Оглавление
Государственный институт искусствознания. Большой формат: экранная культура в эпоху трансмедийности. Часть 1
Об авторах коллективной монографии
Екатерина Сальникова. Введение. Феномен трансмедийности и медиаколлекции. Подходы и методы
Феномен трансмедийности
Индивидуальные медийные коллекции
Авторские нематериальные медиаколлекции
Гипертекст медиасреды и роль сериалов
Подходы, методы и настроения
Примечания
Игорь Кондаков. К поэтике большой экранной формы
Большая и малая форма: единство и борьба противоположностей
Пространство смысловой неопределенности
«Поток»: новое качество «большой формы»
Поэтика авантюрно-приключенческого начала
Карнавализация в строении «большой формы»
Зона фамильярного контакта
«Случай»: хронотоп авантюрно-приключенческих жанров
Большая форма через призму теории ассамбляжей
Примечания
Екатерина Сальникова «Вторая реальность» – безбрежная и разомкнутая
Примечания
Елена Петрушанская. Предтечи и основы: о некоторых музыкально-звуковых принципах, существенных для формирования и структуры сериалов
Примечания
Анри Вартанов. Непрочитанная книга, или Грустная сага о том, что Чиновник и Зритель оказываются сильнее Художника
Дело техники
«Кина не будет»?
Семеро смелых
О пользе прочтения своих книг, или 40 лет спустя
Серия последняя, подводящая итоги предыдущим
Примечания
Екатерина Сальникова. Большие экранные формы в отечественной повседневности. От позднего советского периода до наших дней
Еще раз к вопросу о методах
Советская модель: строго дозированные развлечения
Не массовое, не элитарное, предартхаусное
Паттерн работа/досуг и его метаморфозы
Перманентный перестроечный «фестиваль»
Перестроечное ТВ: безразмерные программы, сериалы и «запойное» смотрение
Круглогодичный сериал второй половины ХХ века
«Море криминальное»
XXI век. От безразмерного сериала к артхаусному сезонному
Примечания
Екатерина Сальникова. Семнадцать мгновений весны – поэтика и смыслы
Не болят почки у господина Бользена
Мгновения. Мелочи
Документальность и ее иллюзии
Разведчик Второй Мировой в послеоттепельных ритмах
Трикстерство в берете и без него. Играя другого себя…
Порушенная приватность
Восьмая серия: Эдит Пиаф и внереалистический паттерн времени
Авторский голос и 23 февраля
Кэт в космосе женщин тоталитарного государства
Сверхзадачи политики и цели человека
Старики и дети. Обыватели
Эстетика фильма и новые модераторы судеб мира
Примечания
Отрывок из книги
Богомолов Юрий Александрович, кандидат искусствоведения, лауреат премии НИКА за вклад в науку о кино. Телеобозреватель и кинокритик, постоянный автор журнала «Искусство кино», ведущий программ радио «Свобода». Автор книг: «Проблемы художественного времени на телевидении» (1977), «Курьеры муз» (1986), «Ищите автора. Искусство быть кинозрителем» (1988), «Михаил Калатозов» (1989), «Хроника пикирующего телевидения» (2004), «Затянувшееся прощание. Российское кино и телевидение в меняющемся мире» (2006), «Игры в людей по-крупному и на интерес» (2010), «Прогулки с мышкой» (2014), «Медиазвезды во взаимных отражениях» (2017).
Вартанов Анри Суренович, доктор филологических наук. Сфера научных интересов – киноведение, история и теория фотографии, телевизионное искусство. Ведущий еженедельной телевизионной рубрики газеты «Труд» (1991—2006), обозреватель телевизионной продукции на канале «ТВ Центр» (2001—2012). Выступал с публичными лекциями по вопросам фотографии, кино и телевидения, в разные годы преподавал и вел на телевидении авторские циклы передач о кино, любительской фотографии и современном телевизионном творчестве. В качестве критика по этим вопросам опубликовал около тысячи публикаций в научных сборниках, специализированных журналах и газетах. Член жюри многих профессиональных конкурсов. Автор книг: «Образы литературы в графике и кино» (1961), «Проблемы телевизионного фильма» (1978), «Телевизионная эстрада» (1982), «Фотография: документ и образ» (1983), «Кинорежиссер Сергей Колосов» (1985), «Телевизионные зрелища» (1986), «Учись фотографировать (в соавторстве с Д. Луговьером, 1988), «От фото до видео. Образ в искусствах ХХ века» (1996), «Актуальные проблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках» (2003), «Российское телевидение на рубеже веков: программы, проблемы, лица» (2009).
.....
Итак, можно сказать, что характерной (но не обязательной) особенностью современной трансмедийности является полинарративность. Не менее важно другое – рациональное осмысление трансмедийности как принципа медийной экспансии, сознательная разработка единого комплекса сюжетов в разных видах искусства, что может способствовать расширению аудитории и росту прибыли. То есть существенно изначальное планирование трансмедийного проекта.
Однако и без ярко выраженного наличия этих факторов – а их могло и не быть еще два-три десятилетия назад – тем не менее, трансмедийность существовала. Но не как «проект», а как стихийный процесс, не имеющий названия. Западные исследователи, обращающиеся к этой стихийной трансмедийности до эпохи современного медийного бума и коммерческих глобальных проектов, иногда называют это явление «археологией трансмедийности» [11].
.....
