MUSIK-KONZEPTE Sonderband - Josquin des Prez

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Группа авторов. MUSIK-KONZEPTE Sonderband - Josquin des Prez

Inhalt

Vorwort

Josquin des Prez in Italien

Die Gesetze der Klientel

I Im Rom der Borgia

II In Mailand und Ferrara

Das Porträt des Komponisten und Musiktheoretikers

I Das Bildnis eines Musikers von Leonardo da Vinci (ca. 1485–1490)

II Das Bildnis des Komponisten und Musiktheoretikers in der Buchmalerei

III Die Selbstdarstellung des Musiktheoretikers: Franchino Gaffurio (1480–1507)

IV Das Frontispiz des Liber Musices des Florentius (nach 1482)

V Die Begleiter der Allegorie der Musik im Vatikanischen Palast (1492–1494): Serafino Aquilano und ?

VI Il grillo – ein Selbstporträt?

Musarum decus?

I

II

III

IV

V

VI

VII

Zwischen Ordo und Varietas

Sublimierte Sinnlichkeit

I Individuelle, pastorale und korporative Frömmigkeit: Josquin als Klerikerkomponist

II Orte, Anlässe, Rezipienten: das Beispiel des Papsthofs

III Ad instantiam Reverendissimi Ascanii? Ein möglicher Aufführungskontext der Missa Gaudeamus

Josquins marianische Kompositionen im Kontext zeitgenössischer Frömmigkeit

I Marienfrömmigkeit im historischen und liturgischen Kontext

II Josquins klingendes Marienlob

Josquins Motetten im lutherischen Gottesdienst. I Einführung

II Zur lutherischen Aufführungs- und Deutungspraxis von Motetten

III Motetten und Perikopen

IV Cantus-firmus-Chiffren

V Praeter rerum seriem

VI Schlussbetrachtung

Imitationstechnik oder Textbehandlung?

I Text und Struktur

II Textdetail und »demonstrative Wiederholung«

Werkindividualität, Kanon und Gebet

I Werk und Varietas

II Kanon und Konkurrenz

III Rhetorik und Gebet

Wundersam schön

I Zuschreibung, Überlieferung und Editionen

II Der Text

III Mannigfaltigkeit kompositorischer Techniken: die imitatorischen Duos

IV Vertauschung von oben und unten: der Anfang

V Musikalische Zeilenverknüpfung: Übergang in den zweiten Teil

VI Eine Christus-Motette? der homophone Abschnitt

VII Endlich Rhetorik? der Schluss

VIII Ausblick

»Poenitentia«, »devotio« und »conversio«

I Bußpsalmen bei Josquin

II Bußpsalmen zwischen Text und Ausführung

III Sinnlichkeit und Buße: das Hören

»Josquin des Prez, ne faictes plus chanson«

I In der melodischen Tradition

II Gegen die melodische Tradition

III Über die melodische Tradition hinaus

Ein Blick in Josquins Komponierstube

I Forensische Analyse

II Josquins Chanson Se congié prens für sechs Stimmen

III Die kompositorischen Ausgangsbedingungen

IV Der Kanon als Grundlage

V Der sechsstimmige Ausbau

VI Kontrapunktische Matrix

VII Weitere Konzepte

Aufer a nobis domine, eine neu aufgefundene Kontrafaktur von Josquins Chanson N’esse pas ung grant desplaisir

I Voraussetzungen mitteldeutscher Neutextierungspraktiken im 16. Jahrhundert

II Die Stimmbücher von 69.2.45 und ihre Verortung im gelehrten Milieu

III Der Text zur Musik in Aufer a nobis domine

IV Fazit

Der Weg ins Unbekannte

I Blochs Josquin-Rezeption in Geist der Utopie und in Das Prinzip Hoffnung

II Blochs Geschichtsphilosophie

Von Josquin zu Willaert – ein Paradigmenwechsel?*

Abstracts

Bibliografische Hinweise

Autorinnen und Autoren

Отрывок из книги

Ulrich Tadday (Hrsg.)

MUSIK-KONZEPTE Sonderband XI/2021

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GESA ZUR NIEDEN Der Weg ins Unbekannte Ernst Blochs Josquin-Rezeption im Spannungsfeld von Geschichtsphilosophie der Innerlichkeit und Musikgeschichte

LUDWIG FINSCHER (†) Von Josquin zu Willaert – ein Paradigmenwechsel?

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