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Gerd Uecker. Traumberuf Opernsänger
Inhalt
Vorwort
Das Berufsbild
Voraussetzungen für den Beruf
Physische Voraussetzungen
Psychische Voraussetzungen
Musikalische Voraussetzungen
Künstlerische Voraussetzungen
Intellektuelle Voraussetzungen
Talent
Wie wird man Opernsänger/in? – Ausbildungswege. Gesangslehrer
Erster Unterricht
Das Studium an Musikhochschulen
Die Eignungsprüfung
Das sogenannte »Jungstudium«
Der Verlauf eines Gesangsstudiums
Das Master- bzw. Aufbaustudium
Stimmgattung und Stimmfach
Die Stimmgattungen
Die Stimmfächer
Stimmtypus
Die Zuordnung zur Stimmgattung
Die verschiedenen Stimmfächer: Frauenstimmen. Stimmgattung Sopran. Soubrette
Lyrischer Koloratursopran
Lyrischer Sopran
Dramatischer Koloratursopran
Jugendlich-dramatischer Sopran22
Dramatischer Sopran
Hochdramatischer Sopran
Stimmgattung Mezzosopran/Alt. Koloraturmezzosopran
Lyrischer Mezzosopran
Dramatischer Mezzosopran
Dramatischer Alt
Die verschiedenen Stimmfächer: Männerstimmen. Stimmgattung Tenor. Spieltenor, Tenorbuffo
Lyrischer Tenor
Jugendlicher Heldentenor, Spintotenor
Heldentenor, das sogenannte »schwere Fach«
Charaktertenor
Countertenor
Stimmgattung Bariton. Lyrischer Bariton
Kavalierbariton
Charakterbariton und Heldenbariton (Hoher Bass)
Stimmgattung Bass
Spielbass, Bassbuffo, Charakterbass
Schwerer Spielbass
Seriöser Bass, Tiefer Bass, Schwarzer Bass
Gedanken über Stimme und Stimmfach
Vorsingen
Bewerbung für ein Vorsingen
Was soll eine Bewerbung für ein Vorsingen beinhalten?
Bewerbungen an Opernhäusern – das Opernstudio
Bewerbung bei Vermittlungsagenturen
Bundesagentur für Arbeit (ZAV)
Private Opern-, Konzert- und Musikagenturen
Die Vorsingesituation
Das Vorsingerepertoire
Organisation des Vorsingens
Die Kleidungsfrage
Repetitor, Notenmaterial
Der Vortrag
Gesangswettbewerbe
Das persönliche Netzwerk
Einsicht in die Realität: Was tun, wenn Vorsingen erfolglos bleiben?
Berufswechsel
Berufswege in das Umfeld des Opernmilieus
Aufbaustudium im Fach Kulturmanagement
Der Weg in den Beruf des Opernchorsängers
Singen als Hobby
Das erste Engagement
Arbeitsverträge
Der Ensemblevertrag, Festvertrag, Arbeitsvertrag, Normalvertrag Bühne (NV Bühne)
Der Gastvertrag, das Gastengagement, der Teilzeitvertrag
Leistungsschutzrechte des Opernsängers
Provision für Vermittlungsagenturen
Lohn- und Einkommensteuer, Sozialversicherungen
Gastierurlaub
Vertragsverlängerung
Folgeengagement
Der Arbeitsalltag eines Opernsängers
Das Studium der Partien
Der Korrepetitor (oder Repetitor)
Dirigenten
Stilfragen und Interpretation
Interpretation im Zusammenhang mit dem Partienstudium und der Werkwiederholung
Das Lesen des Notentextes
Text und musikalische Textbetrachtung
Rollendramaturgie, Rollengestaltung
Rezitative
Dialoge
Das Auswendiglernen
Proben
Das Einsingen
Das Markieren
Repetitionsproben
Szenische Proben
Kostümproben
Schlussproben
Die Klavierschlussprobe
Bühnenorchesterproben
Hauptprobe
Generalprobe
Das Glück der gelungenen Aufführung
Die Routine
Solist und dennoch Teamworker
Ensemble oder Freiberuflichkeit? – Eine Frage der Karriere und ihrer Planung
Berufliches Selbstmanagement
Stimmkontrolle und Stimmökonomie
Disziplin und Harmonie in der Lebensführung
Phasen der Entspannung
Der Terminkalender
Indisponiertheit, Krankheit, Absagen
Ein Abschnitt nur für Sängerinnen
Der Umgang mit Kritik
Schlussbemerkung
Anhang. Steuerliche und sozialversicherungsrechtliche Aspekte beim Fest- und beim Gastvertrag
1. Ensemblevertrag. Die Sozialversicherung
»Die Bayerische« (Versorgungskammer)
Das Steuerrecht
2. Gastvertrag. Die Sozialversicherung und das Steuerrecht beim Gastvertrag
Anmerkungen
Über den Autor
