"Maîtres anciens, études d'histoire et d'art", de Georges Lafenestre. Publié par Good Press. Good Press publie un large éventail d'ouvrages, où sont inclus tous les genres littéraires. Les choix éditoriaux des éditions Good Press ne se limitent pas aux grands classiques, à la fiction et à la non-fiction littéraire. Ils englobent également les trésors, oubliés ou à découvrir, de la littérature mondiale. Nous publions les livres qu'il faut avoir lu. Chaque ouvrage publié par Good Press a été édité et mis en forme avec soin, afin d'optimiser le confort de lecture, sur liseuse ou tablette. Notre mission est d'élaborer des e-books faciles à utiliser, accessibles au plus grand nombre, dans un format numérique de qualité supérieure.
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Georges Lafenestre. Maîtres anciens, études d'histoire et d'art
Maîtres anciens, études d'histoire et d'art : sculpture italienne, peinture milanaise, Bernardino Luini, Van Dyck, dessins de maîtres anciens, collections de Chantilly, les deuils de l'art, le Salon de Paris
Table des matières
LA. SCULPTURE ITALIENNE. AUX XIIIe ET XIVe SIÈCLES
LA. PEINTURE MILANAISE
BERNARDINO LUINI
VAN DYCK
I
II
III
IV
V
LES. DESSINS DE MAITRES ANCIENS. A L’ÉCOLE DES BEAUX-ARTS
LES COLLECTIONS. DU. CHATEAU DE CHANTILLY
PEINTURE
I. LES ÉCOLES D’ITALIE
II. LES ÉCOLES D’ITALIE (Suite et fin)
III. ÉCOLES DU NORD
IV. ÉCOLE FRANÇAISE. XVe ET XVIe SIÈCLES
V. ÉCOLE FRANÇAISE. XVIIe ET XVIIIe SIÈCLES
PEINTURE ET SCULPTURE
VI. ÉCOLE FRANÇAISE. XVIe, XVIIe ET XVIIIe SIÈCLES
PEINTURE
VII. ÉCOLE FRANÇAISE (XIXe SIÈCLE)
LES. DEUILS DE L’ART (JUILLET1871)
I. L’HOTEL-DE-VILLE DE PARIS
II. LE PALAIS DES TUILERIES
LE. SALON DE PARIS. ET SES VICISSITUDES
I
II
III
Отрывок из книги
Georges Lafenestre
Publié par Good Press, 2021
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Vers la dernière moitié du quatorzième siècle, l’enthousiasme, jeté dans les esprits par Nicolas de Pise et Giotto, s’affaiblit et disparut peu à peu, au milieu des calamités de toute sorte dont l’Italie se sentit accablée. Les pestes épouvantables et les discordes civiles qui décimèrent la Toscane, déterminèrent un affaissement momentané des âmes, dont la trace est visible dans la plupart des ouvrages, littéraires ou artistiques, de cette époque. En vain les derniers élèves d’Andrea Pisano soutinrent la tradition du maître avec une énergie constante et une heureuse fortune. Les germes semés, dans le terrain fécond, par ses fils Nino et Tommaso, et surtout par le puissant architecte de la Loggia. le peintre effrayant du Campo Santo, Andrea Orcagna, ne devaient lever et fleurir qu’après un grand repos, sous les pieds d’une autre génération. Le tabernacle d’Andrea Orcagna, à Or San-Michele, termine la liste des chefs-d’œuvre qui sont dus à l’école, saine et forte. des Sculpteurs-architectes.
Quand Orcagna mourut, vers1370, la tradition pisane parut mourir. Elle n’était que silencieuse. Abandonnée par les constructeurs de monuments, condamnés pour quelque temps à l’oisiveté, elle s’était réfugiée dans les boutiques étroites des orfèvres florentins, et s’y préparait, par des travaux patients, une merveilleuse transformation. C’est sur le Ponte-Vecchio, entre les mains des fins ciseleurs et des joailliers ingénieux, que nous verrons renaître, pour la seconde fois, bien différente d’elle-même, la sculpture italienne, devenue florentine, avec des agréments nouveaux de délicatesse ingénue et de grâce juvénile, avec un goût plus pénétrant et plus vif pour l’expression poétique de la réalité vivante, avec une passion désormais avouée et toujours grandissante pour l’agilité dans les mouvements, la variété dans les attitudes, la beauté dans les formes, l’intelligence sur les visages!
