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Группа авторов. La parole empêchée
Inhalt
Remerciements
Préface
I. Perspectives d’ensemble : les choses et les mots. Ce que la parole empêchée dans la littérature arthurienne peut nous dire…
1. De la ChuteChute à la Pentecôte en passant par BabelBabel
2. Pourquoi empêcher la parole ?
3. Une dialectique prometteuse du silence à la parole
4. Une écriture particulière : la rhétoriquerhétorique du silence
Éléments d’une poétologie de la parole empêchée : la littérature autrichienne des XIXe et XXe siècles
1. La réflexion théorique et littéraire de la « parole empêchée » dans la Modernité viennoise
2. Les présupposés autrichiens de la réflexion sur le langage
3. Libérer la parole de la « tétanie »
4. Traumatismes de guerreguerre
5. « Traverser un terribleterreur mutismemutisme » après la ShoahShoah
6. « S’il parlait de ce / temps, il / devrait / bégayerbégaiement seulement, bégayer »
Les valeurs linguistiques du silence : la parole empêchée envisagée par le biais de l’analyse de l’oralité1
1. Avant-propos
2. Le silence dans une perspective rhétoriquerhétorique et sociolinguistique
3. Les phénomènes d’hésitationhésitation dans un corpus de témoitémoignages de rescapés de la ShoahShoah
3.1. Informateurs
3.2. Étiquetage du corpus
4. Analyse
4.1. La pausepause dans l’oraloralité
4.2. La typologie des phénomènes d’hésitationhésitation dans le corpus
5. En guise de conclusion provisoire
Les manifestations de l’empêchement du dire
1. Définitions
2. Distinctions
2.1. Absence de parole
2.2. Refus de parole
2.3. Perception empêchée
2.4. Ambiguïtés
3. Descriptions
3.1. Auto-empêchements
3.1.1. Pathologies
3.1.2. Empêchement physiologique
3.1.3. Pressions contradictoires
3.2. Hétéro-empêchements
3.2.1. Auto-déclenchés
3.2.1.1. Événements matériels fortuits
3.2.1.2. Événements relatifs au déroulement de l’interaction (cadre participatif)
3.2.2. Hétéro-imposés
3.3. Stratégies de contournement
4. Conclusions
La parole empêchée en cancérologie
1. Encadrer la parole
1.1. Le serment d’Hippocrate
1.2. La charte de la personne hospitalisée
1.3. La loi Léonetti
1.4. La loi Huriet5
2. Limiter les conséquences de la parole empêchée
2.1. Les réseaux de cancérologie
2.2. Le dispositif d’annonce
2.3. Les réunions de concertation pluridisciplinaire et le respect des référentiels de bonne pratique
3. Les raisons de la parole empêchée
4. Les canaux non verbaux pour lever la parole empêchée
4.1. Le regard
4.2. Les gestes
4.3. Le silence
4.4. L’écriture
4.5. Le dessin
5. L’utilité des traitements complémentaires
Puissances et défaillances de la parole
1. Prendre la parole
2. Parole échangée
3. Parole donnée
4. Naître à la parole
II. Le sujet et ses traumatismes intimes. Marianna Ucrìa, la femme à la « gorge de pierre »1
1. La voix d’une narratrice « passeuse de voix »
2. La voix de la romancière sensible à la condition féminine
3. La voix de la Sicile
Parole empêchée et travestissementtravestissement fictionnel dans La Sœur de Constantin ChatzopoulosChatzopoulos (Constantin)
Bouches cousues : mutisme, violenceviolence et murmure dans les romans de Carole MartinezMartinez (Carole)
1. La parole étranglée dans la culture patriarcale
2. La parole étouffée des profondeurs
3. Vers la légende, version féminine
Les voix de l’art
La scénographie de la parole
Le roman
Survivre à l’agression : le secret de Niki de Saint PhalleSaint Phalle (Niki de)
1. Silence dans la famillefamille
2. Silence de la sociétésociété
3. Survivre et créer
Le silence comme moyen d’expression dans La Rebelle d’Aïcha AboulAboul Nour (Aïcha) Nour et dans Perquisition ! Carnets intimes de Latifa ZayyatZayyat (Latifa)
1. La Rebelle
2. Perquisition ! Carnets intimes
Mutisme et bégaiementbégaiement chez Erri De LucaDe Luca (Erri) dans Une fois, un jour
« Comment puis-je pleurer cette femme ? » : l’élégie empêchée de Paul de BrancionBrancion (Paul de)
1. Aux sources de l’empêchement
2. Le code-mixing ou l’exmatriation linguistique
3. « La véritévérité au risque du meurtremeurtre »… ou la vérité par le mythe
L’impossible prosopopée : Philippe ForestForest (Philippe) et W.G. SebaldSebald (Winfried G.)
1. La « parole fantôme » : une écriture de l’(h)anté
2. Trouver une voie pour faire entendre les voix
3. Pour conclure : la littérature comme impossible prosopopée
La parole intimeintime en littérature : une parole « empêchée » ?
1. Parole intimeintime et parole empêchée : vers une parole réticenteréticence
2. Parole intimeintime et parole empêchée : vers une parole secrètesecret
3. Parole intimeintime et parole empêchée : vers une parole « épiphanique »
III. Le sujet face à l’Histoire. Quand parler devient un délitdélit
1. La langue interditeinterdiction
2. Les effets d’une triple stigmatisation
3. Le processus de redécouverte
4. La réécriture de l’histoire
Parole empêchée et volonté parrèsiastique dans la littérature des campslittérature des camps nazis
1. Ne pas pouvoir dire / ne pas vouloir dire
2. Ne pas devoir dire
3. Dire autrement
4. Dire faux
5. Dire vrai
6. La véritévérité concecamps de concentrationntrationnaire
Devoir de témoigner vs droit de se taire face aux vérités d’AuschwitzAuschwitz
1. Le témointémoignage survivantsurvivant
2. La parole empêchée dans les récits mémoriels
3. La parole empêchée dans les dépositions oralesoralité
4. Vérités
L’échoécho du camp dans la poésie de Violette MauriceMaurice (Violette)
1. L’écriture de Violette MauriceMaurice (Violette)
2. La parole empêchée dans Le dernier compagnon
« Tu ouvres la bouche… et aucun son ne sort » : W.G. SebaldSebald (Winfried G.) et la parole empêchée
1. Mutismemutisme des survivants
2. Représenter la violenceviolence
3. Approche tangentielle
« Comment dire… » : en quête de mots dans la littérature de la ShoahShoah du XXIe siècle
1. En quête de mots pour exprimer le vécu traumatisant d’autrui
2. La mise en scène de la parole empêchée
3. Les stratégies de contournement
« Savoir se taire », ou plutôt… « Se taire et ne pas savoir » : mutismemutisme et quête de la parole dans les écritures contemporaines sur la guerreguerre d’Algérie
1. La guerreguerre d’Algérie et ses non-ditnon-dits
2. Les fantômes du djebel : représentations du jeune appelé français dans la littérature francophone contemporaine
2.1. « […] ne pas en parler, de ça comme du reste »1 – traumatismes et langage
2.2. « les héros seuls ont le droit de parler »1 ‒ à la recherche de l’écouteécoute
Blancs, pliures, syncopes verbales : poétique elliptiqueellipse et silence créateur chez Anna MoïMoï (Anna), Kim ThúyThúy (Kim) et Sabine HuynhHuynh (Sabine)
1. En guise d’introduction : « quand la parole tombe en syncope »1, l’écriture naît
2. L’abandon de la langue maternellelangue maternelle : de l’empêchement à l’enrichissement de la parole ?
3. « Le blanc est la couleur d’une énigmeénigme »1 : d’une parole défaillante à une poétique de la faille
4. Combattre une parole empêchée par les abus de la mémoiremémoire
5. En guise de conclusion : les richesses d’une poétique elliptique
IV. Rhétorique et stratégies de contournement. Parole empêchée ou parole excédée ? Aspects rhétoriques de la passion indicibleindicible chez quelques troubadours du trobar clus
Amour, chantchant et silence dans la poésie d’amour médiévale : un mutismemutisme riche en paroles et en résonances
1. Chanter au lieu de dire : de l’amuïssement du chanteur
2. Le mutismemutisme de la bien-aimée
3. Le mutismemutisme imposé
4. Mutisme et mortmort
Le chantchant et la parole empêchée chez les troubadours et les trouvères
Deux cas de mutismemutisme dans PerceforestPerceforest : Péléon et le Chevalier Muel
1. Péléon l’obsessionnel
2. Le Chevalier Muel
3. Mutisme et identitéidentité
4. Le mutismemutisme : entre fondation et destruction
5. Mutisme et poétique
Entre le secretsecret et le scandale : la défaillance de la parole dans les Diaboliques de Barbey d’AurevillyBarbey d’Aurevilly (Jules Amédée)
1. L’altérité absolue des héroïnes. 1.1. Cinq héroïnes mystérieuses dès le départ
1.2. Un appel au déchiffrement face à un excèsexcès
2. Les personnages masculins
2.1. Hommes médusés
2.2. Hommes pulvérisés
3. Comment dire l’ultime, comment représenter la violenceviolence ?
Charles PéguyPéguy (Charles) et la Parole du silence
1. Une Parole empêchée
2. Une Parole révélée
« Il se mord la langue et garde le silence » : Palomar et les paroles
1. Palomar taciturnetaciturnité
2. La narration
3. Les silences de Palomar en sociétésociété
« Non, vous ne pouvez pas dire ça, madame l’auteur » : censurecensure d’auteur chez Elfriede JelinekJelinek (Elfriede)
1. Critique de la doxa journalistique
2. L’auteure en poupée
V. Éloquence de l’image. La représentation picturale de la parole empêchée au XVIIe siècle : les « nuits » de Georges de La TourLa Tour (Georges de)
1. La parole des images dans la théorie picturale du XVIIe siècle
2. La parole empêchée dans la peinturepeinture de Georges de La TourLa Tour (Georges de)
Le silence des congres : usure, conversion, combustion de la parole chez Toni GrandToni Grand et Jean-Marie Le ClézioLe Clézio (Jean-Marie)
1. Usure et langage
2. Un livre, Haï et le silence
3. Le silence de Toni GrandToni Grand
4. L’angle aigu du couteau
5. « Je ne sais pas ce que c’est »
6. Chant unique
7. La réparation (de la forme et de la parole)
8. La forme empêche la parole – la pensée réduit la forme
9. Brûler la parole : bois-pierre-poisson
Les non-ditnon-dits photographiques : un vide à l’œuvre
La parole empêchée au cinéma : mal entendre pour mieux voir
Quand la peinturepeinture parle : le non-ditnon-dit mis en images dans Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain et Te doy mis ojos
1. La peinturepeinture dans le film
2. La peinturepeinture et la parole empêchée
2.1. Te doy mis ojos
2.2. Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain
La parole empêchée à la portée de tous : L’Élégance du hérisson et son adaptation cinématographique Le Hérisson
1. L’Élégance du hérisson
2. La parole de la subalterne
3. Le Hérisson
4. Changements de perspective
Artistes porte-voixporte-voix ou comment rendre audible une parole empêchée
Bobò, Gianluca, Nelson : la force spectaculaire de la parole empêchée dans les spectacles de Pippo DelbonoDelbono (Pippo)
1. Être, telle est la question
2. Le lien scène/salle réconforté
3. Perspectives italiennes
4. Un théâtrethéâtre minoritaire
Faire taire les images
1. La montée de l’intolérance
2. L’illusion de l’entre-soi
3. De la libre circulation des images
4. De l’effet des images
5. Perdre la parole en chemin
Bibliographie. Textes d’études
Sources iconographiques. Catalogues d’exposition
Documentaires, longs et courts métrages
Ouvrages sur des artistes
Études critiques
Personenregister
Sachregister
Aaron (Soazig)
Abbé Dinouart
Aboul Nour (Aïcha)
Achache (Mona)
Achard (Marcel)
Adler (Hans Günther)
Agamben (Giorgio)
Akhmatova (Anna)
Alain de Lille
Altmann (Erich)
Améry (Jean)
André le Chapelain
Anselme de Canterbury
Apollinaire (Guillaume)
Aragon (Louis)
Arendt (Hannah)
Aristote
Arnaut Daniel
Atget (Eugène)
Bachmann (Ingeborg)
Bacon (Francis)
Balsan (Louis)
Barbery (Muriel)
Barbey d’Aurevilly (Jules Amédée)
Barthes (Roland)
Baudelaire (Charles)
Bayard (Hippolyte)
Beckett (Samuel)
Bene (Carmelo)
Benjamin (Walter)
Bergson (Henri)
Bernard de Ventadour
Bernhard (Thomas)
Bertina (Arno)
Bertolome Zorzi
Bey (Maïssa)
Bible
Biermann (Pieke)
Blake (William)
Boccaccio (Giovanni)
Böll (Heinrich)
Bollaín (Icíar)
Boudjedra (Rachid)
Bourdieu (Pierre)
Bourgeat (François)
Brancion (Paul de)
Brassaï
Büchner (Georg)
Butor (Michel)
Calvino (Italo)
Camus (Albert)
Carmina Burana
Castorf (Frank)
Catulle
Cayrol (Jean)
Celan (Paul)
Charlet (Gaston G.)
Charlie Hebdo
Chatzopoulos (Constantin)
Chrétien de Troyes
Christine de Pizan
Claudel (Philippe)
Collongues (Anne)
Courteline (Georges)
Coypel (Noël)
Daguerre (Louis Jacques Mandé)
Daix (Pierre)
Dante Alighieri
Debrise (Gilbert)
Defonseca (Misha)
Delacroix (Eugène)
Delbo (Charlotte)
Delbono (Pippo)
Deleuze (Gilles)
Delfieu (Maurice)
De Luca (Erri)
Denys l’Aréopagite
De Roberto (Federico)
Derrida (Jacques)
Diderot (Denis)
Döblin (Alfred)
Doumenc (Philippe)
Duras (Marguerite)
Échenoz (Jean)
El Greco
El Saadawi (Nawal)
Émaz (Antoine)
Félibien (André)
Fenton (Roger)
Fichte (Hubert)
Fliegel (Ignacy)
Forest (Philippe)
Foucault (Michel)
Freud (Siegmund)
Gabily (Didier-Georges)
Gace Brulé
Geoffroy de Monmouth
Ginsberg (Allen)
Giordano (Ralph)
Goethe (Johann Wolfgang)
Goetz (Rainald)
Gouffault (Roger)
Grillparzer (Franz)
Grünewald (Matthias)
Guillaume IX
Guiraut de Bornelh
Guiraut Riquier
Haas (Wolf)
Haulot (Arthur)
Heidegger (Martin)
Heine (Heinrich)
Heinrich von Morungen
Heldris de Cornuälle
Hergé
Hofmannsthal (Hugo von)
Hölderlin (Friedrich)
Homère
Huynh (Sabine)
Janés (Clara)
Jaufre Rudel
Jelinek (Elfriede)
Jeunet (Jean-Pierre)
Kandinsky (Vassily)
Kertész (Imre)
Kluge (Alexander)
Kofman (Sarah)
Kraus (Karl)
Krauss (Nicole)
Lacaze (André)
Laffitte (Jean)
Lancelot Graal
La Tour (Georges de)
Laub (Michel)
Le Clézio (Jean-Marie)
Leibniz (Gottfried Wilhelm)
Lenz (Siegfried)
Leonardo da Vinci
Levi (Primo)
Levinas (Emmanuel)
Lévi-Strauss (Claude)
Lübbe (Hermann)
Luca (Ghérasim)
Macrobe
Mallarmé (Stéphane)
Maraini (Dacia)
Marcabru
Marco (Enric)
Martinez (Carole)
Marx (Karl)
Maurice (Violette)
Mauvignier (Laurent)
Merle (Robert)
Merlin
Mitscherlich (Alexander et Margarethe)
Moï (Anna)
Mokeddem (Malika)
Molière
Montaigne (Michel de)
Morales (Luis de)
Morvan de Bellegarde (Jean-Baptiste)
Mozart (Wolfgang Amadeus)
Murnau (Friedrich Wilhelm)
N’Diaye (Marie)
Nestroy (Johann)
Nicolas de Cues
Niépce (Nicéphore)
Nietzsche (Friedrich)
Nossack (Hans Erich)
Orta (Lucy)
Pasolini (Pier Paolo)
Pavillon (Étienne)
Péguy (Charles)
Peire Vidal
Perceforest
Percivalle Doria
Pernot (Mathieu)
Pignon-Ernest (Ernest)
Platon
Plenzdorf (Ulrich)
Poliziano (Angelo)
Poussin (Nicolas)
Princesa Inca
Proust (Marcel)
Queneau (Raymond)
Quignard (Pascal)
Rabelais (François)
Racine (Jean)
Raimbaut d’Orange
Raimon Vidal
Ravel (Maurice)
Remarque (Erich Maria)
Renoir (Pierre-Auguste)
Ricœur (Paul)
Ripa (Cesare)
Roubaud (Jacques)
Rousseau (Jean-Jacques)
Rousset (David)
Rowling (Joanne K.)
Saint Phalle (Niki de)
Sappho
Sartre (Jean-Paul)
Schaffer (Paul)
Schickaneder (Emanuel)
Schopenhauer (Arthur)
Sebald (Winfried G.)
Seigle (Jean-Luc)
Semprun (Jorge)
Shakespeare
Sirk (Douglas)
Spivak (Gayatri Ch.)
Sugimoto (Hiroshi)
Syreigeol (Jacques)
Talbot (William Henri Fox)
Thibaut de Champagne
Thomas d’Angleterre
Thúy (Kim)
Tillard (Paul)
Tiziano
Todorov (Tzvetan)
Tolstoï (Léon N.)
Toni Grand
Trakl (Georg)
Valenzano (Gino)
Varda (Agnès)
Vercors
Verga (Giovanni)
Vigny (Alfred de)
Virgile
Waitz (Robert)
Walser (Robert)
Weiss (Peter)
Wetterwald (François)
Wilkomirski (Binjamin)
Wittgenstein (Ludwig)
Wodiczko (Krzysztof)
Wolfram von Eschenbach
Woolf (Virginia)
Zayyat (Latifa)
absence
absence de
aliénation
allégorie
allusion
ambiguïté
ambigüité
anacoluthe
aniconisme
aphasie
aposiopèse
ascèse
Auschwitz
authenticité
autobiographie
autobiographique
autocensure
autocritique
Babel
bavardage
bégaiement
caché
camps de concentration
cancer
cancér
caricature
catastrophe
censure
chant
châtiment
Chute
compensation
condamnation
condamnée
conflit
contemplation
contournement
contradiction
courtoisie
cri
culpabilité
décè
décédées
décès
déficience
déficiente
déguisement
délit
déportation
deuil
dévoiement
dévoiler
dicible
didascalie
didascalique
didascaliques
diglossie
discordance
douleur
douloureuse
douloureux
duplicité
écho
écoute
ellipse
émotion
énigme
épanorthose
espoir
éthique
étranger
étrangère
étrangeté
euphémisme
excès
famille
faute
faux départs
féminisme
figuration
flou
folie
fous
fragmentaire
fragmentation
frustration
garrulitas
geste
Geste
gestuelles
guerre
Harpocrate
hésitante
hesitantly
hésitation
honneur
honte
horreur
hurlement
iconoclaste
identité
idéologie
image
imaginaire
imagination
implicite
impossibilité
impossible
inavouable
inceste
incohérence
incomplet
incomplète
incomplétude
indescriptible
indicible
ineffable
infanticide
inimaginable
injure
innommable
interdiction
interdit
interdite
intime
intimider
intransmissible
ironie
irreprésentable
isolement
jugement
jugera
justice
langue maternelle
lapsus
litote
littérature des camps
loquacité
lyrisme
maladie
manque
médisance
Méduse
mélancolie
mémoire
mémoires
menace
menacées
menacer
mensonge
métaphore
meurtre
migration
mimique
moral
morale
mort
muet
murmure
musique
mutisme
mystique
mythologie
néologisme
non-dit
non-sens
norme
obscénité
obscurité
omertà
orale
oralité
ordre social
oubli
oubliant
oublieuse
palenquero
parrêsia
participation
pathologi
pathologie
patriarcat
pause
peinture
performative
performativité
périphrase
perturbation
peur
photographie
pléthore
porte-voix
prison
promesse
prosodie
prostitution
psychanalyse
psychologie
raillerie
redémarrage
refoule
refoulement
religieux
religion
répétés
répétition
réprimer
résistance
résonance
rétice
réticence
rhétorique
rire
sauvagerie
sculpture
secret
sexualité
Shoah
société
souffrance
souvenir
stéréotype
suicide
suppression
surprise
survivant
symbol
symbole
tabou
taciturnité
témoi
témoignage
tentation
terreur
théâtral
théâtraux
théâtre
théologie
thérapeute
thérapeuti
thérapeutique
thérapie
torture
tradition
traumatiques
traumatisme
travestissement
tristesse
troublants
trouble
utopie
verbalisation
vérité
vertige
victime
viol
violence
violent
voiler
vraisemblance
Fußnoten. Ce que la parole empêchée dans la littérature arthurienne peut nous dire…
1. De la Chute à la Pentecôte en passant par Babel
2. Pourquoi empêcher la parole ?
3. Une dialectique prometteuse du silence à la parole
4. Une écriture particulière : la rhétorique du silence
Éléments d’une poétologie de la parole empêchée : la littérature autrichienne des XIXe et XXe siècles
1. La réflexion théorique et littéraire de la « parole empêchée » dans la Modernité viennoise
2. Les présupposés autrichiens de la réflexion sur le langage
3. Libérer la parole de la « tétanie »
4. Traumatismes de guerre
5. « Traverser un terrible mutisme » après la Shoah
6. « S’il parlait de ce / temps, il / devrait / bégayer seulement, bégayer »
Les valeurs linguistiques du silence : la parole empêchée envisagée par le biais de l’analyse de l’oralité
1. Avant-propos
2. Le silence dans une perspective rhétorique et sociolinguistique
3. Les phénomènes d’hésitation dans un corpus de témoignages de rescapés de la Shoah
3.1. Informateurs
3.2. Étiquetage du corpus
4. Analyse
4.1. La pause dans l’oral
4.2. La typologie des phénomènes d’hésitation dans le corpus
5. En guise de conclusion provisoire
1. Définitions
2.1. Absence de parole
2.2. Refus de parole
2.3. Perception empêchée
2.4. Ambiguïtés
3. Descriptions
3.1.1. Pathologies
3.1.2. Empêchement physiologique
3.1.3. Pressions contradictoires
3.2.1.1. Événements matériels fortuits
3.2.1.2. Événements relatifs au déroulement de l’interaction (cadre participatif)
3.2.2. Hétéro-imposés
3.3. Stratégies de contournement
La parole empêchée en cancérologie
1.2. La charte de la personne hospitalisée
1.3. La loi Léonetti
1.4. La loi Huriet5
Puissances et défaillances de la parole
1. Prendre la parole
2. Parole échangée
3. Parole donnée
4. Naître à la parole
Marianna Ucrìa, la femme à la « gorge de pierre »
1. La voix d’une narratrice « passeuse de voix »
2. La voix de la romancière sensible à la condition féminine
3. La voix de la Sicile
Parole empêchée et travestissement fictionnel dans La Sœur de Constantin Chatzopoulos
Bouches cousues : mutisme, violence et murmure dans les romans de Carole Martinez
1. La parole étranglée dans la culture patriarcale
2. La parole étouffée des profondeurs
Les voix de l’art
La scénographie de la parole
Le roman
Survivre à l’agression : le secret de Niki de Saint Phalle
1. Silence dans la famille
2. Silence de la société
3. Survivre et créer
Le silence comme moyen d’expression dans La Rebelle d’Aïcha Aboul Nour et dans Perquisition ! Carnets intimes de Latifa Zayyat
2. Perquisition ! Carnets intimes
Mutisme et bégaiement chez Erri De Luca dans Une fois, un jour
« Comment puis-je pleurer cette femme ? » : l’élégie empêchée de Paul de Brancion
1. Aux sources de l’empêchement
2. Le code-mixing ou l’exmatriation linguistique
3. « La vérité au risque du meurtre »… ou la vérité par le mythe
L’impossible prosopopée : Philippe Forest et W.G. Sebald
1. La « parole fantôme » : une écriture de l’(h)anté
2. Trouver une voie pour faire entendre les voix
3. Pour conclure : la littérature comme impossible prosopopée
La parole intime en littérature : une parole « empêchée » ?
1. Parole intime et parole empêchée : vers une parole réticente
2. Parole intime et parole empêchée : vers une parole secrète
3. Parole intime et parole empêchée : vers une parole « épiphanique »
Quand parler devient un délit
1. La langue interdite
2. Les effets d’une triple stigmatisation
3. Le processus de redécouverte
4. La réécriture de l’histoire
Parole empêchée et volonté parrèsiastique dans la littérature des camps nazis
1. Ne pas pouvoir dire / ne pas vouloir dire
2. Ne pas devoir dire
3. Dire autrement
3. Dire autrement
4. Dire faux
5. Dire vrai
6. La vérité concentrationnaire
Devoir de témoigner vs droit de se taire face aux vérités d’Auschwitz
1. Le témoin survivant
2. La parole empêchée dans les récits mémoriels
3. La parole empêchée dans les dépositions orales
4. Vérités
L’écho du camp dans la poésie de Violette Maurice
1. L’écriture de Violette Maurice
2. La parole empêchée dans Le dernier compagnon
« Tu ouvres la bouche… et aucun son ne sort » : W.G. Sebald et la parole empêchée
1. Mutisme des survivants
2. Représenter la violence
3. Approche tangentielle
« Comment dire… » : en quête de mots dans la littérature de la Shoah du XXIe siècle
1. En quête de mots pour exprimer le vécu traumatisant d’autrui
2. La mise en scène de la parole empêchée
3. Les stratégies de contournement
1. La guerre d’Algérie et ses non-dits
2. Les fantômes du djebel : représentations du jeune appelé français dans la littérature francophone contemporaine
2.1. « […] ne pas en parler, de ça comme du reste » – traumatismes et langage
2.2. « les héros seuls ont le droit de parler » ‒ à la recherche de l’écoute
1. En guise d’introduction : « quand la parole tombe en syncope », l’écriture naît
2. L’abandon de la langue maternelle : de l’empêchement à l’enrichissement de la parole ?
3. « Le blanc est la couleur d’une énigme » : d’une parole défaillante à une poétique de la faille
4. Combattre une parole empêchée par les abus de la mémoire
5. En guise de conclusion : les richesses d’une poétique elliptique
Parole empêchée ou parole excédée ? Aspects rhétoriques de la passion indicible chez quelques troubadours du trobar clus
Amour, chant et silence dans la poésie d’amour médiévale : un mutisme riche en paroles et en résonances
1. Chanter au lieu de dire : de l’amuïssement du chanteur
4. Mutisme et mort
Le chant et la parole empêchée chez les troubadours et les trouvères
Deux cas de mutisme dans Perceforest : Péléon et le Chevalier Muel
1. Péléon l’obsessionnel
3. Mutisme et identité
4. Le mutisme : entre fondation et destruction
5. Mutisme et poétique
Entre le secret et le scandale : la défaillance de la parole dans les Diaboliques de Barbey d’Aurevilly
1.1. Cinq héroïnes mystérieuses dès le départ
1.2. Un appel au déchiffrement face à un excès
2. Les personnages masculins
2.1. Hommes médusés
2.2. Hommes pulvérisés
3. Comment dire l’ultime, comment représenter la violence ?
Charles Péguy et la Parole du silence
1. Une Parole empêchée
2. Une Parole révélée
« Il se mord la langue et garde le silence » : Palomar et les paroles
1. Palomar taciturne
2. La narration
3. Les silences de Palomar en société
« Non, vous ne pouvez pas dire ça, madame l’auteur » : censure d’auteur chez Elfriede Jelinek
1. Critique de la doxa journalistique
2. L’auteure en poupée
La représentation picturale de la parole empêchée au XVIIe siècle : les « nuits » de Georges de La Tour
1. La parole des images dans la théorie picturale du XVIIe siècle
1. La parole des images dans la théorie picturale du XVIIe siècle
2. La parole empêchée dans la peinture de Georges de La Tour
Le silence des congres : usure, conversion, combustion de la parole chez Toni Grand et Jean-Marie Le Clézio
1. Usure et langage
2. Un livre, Haï et le silence
3. Le silence de Toni Grand
4. L’angle aigu du couteau
5. « Je ne sais pas ce que c’est »
6. Chant unique
7. La réparation (de la forme et de la parole)
8. La forme empêche la parole – la pensée réduit la forme
9. Brûler la parole : bois-pierre-poisson
Les non-dits photographiques : un vide à l’œuvre
La parole empêchée au cinéma : mal entendre pour mieux voir
Quand la peinture parle : le non-dit mis en images dans Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain et Te doy mis ojos
1. La peinture dans le film
2. La peinture et la parole empêchée
2.1. Te doy mis ojos
2.2. Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain
La parole empêchée à la portée de tous : L’Élégance du hérisson et son adaptation cinématographique Le Hérisson
1. L’Élégance du hérisson
2. La parole de la subalterne
3. Le Hérisson
4. Changements de perspective
Artistes porte-voix ou comment rendre audible une parole empêchée
Bobò, Gianluca, Nelson : la force spectaculaire de la parole empêchée dans les spectacles de Pippo Delbono
1. Être, telle est la question
2. Le lien scène/salle réconforté
3. Perspectives italiennes
4. Un théâtre minoritaire
Faire taire les images
1. La montée de l’intolérance
2. L’illusion de l’entre-soi
3. De la libre circulation des images
4. De l’effet des images
5. Perdre la parole en chemin
