Оглавление
Гийом де Сард. Вацлав Нижинский. Его жизнь, его творчество, его мысли
Предисловие
ВСтупление
ЕГо жизнь
Из Императорской школы балета – на сцену Мариинского теат ра
Детские годы
Императорское театральное училище
Танцовщик в Мариинском театре
Время русского балета
Между Парижем и Санкт-Петербургом
Танцевать для Дягилева
Разрыв
В сумраке великой войны
Путь в одиночестве
Возвращение
Безумие
Его творчество
Танцовщик
Элевация
Точность
Легкость
Плавность
Воздушность
Гибкость
Грация
Исполнитель
Обаяние
Преображение
Достоверность жестов
ХОРЕОГРАФ
1912: «Послеполуденный отдых фавна»
1913: «Игры» и «Весна священная»
1916: «Тиль Уленшпигель»
Его мысли
О записях Нижинского
Танец слов
Стиль и смысл
Прикоснуться к ужасному
Душа, с которой содрали кожу
Марс, истребляющий своих детей
Космическое существо
«Я буду всегда и везде»
«Я есть Бог»
Заключение
Отрывок из книги
Нам бы хотелось видеть в танцовщике божество, но это скорее сатир. Мы рисуем его себе в облике Альцибиада, но в гримерной встречаем Сократа. Эпоха, которую называют «прекрасной», явила миру своих Сократов, и младшим был Нижинский (а старшим – Эрик Сати).
Женщин (именно взрослых женщин, а не юных девушек) и мальчиков очаровывала вовсе не его внешность Аполлона Бельведерского. И, если вдуматься, в этом нет ничего удивительного, поскольку танец – это искусство жеста, мастерство, а не просто естественные движения тела. Что еще можно было сделать с человеческим телом после того, как в него вселился Бог Запада? После выступления Нижинского оставалось только поцеловать занавес. Искусство точных жестов и плавных движений зависит от техники исполнения, но это делает художника свободнее. Нужно лишь работать, оттачивая мастерство; очень долго, бесконечно долго… Как и везде, на этом поприще гений тоже (или прежде всего?) должен быть способен платить великую дань терпению и труду. Нижинский в этом смысле почти убивал себя.
.....
Такая вполне понятная реакция юноши, воспитанного в условиях строгого пансиона, усугублялась личными сложностями, которые он испытывал в общении. Нижинский тогда пережил период серьезной депрессии:
Возможно для того, чтобы отвлечь его, Михаил Фокин (по другим данным, Михаил Александров) познакомил его с князем Павлом Львовым, камергером его высочества, личным секретарем министра путей сообщений, эстетом и денди, которому было тогда тридцать лет. Он гладко причесывал на пробор свои темно-русые волосы. Князь отличался высоким ростом и стройной фигурой. Он чисто выбривал лицо, оставляя над полными губами тонкие усики. Голубые глаза, узкое лицо и тонкий нос с горбинкой придавали его внешности аристократизм. Но, несмотря на высокое социальное происхождение, он был добродушен и деликатен. Как все светские люди, князь немного кокетничал простотой обращения.
.....
