FILM-KONZEPTE 64 - Andreas Dresen
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Das freundliche, fast liebevolle Bild von Menschen, die einen zähen Kampf mit Erwartungen und Normen des gesellschaftlichen Daseins führen – häufig wenig erfolgreich, überfordert und mit ungeeigneten, fragwürdigen Mitteln –, charakterisiert die Filme von Andreas Dresen (*1963). So grotesk Situationen dort erscheinen mögen, die Handelnden werden nie zu Zombies, sie laden in einen vielschichtigen subjektiven Raum der Teilhabe ein. So ist es bei «Gundermann» (2018), der teils in der DDR spielt, und auch in «Halbe Treppe» (2002) oder «Willenbrock» (2005), die von der prekären Nachwendeperiode erzählen, aber auch in «Nachtgestalten» (1999), «Sommer vorm Balkon» (2005) oder «Wolke 9» (2008), für die dieser Hintergrund weniger bestimmend ist. Häufig ist von einer dokumentarischen Anmutung die Rede. Stimmig gewählte Orte und Ausstattungen, Improvisationen beim Drehen oder auch Einsätze der Handkamera stützen den Eindruck. Sie suggerieren Nichtinszenierung, obschon es Mittel einer durchdachten Inszenierung sind, die beim Schnitt ihren endgültigen Rhythmus findet und Verstand wie Emotion bewegt. Solchen Aspekten des Kinos von Andreas Dresen widmet sich der Band.
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Группа авторов. FILM-KONZEPTE 64 - Andreas Dresen
Inhalt
Der Dresen-Ton
Beobachtung und Konstruktion
Ironische Blicke
Epiphanien, harte Konflikte und Figuren, die sich nicht unterkriegen lassen
Zum diesem Band
Andreas Dresen im Interview
»Diese Ausweglosigkeit – wo findet die statt? In den Köpfen oder in den Umständen?«
Theater als Verhandlungsraum: Rückbezüge
Zeitbezüge
Grenzen
1989 als »Medienereignis«
Eigenarten
Reflexion und Ende: »Da brat’ mir einer einen Storch.«
»Nicht so einfach herzustellen«
In den Zwischenräumen der Montage: NACHTGESTALTEN
Ton-Bild-Montagen
Poetische Bild-/Ton-Überlagerungen: DIE POLIZISTIN
Vom Spiel mit doppelten Böden
Von Masken und Figuren, Rollen und Personen
Spiel mit doppeltem Boden
Improvisation
Musikalität
Renitenz
Differenz
Frischer Wind
Das Werbevideo
Frischer Wind
Die Frösche und die Grünen
A-Null
Ein Prozent
Besser scheitern
I
II
III
IV
V
Biografie
Filmografie
Autor*innen
FILM-KONZEPTE
Отрывок из книги
Jörg Schweinitz Der Dresen-Ton. Zur Einführung
Selina Hangartner / Jörg Schweinitz Andreas Dresen im Interview
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JENSEITS VON KLEIN WANZLEBEN: Ein DDR-Wohnzimmer im Busch von Simbabwe
Obwohl noch studentische Arbeiten, die zudem mit ihrer Zeitzeugenschaft die Realität der sich bald darauf auflösenden DDR reflektieren, setzen die beiden frühen Dokumentarfilme bereits für einiges den Ton, das für Dresens Filmarbeit folgenreich werden sollte. Das betrifft schon die Teams. Mit Andreas Höfer, dem Kameramann beider Filme, arbeitete und arbeitet Dresen bis heute bei einer Vielzahl seiner Projekte immer wieder zusammen. Das gleiche gilt für Laila Stieler, die bereits zu WAS JEDER MUSS … und seither bis hin zu RABIYE KURNAZ GEGEN GEORGE W. BUSH (2022) mindestens acht Drehbücher für Dresen-Filme schrieb oder mitschrieb. Und – wie Andreas Dresen erzählte – habe er schließlich bei der JENSEITS-VON-KLEIN-WANZLEBEN-Premiere an der Leipziger Dokumentar- und Kurzfilmwoche seinen Produzenten, Peter Rommel, kennengelernt, mit dem sich dann eine ebenfalls bis heute andauernde fruchtbare Zusammenarbeit anbahnte.7
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