометражных художественных фильмах. Первым из них стал «Небесный замок Лапута» (август 1986 г.), для которого он ездил в Англию и Уэльс и который в итоге привлек почти восемьсот тысяч зрителей. В следующем году при содействии студии Nibariki[5], офис которой базировался в токийском районе Сугинами, Миядзаки выпускает документальный фильм «История каналов Янагавы», поставленный его коллегой Исао Такахатой, в котором реальные кадры совмещены с короткими анимационными вставками. Фильм длится почти три часа и рассказывает об истории канала города Токио, расположенного на южном острове Кюсю. В апреле 1988 года в кинотеатрах выходит «Мой сосед Тоторо» вместе с «Могилой светлячков» Такахаты. Фильм, несмотря на опасения продюсеров, пришелся зрителям (картину посмотрело около восьмисот тысяч человек!) по душе – успех превзошел все ожидания. Анимационная лента становится едва ли не ключевой в творчестве Миядзаки, а сам Тоторо превращается в талисман студии.
.....
