Die Ursprünge der Novelle gehen bis in die Antike zurück. Ihren Siegeszug tritt die Gattung jedoch erst im ausgehenden Mittelalter mit Boccaccios ›Decameron‹ an. Diese Sammlung von 100 Novellen, an zehn Tagen erzählt, sollte zu der bekanntesten und erfolgreichsten ihrer Art werden. Ganz zu unrecht sind deshalb viele Novellendichter ersten Ranges aus dem Blick geraten, die Italien im Laufe der Jahrhunderte hervorgebacht hat. Dieser Band lässt neben den klassischen Erzählungen von Boccaccio, Machiavelli und Sacchetti auch die Novellen weniger bekannter italienischer Schriftsteller aus dem 13. bis 19. Jh. wieder aufleben. Universale Themen wie Liebe, Tod, Laster und Tugend werden immer wieder überraschend neu interpretiert. Das Vorwort zeichnet mit wenigen Strichen ein treffendes Porträt der italienischen Novellistik.
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Группа авторов. Liebe und Leidenschaft
Liebe und Leidenschaft
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EINLEITUNG
DIE WITWE VON EPHESUS
BEI NACHT SIND ALLE KATZEN GRAU
HAUSKREUZ
WER ZULETZT LACHT, LACHT AM BESTEN
MÖRSER UND STÖSSEL
FIAMMETTA UND DER ARZT
SCHEINTOT
WIE TALANOS TRAUM IN ERFÜLLUNG GING
DERCELLA
DER MÜLLER UND DER ABT
ALLZU SCHARF MACHT SCHARTIG!
DER GONDOLIERE
DAS HEMD DER GLÜCKLICHEN
DER FALKE
GOTTES WILLE GESCHIEHT
DAS EVANGELIUM BEIM WORT GENOMMEN
DIE MUTIGE EHEBRECHERIN
DIE GRÄFIN VON TOULOUSE
DER BETROGENE UND GEPRÜGELTE GATTE
DIE EIFERSÜCHTIGE NACHBARIN
DER BILDSCHNITZER UND SEINE FRAU
DER EREMIT ALS ESEL
ALLE GLOCKEN LÄUTEN
WIEVIEL BEINE HAT DER KRANICH?
EIN HÜTER SEINER EHRE
DIE ENTBINDUNG
DER WIDERSPENSTIGEN ZÄHMUNG
DIE ÄRZTIN GILLETTE
DER EHEMANN ALS BEICHTVATER
DAS FASS
GALGANOS ENTSAGUNG
DIE MÜLLERSTOCHTER
VERONICA
WER NICHT WAGT, GEWINNT NICHT
DER TUGENDWÄCHTER ANASTASIUS
DIE WITWE IN TRAUER
RÖMISCHE RACHE
GEISTESGEGENWART EINER PADUANERIN
EIN DEUTSCHER IN ITALIEN
SCHLIMMER UND SCHLIMMER
VOM SEGEN DER LIEBE
DER KNOBLAUCHGARTEN
GIBELLINENSCHICKSAL
LIEBE, HASS UND GUTES ENDE
ZEITTAFEL
DIE VERFASSER DER NOVELLEN
REIHENFOLGE DER NOVELLEN
Informationen zum Buch
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Italienische Novellen
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Die Beffa dagegen wird meist gegenüber Gleichgestellten (mit Vorliebe gegenüber dem betrogenen Ehemann) oder gegenüber einem sozial Unterlegenen eingesetzt. Im Unterschied zum mittelalterlichen Fabliau oder Schwank, wo Frauen auch oft schon schlagfertig in einer brenzligen Situation reagieren, planen sie bei Boccaccio ihre Coups von langer Hand und mit einer gewissen Raffinesse (»Der betrogene und geprügelte Ehemann«). Nach der Abwehr der unmittelbaren Gefahr wird oft noch aus lauter Übermut eins draufgesetzt (»Das Fass«): Die untreue Frau begnügt sich nicht damit, einen plausiblen Rechtfertigungsgrund für die Anwesenheit ihres Liebhabers als eines angeblichen Käufers für das überzählige Fass zu liefern, sondern sie schickt ihren Mann auch noch zum Säubern in das Fass, um den Galan nach der unwillkommenen Unterbrechung doch noch auf seine Kosten kommen zu lassen. Gleichzeitig prellt sie aber auch noch den Galan, indem sie ihn in dieser Zwangslage einen überhöhten Preis für das Fass zahlen lässt.
Neuschäfer4 hat diese neue Komplexität der Personen Boccaccios und ihres Handelns an verschiedenen Novellen (u.a. Decameron I, 3 und VII, 7, hier »Der betrogene und geprügelte Gatte«) im Vergleich zu ihren mittelalterlichen Vorformen wie Predigt-Exempel oder Schwank (Fabliau) plastisch herausgearbeitet. Die Personen sind nicht mehr nur »einpolige«, blutleere Funktionsträger: Saladin ist nicht mehr nur ein beliebiger, namenloser despotischer Sultan, sondern eine ganz bestimmte historische Persönlichkeit mit ihrer eigenen Geschichte, ihrer spezifischen sozialen Herkunft und einem zwischen Skrupellosigkeit und Großzügigkeit schillernden Charakter. Ebenso wenig ist sein Gegenspieler Melchisedech nur ein reicher Jude, sondern durch ausführliche Vorstellung und Beschreibung fest in Raum, Zeit und Gesellschaft verankert. So werden die Handlungen der Personen aus den Umständen und psychologischen Voraussetzungen heraus verständlich und nachvollziehbar. Sie füllen nicht nur statisch eine vorgegebene Rolle aus und reagieren lediglich reflexartig auf äußere Gegebenheiten, sondern sie ergreifen selbst die Initiative, planen klug im Voraus, sind darüber hinaus dynamisch und wandlungsfähig. Die Novellen werden um ein Vielfaches länger, da sie nicht mehr nur aus Erzählgerippen mit den für den Fortgang der Handlung allernötigsten Fakten bestehen (ja selbst diese fehlen in vielen Exempeln oder Heiligenviten), sondern sie ›setzen Fleisch an‹, erscheinen dadurch ›realistisch‹ (auch wenn das Erzählte noch so unwahrscheinlich bleiben mag).
