Путеводитель

Оглавление

Григорий Стариковский. Путеводитель

Валерий Черешня. Человек смотрящий

Григорий Стариковский

Кратер краснофигурный. Персефона, Деметра, Гермес и Геката, Аттика, ок. 440 до Р.Х

Римский бюст жреца культа Сераписа. Рим, 117—138 от Р.Х

Бьяджо д’Антонио. История Иосифа, 1482

Филиппино Липпи. Мадонна с младенцем, 1485

Сандро Боттичелли. Последнее причастие святого Иеронима, 1494—95

Жорж де Латур. Гадалка, 1630—39

Жорж де Латур. Скорбящая Магдалина, ок. 1640

Жан-Батист Симеон Шарден. Натюрморт с померанцем, серебряным кубком, яблоками, грушей и двумя бутылками, 1748

Камиль Коро. Разрушение Содома, 1843—57

Жан-Франсуа Милле. Осенний пейзаж со стаей индеек, 1873

Эдвард Мунк. Ночь в Сен-Клу, 1893

Уинслоу Хомер. Северо-восточный ветер, 1895

Анри Матисс. Настурции. Панно «Танец» I, 1912

Эдвард Хоппер. Вид с Вильямсбургского моста, 1928

Хенри Кёрнер. Голуби, 1948—49

Слава Полищук

Ханс Мемлинг. Портрет пожилого мужчины, 1475

Питер Брейгель Старший. Жнецы, 1565

Эль Греко. Поклонение пастухов, 1610)

Эманюэль де Витте. Интерьер Старой Церкви в Дельфте, 1650

Диего Веласкес. Инфанта Мария Тереза, 1651—52

Рембрандт. Портрет Герарда де Лэресса, 1665—1667

Франсиско Гойя. Дон Мануэль Осорио Манрике де Суньига. в детстве, 1787—1788

Аристид Майоль. Ночь, 1902—1909

Марк Шагал. Влюблённые, 1913—14

Эмиль Нольде. Большие подсолнухи, 1928

Хаим Сутин. Мадам Кастинг, 1929

Джексон Поллок. Голубые шесты, 1952

Люсьен Фрейд. Обнажённый мужчина, Вид со спины, 1991—92

Ансельм Кифер. Богемия лежит у моря, 1996

Зал

Отрывок из книги

Человек приходит в музей. Зачем он это делает, мы сейчас говорить не будем, вернемся к этому позже. И музей тоже выбирать не будем, скажем только, что это художественный музей в Нью-Йорке, Венеции или Петербурге. Или в Берлине. Человек этот – не художник и не завсегдатай музеев, у него нет специального интереса, просто он знает, что нельзя, оказавшись, скажем, в Нью-Йорке, не пойти в Метрополитен: так написано в путеводителе и так говорят все знакомые.

Человек раздевается, покупает билет за доллар, как советовали друзья (покосившись на табличку с рекомендацией заплатить за билет $25), и проходит в залы. Греческие амфоры ошарашивают его своим количеством, от самых ранних, где по кругу бегут с поднятым копьём и вздетыми бородкой и пенисом бодрые мужчины, до зрелых и поздних, где на то же копьё опирается задумчивая Афродита или на ложе пируют друзья и любовники. Спохватившись, что за лицезрением одних амфор можно дождаться закрытия музея, человек быстро проходит мимо скульптуры юноши, с загадочной улыбкой шагающего ему навстречу, мимо элегических греческих надгробий и, бросив испуганный взгляд на оскаленных мексиканцев и куклы полинезийцев, поднимается на второй этаж, где начинает беспорядочно плутать по залам живописи.

.....

В этом же зале, напротив, висит картина Д’Антонио «Сцены из истории аргонавтов», c гораздо более очевидной последовательностью действий, а в соседнем зале Сандро Боттичелли («Три чуда Св. Зиновия») совсем по-другому выстраивает повествование: на фоне пустынного города, его фарфоровой ясности, неистовые движения персонажей, штормовое волнение их одеяний подчёркивают автономность, замкнутость каждой сцены. Рассматривающий «Историю Иосифа» должен приложить некоторое усилие, чтобы расставить эпизоды истории по местам. Последовательность действий на заднем плане так же нелинейна, как и порядок эпизодов на переднем: сцена с Иосифом, обнимающим Вениамина в окружении братьев, «втиснута» между Иосифом, убегающим от жены Потифара и Иосифом в тюрьме. Художник создает ощущение совместимости казалось бы разрозненных элементов, как если бы одна сцена служила толкованием к другой.

В эпоху Возрождения ультрамарин был драгоценней золота: лазурит, из которого делали краску, везли с Востока. Заказчик картины, Филиппо Строцци – он же в 1492 году начал строительство Палаццо Строцци – не скупился, когда речь заходила о прославлении рода. В пространство картины введены три явные отсылки к Строцци, одной из самых богатых и влиятельных фамилий во Флоренции: 1. герб Строцци – на золотом поле алая лента с тремя белыми полумесяцами – повторен (в коричневых тонах) на капители ближней колонны; 2. три полумесяца вписаны в синий круг над той же колонной; 3. на дальнем плане, возле городской стены, два негра ловят рыбу (известно, что Филиппо Строцци владел чернокожими невольниками).

.....