Оглавление
Говард Миттельмарк. Как написать книгу, чтобы ее не издали
Введение
Часть I: Сюжет
* * *
Глава 1: Вступление и завязка
Глава 2: Развитие событий
Глава 3: Окончание
Часть II: Герой
* * *
Глава 4: Сущность персонажей
Глава 5: Знакомство с героем
Глава 6: Второстепенные персонажи и другие официальные лица
Глава 7: Плохие парни
Часть III: Стиль. основы
* * *
Глава 8: Слова и фразы
Глава 9: Предложения и абзацы
Глава 10: Диалог
Часть IV: Стиль
* * *
Глава 11: Тип повествования
Глава 12: Внутренний монолог
Часть V: Художественный мир
* * *
Глава 13: Декорации
Глава 14: Матчасть и исторический контекст
Глава 15: Основная мысль
Часть VI: Спецэффекты и инновации
* * *
Постельные сцены
Юмор
Постмодернизм
Часть VII: Как не продать роман
* * *
Сопроводительное письмо
Синопсис
Подача материала
Заключение
Об авторах
Эту книгу хорошо дополняют:
Отрывок из книги
Авторы, чьи книги не печатаются, часто вспоминают Джона Кеннеди Тула, который, отчаявшись найти издателя для своего романа «Сговор остолопов», покончил с собой. После этого его мать посвятила себя продвижению книги, которая в итоге была издана, имела оглушительный успех и даже завоевала для автора посмертно Пулитцеровскую премию.
Да, это, безусловно, стратегия, но требующая невероятной самоотдачи от матери автора. И еще большей самоотдачи от самого автора. И уж конечно, такая стратегия сильно усложняет организацию авторского промотура. Но, что еще важнее, подобное сработает только в том случае, если вы действительно написали шедевр, которому для заслуженного успеха недостает лишь просвещенности книгоиздателей и читающей аудитории.
.....
По неведомым причинам многие авторы считают, что рассказ о сорокалетнем кутиле нужно непременно начать с того момента, когда он был пятилетним мальчиком. Также любят эти авторы для полноты картины описать героя в десять, пятнадцать и двадцать пять лет, прежде чем доберутся до возраста, когда с ним наконец начнет что-то происходить. Скорее всего, это делается для того, чтобы проникнуть во внутренний мир героя, раскрыть черты, которые сформировались под влиянием описываемых событий, и это всё превосходно, если вы пишете работу для конференции психоаналитиков. Читатель же надеялся увлеченно кивать, погрузившись в сюжет. (Заметьте, слова «кивать» и «зевать» различаются всего двумя буквами; не перепутайте, увлекшись бесконечными воспоминаниями о детстве героя.)
Конечно, вы должны знать все о своем персонаже, но в редких случаях действительно нужно делиться всем этим с читателем. Говоря «редко», мы имеем в виду «никогда». Вы как автор оказываете читателю услугу – рассказываете историю. Когда вы сами обращаетесь к кому-то за услугой, например к IT-специалисту, разве вы хотите услышать все, что он знает о языке C++, кодировке SSID и шифровании открытого ключа, прежде чем он скажет вам, как вернуться в интернет?
.....
