Einführung in die deutsche Komödie
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Die Komödie hat lange Zeit im Schatten der höher angesehenen Tragödie gestanden und erst seit den 60er-Jahren des letzten Jahrhunderts ein gesteigertes literaturwissenschaftliches Interesse erfahren. Niedergeschlagen hat sich dies in einer Fülle von Einzelinterpretationen und Sammelbänden, aber auch in einer vermehrten Beschäftigung mit der Komödientheorie und der Bemühung um eine Theorie des Komischen. Eine zusammenfassende Einführung lag aber bisher nicht vor. Diese Lücke füllt nun der Band von Georg-Michael Schulz, der den Gattungsbegriff differenziert erläutert und die nicht geringe Zahl von Untergattungen vorstellt. Er berichtet über neueste Forschungsergebnisse, gibt einen Überblick über die Gattungsgeschichte von den Anfängen bis zur Gegenwart und macht in Einzelanalysen mit fünf repräsentativen Komödien bekannt. Texte von Lessing, Kleist, Hauptmann, Zuckmayer und Dürrenmatt werden mustergültig interpretiert.
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Georg-Michael Schulz. Einführung in die deutsche Komödie
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Inhaltsverzeichnis
1. Das Wort
2. Elemente der Komödie
3. Untergattungen
II. Forschungsbericht
1. Methodische Ansätze – Themen – Probleme
2. Analytisches Instrumentarium
1. Antike – Mittelalter
2. Die Fastnachtspiele
3. Die italienischen und die englischen Wandertruppen
4. Wiederanschluss an das antike Drama seit der Renaissance – Barock
5. Aufklärung
6. Sturm und Drang, Klassik, Romantik
7. Das 19. Jahrhundert
8. Das 20. Jahrhundert
1. Gotthold Ephraim Lessing: Minna von Barnhelm
2. Heinrich von Kleist: Der zerbrochne Krug
3. Gerhart Hauptmann: Der Biberpelz
4. Carl Zuckmayer: Der Hauptmann von Köpenick
5. Friedrich Dürrenmatt: Der Besuch der alten Dame
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Sachregister
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Georg-Michael Schulz
Einführung in die deutsche Komödie
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Wesentlich für die Posse ist die Improvisation; dementsprechend besitzt das Stoffliche einen Vorrang vor der Form. Die Handlung ist in einem kleinbürgerlichen Milieu angesiedelt und bezieht das Alltagsleben in der Stadt, in der sie spielt, mit ein. Sie wird nicht durch das Milieu angereichert, sondern dient umgekehrt dazu, das Milieu zur Geltung zu bringen; sie ist daher meist einfach und ermöglicht allerlei Situations- oder Charakterkomik. Wichtiger als die Handlung sind musikalische Elemente (Lied, Chanson, Couplet, Quodlibet, Chorgesang, Orchestervorspiele und -zwischenspiele, musikalische Illustration lebender Bilder), Tanzeinlagen und „Tableaus“. Die komische Figur ist jeweils lokal gebunden und wendet sich direkt an die Zuschauer).
Die weltanschauliche Orientierung „der unteren Mittelklasse“, die in der Posse zum Vorschein kommt, lässt sich in einer Reihe von Maximen fixieren: Sesshaftigkeit, Status quo (statt Umwälzungen), Freundschaft und Nachbarschaft (statt der anonymen Gesellschaft), Sparsamkeit, innere Werte, private Pflichterfüllung, patriarchalische Familienordnung, Ehemoral (Klotz 1984, 94f.).
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