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Herbert Huesmann. Das Erzählwerk Cécile Wajsbrots
Inhalt
Einleitung
1 Cécile Wajsbrot
1.1 Biographischer Hintergrund1
1.2 Grundpositionen Cécile Wajsbrots zur Bedeutung und Funktion des Romans
1.3 Überblick über den Forschungsstand zum Erzählwerk Cécile Wajsbrots
1.4 Anmerkungen zur Rezeption der Romane Cécile Wajsbrots in Frankreich und Deutschland
2 Darstellung des literarischen Raums
2.1 Von Ernst Cassirer zu einer kulturwissenschaftlich bestimmten Raumanschauung
2.2 Jurij M. Lotmans Konzept des künstlerischen Raums
2.3 Michail Bachtins Theorie der Chronotopoi
1 Inhaltliche und methodische Entscheidungen
1.1 Aufteilung des Erzählwerks in inhaltlich definierte Themenfelder
1.2 Inhaltliche und methodische Schwerpunktsetzungen und Begründung des Themas
2 Themenfeld I
2.1 Atlantique1 – Entfaltung eines personalen Beziehungsgeflechts in Raum und Zeit
2.1.1 Auswahl der Orte der Vorder- und Hintergrundhandlung
2.1.2 Das Gewebe örtlich-räumlicher und personaler Beziehungen
Schauplätze der Handlung in Paris
Das Archiv – Hugo
Antiquitätengeschäft – François und Hugo
Le café de l’avenue calme – Begegnung zwischen Hugo und „ihr“
Le salon d’une réception – Annäherung zwischen Gilles und „ihr“
Le café de l’avenue calme und Hugos Wohnung – Hugos Abschied von „ihr“
Reisebereitschaft der handelnden Figuren
Im Haus am Meer – Aufklärung und tragisches Ende eines Beziehungsdramas
2.1.3 Perspektivierende Zusammenfassung
2.2 Le Désir d’Équateur1 – Eine Suchbewegung „zwischen Welten“
2.2.1 Reale Schauplätze
2.2.2 Reisebewegungen. Reiseziele und Bewegungsvorlieben des geliebten Mannes und der Erzählerin
„[…] ce voyage si loin hors de mes frontières […]“ – die Erzählerin und ihre Geliebte
2.2.3 Der Äquator als virtuelles Ziel
2.2.4 Die Figurenkonstellation im Spiegel chronotopischer Beziehungen
2.2.5 Perspektivierende Zusammenfassung
2.3 Mariane Klinger1 – Auf dem Rückweg von der Neuen in die Alte Welt
2.3.1 Heidelberg und die Hinreise nach New York
2.3.2 New York vs. Heidelberg
2.3.3 Eine Reise in die Ungewissheit
2.3.4 Perspektivierende Zusammenfassung
2.4 Voyage à Saint Thomas1 – Suchbewegungen zwischen Paris und Saint-Thomas
2.4.1 Zur raumkonstituierenden Funktion des ersten Kapitels
2.4.2 Die Schauplätze – Auswahl und Entfaltung der wechselseitigen Beziehungen
Paradigmatische Achse – Auswahl der Orte
Syntagmatische Achse – Relationierung der Orte
Saint-Thomas: ein Reiseziel, das nicht einigend, sondern trennend wirkt
Agathe und Marc auf dem Weg nach bzw. in Saint-Thomas
Aufenthalt in Saint-Thomas
Rückfahrt und Neuanfang in Paris
2.4.3 Die Chapelle Notre-Dame-de-Grâce als „image de la vie souhaitée avec Loïc“
2.4.4 Medial vermittelte Räume
2.4.5 Intertextuell vermittelte Räume
2.4.6 Perspektivierende Zusammenfassung
2.5 Zusammenfassung Themenfeld I
3 Themenfeld II
3.1 La Trahison1 – Louis Mérians Suche nach der eigenen Vergangenheit
3.1.1 Die Bedeutung von Raum und (Nicht-)Bewegung für die Charakterisierung des Louis Mérian
3.1.2 Die Bedeutung von Raum und Bewegung für die Charakterisierung der Ariane Desprats
3.1.3 Perspektivierende Zusammenfassung
3.2 Nation par Barbès1 – Räume und „Nicht-Räume“ als handlungsauslösende und Gedanken und Gefühle widerspiegelnde Elemente
3.2.1 Chronotopische Markierungen der familiengeschichtlichen Herkunft Lénas, Anielas und Jasons
3.2.2 Die Métro – ein klassischer „non-lieu“ als „générateur de texte“1
3.2.3 Der Parc Monceau – ein heterotopisches Refugium in der „ville du dessus“
3.2.4 Perspektivierende Zusammenfassung
3.3 Beaune-la-Rolande1 – Annäherung an einen literarischen Erinnerungstext
3.3.1 Beaune-la-Rolande – Annäherungen an einen Ort
3.3.2 Von Beaune-la-Rolande nach Auschwitz – Orte der Identitätsstiftung
3.3.3 Traumlandschaften1
3.3.4 Perspektivierende Zusammenfassung – die Literatur als „sinnlicher Erinnerungsraum“1
3.4 Mémorial1 – Die Erzählerin auf der Suche nach ihren familiären Wurzeln und dem Sinn ihres Lebens
3.4.1 Warten auf einem Bahnsteig – Beginn eines „[…] voyage particulier, sur les traces d’une histoire, pour tenter de trouver une origine […]“1. Eine Schicksalsgemeinschaft von „transfuges“
Reisemotive der Erzählerin vor dem Hintergrund der nachwirkenden Migrationsgeschichte ihrer Familie
Flucht der Erzählerin aus der Enge der Triade und Rückkehr nach Paris
3.4.2 Bahnfahrt nach Kielce – Fortsetzung und Vertiefung der „recherche de l’origine“ Begegnung mit einer Dame aus Oswiecim
Wandlungen im Verhältnis der Dame zu ihrer Heimatstadt Oswiecim
Die Erzählerin auf der Suche nach dem Sinn ihrer Reise
Vertiefte Einsichten in das Schweigen der Triade und die Hoffnungen und Zweifel der Erzählerin, das Vergessen verhindern zu können
3.4.3 Aufenthalt in Kielce. Erleichterung über die Ankunft in Kielce – Erstaunen über die von der Stadt ausgehende Abwehrhaltung
Suche nach Spuren des eigenen Ursprungs – Auseinandersetzung mit einer Familie, die ihre Vergangenheit verschweigt
Dialog mit der Stimme eines „homme sans âge“ über das Verhältnis zwischen Vergangenheit und Gegenwart
Auf dem Friedhof von Kielce – Entdeckung der Spuren einer „geschlossenen Gesellschaft“
Dialog mit der Stimme des „älteren Bruders“
Der unerfüllt bleibende Wunsch der Erzählerin nach einem „[…] au revoir de ceux qui partent“
Vor dem Stammhaus der Familie der Erzählerin
Rückkehr in eine „Zwischenwelt zwischen den Lebenden und den Toten“
3.4.4 Exkurse über die Schneeeule
Die Schneeeule als vorzugsweise solitär lebender Vogel mit großem Freiheits- und Bewegungsdrang
Die Schneeeule als Bote in Raum und Zeit und als Unheilsbote
Die Schneeeule als Bewohnerin eines „monde d’avant la Genèse“
Die Schneeeule als migratorisches Wesen
Die Schneeeule und ihr im Flug wahrgenommenes Wächteramt
Die Schneeeule als Bewohnerin einer „terre immaculée“
3.4.5 Perspektivierende Zusammenfassung
3.5 Fugue1 – Die Geschichte einer Flucht- und Suchbewegung
3.5.1 Entfaltung einer Seelenlandschaft in der Abfolge der Kapitel. Kapitel 1 (Hasard): Geflohen aus Paris und angekommen in Berlin – über die Bemühung der Erzählerin, unerkannt zu bleiben und keine Spuren zu hinterlassen
Kapitel 2 (Départ): Zugfahrt von Paris nach Berlin – über den Wunsch der Erzählerin, nicht wahrgenommen zu werden und keine Spuren zu hinterlassen, über die Last der Erinnerung und über die Ankunft in einer Neugier weckenden Stadt
Kapitel 3 (Rencontre): Begegnung der Erzählerin mit einem Fremden, in dem sie „le premier pilier de ma nouvelle vie“ erblickt, bevor er sie nach kurzer Zeit „glacée, pétrifiée“ zurücklässt
Kapitel 4 (Errance): Über die Schwierigkeit der Erzählerin, Flucht und Vergessen zu perpetuieren, über ihre Vorliebe für die chaotische Leere des Alexanderplatzes und den Fernsehturm als ihre „raison d’être“ sowie ihre Suche nach „des histoires d’amnésie“
Kapitel 5 (Silence): Über den Steinwurf der Erzählerin und ihren Versuch, durch die Niederschrift des Erlebten noch einmal „bei Null anzufangen“
3.5.2 Perspektivierende Zusammenfassung
3.6 Zusammenfassung Themenfeld II
4 Themenfeld III
4.1 Une vie à soi1 – Anne Figuières’ Anverwandlung ihres Vorbildes Virginia Woolf
4.1.1 Entdeckung einer Leitfigur
4.1.2 Annes Annäherung an die Lebensräume Virginia Woolfs
4.1.3 Annes Annäherung an die innere Befindlichkeit Virginias
4.1.4 Perspektivierende Zusammenfassung
4.2 Caspar Friedrich Strasse1 – Der Ich-Erzähler auf dem Weg zu einem von Caspar David Friedrich inspirierten Verständnis seiner „histoire personnelle“ und der „histoire collective“
4.2.1 Die Klosterruine bei Greifswald und Eichbaum im Schnee – Bemühungen um Orientierung in Raum und Zeit
4.2.2 Meeresküste bei Mondschein – rester ou partir?
4.2.3 Das Riesengebirge – die Caspar-Friedrich-Strasse als Straße der Zukunft
4.2.4 Perspektivierende Zusammenfassung
4.3 Le Tour du lac1 – Das sonntägliche Kreisen um einen See als Methode und Symbol einer Suchbewegung
4.3.1 Von Neuilly nach Paris – Schreiben als Akt der Befreiung. Kindheit und Jugend in Neuilly – Rückschau und Nachwirkungen
Auf dem Weg zum Schreiben
Über die Entscheidung zur Schreibabstinenz und das Wesen der Literatur
Die Gespräche mit dem jungen Mann und die Rückkehr zum Schreiben
4.3.2 Das Dilemma des jungen Mannes – „gefangen im Labyrinth einer unmöglichen Beziehung“1. Versuch der Emanzipation von den Eltern
Das Bekenntnis des jungen Mannes zur Homosexualität – Konsequenzen für seine emanzipatorischen Bestrebungen und die Beziehung zu seinem Vater
Aufbruch der Erzählerin – Verzweiflung des jungen Mannes
4.3.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.4 Conversations avec le maître1 – Die Ich-Erzählerin und ihre Begegnungen mit dem Maître und einer illegal eingewanderten Ukrainerin
4.4.1 Der Maître in der Parallelwelt seines tatsächlichen und imaginierten Lebensumfelds. Eintritt der Erzählerin in das Leben des Maître
Die Wohnung des Maître und ihre Wirkung auf die Erzählerin
Der Maître und der Zeitgeist
Der Maître über sein kreatives Schaffen, seine künstlerischen Ideale und Vorbilder
Der Maître über seine „Gegner“
(Erste) Reaktionen der Erzählerin auf ihre Begegnungen mit dem Maître
Beendigung der Besuche der Erzählerin beim Maître und die schwierige Rückkehr in ein Leben ohne ihn
Suizid des Maître – Das Requiem und seine Wirkung auf die Erzählerin
Desillusionierende Enthüllungen bei der Besichtigung der Wohnung des Maître
Reaktionen der Erzählerin auf die Wohnungsbesichtigung
4.4.2 Die Ukrainerin in der Parallelwelt einer illegalen Einwanderin. Die inneren Konflikte der Erzählerin als Immobilienmaklerin
Der Blickkontakt der Erzählerin mit einer unbekannten Frau – ein moralischer „appel“
Die Parallelwelten des Maître und der Immigrantin
Das Leben der Ukrainerin in Paris
Die ambivalente Reaktion der Ich-Erzählerin auf die Not der Ukrainerin
4.4.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.5 L’Île aux musées1 – Die vier Protagonisten als Zeugen einer „[…] fusion […] entre deux mondes, l’art et la vie’“2
4.5.1 „Suchbewegungen“ in der „realen Welt“ der vier Protagonisten. Der Kunstlehrer in der die Grenzen von Raum und Zeit überschreitenden Welt der Kunst
Zwischen Auflehnung und Bewunderung – die Reaktionen der Sozialarbeiterin auf die Museumsinsel und die Stadt Berlin
Der Kunstmaler auf dem Weg zu einem Neuanfang
Der Maler im Bann der Nymphéas von Monet
Der künstlerische Wandlungsprozess des Malers und seine Mission als Mahner und Aufklärer
Die Buchhalterin unter dem Einfluss der Nymphéas
Die Instrumentalisierung der Buchhalterin durch den Künstler bei der Überwindung seiner Schaffenskrise – Ende einer Beziehung
4.5.2 Die Parallelwelt der Kunst als „[…] le miroir des temps“1
Zur Funktion der am Anfang der Kapitel vorgestellten Statuen bzw. Installationen
Die Stimmen der Statuen
Die Statuen über ihre Entstehung, ihr Schicksal und Wirken in Raum und Zeit
Das Verhalten der Menschen gegenüber den Statuen
Gewandeltes Selbstverständnis der Statuen in einer sich verändernden Gesellschaft
4.5.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.6 Sentinelles1 – Die Vernissage eines Videokünstlers – Einladung zu einer künstlerisch-intellektuellen Suchbewegung unter erschwerten Bedingungen
4.6.1 Die Phase vor Einbruch der Dunkelheit
Das Museum als „théâtre d’ombres“ – Symbol eines Lebens in einem Raum zwischen zwei Welten
Der „performeur-acteur“ und der „gardien“ als Apologeten der „alten Ordnung“
Der Lebens- und Arbeitsraum des Videokünstlers aus der Sicht von Beobachtern seines Wirkens
Annäherung an die vom Künstler behandelten Themen, seine Zeitvorstellung und sein platonisch beeinflusstes Raumempfinden
Unterschiedliche Stimmen über die Kunst des „vidéaste“ – Anzeichen einer Veränderung des Ausstellungsortes
4.6.2 Die Phase der Dunkelheit. Betroffenheit aller von demselben Schicksal – unterschiedliche Reaktionen auf die Dunkelheit
Gespräch der Stimmen mit Verstorbenen, die vor der Macht des Unsichtbaren warnen
Erinnerungen an Paul Klees „Engel der Geschichte“ und die auf das Bild bezogenen Betrachtungen Walter Benjamins
Die Selbstkritik des Videokünstlers: Bekräftigung seines Bekenntnisses zu einer platonisch inspirierten Arbeitsweise
Die Verunsicherung des Künstlers am Ende der Dunkelheitsphase
4.6.3 Die Phase nach der Rückkehr des Lichts
Neuorientierung des Publikums in Raum und Zeit
Die Thematik des „Unsichtbaren“, ihre Bedeutung für das Leben der Menschen und ihr Einfluss auf die Videokunst und den Protagonisten – Die Entdeckung „einer anderen Welt“
Grenzüberschreitungen in Bill Violas „The Reflecting Pool“
Rückkehr des Publikums in die Welt des Alltags
Neuer Blick des Künstlers auf sein Werk
4.6.4 Perspektivierende Zusammenfassung
4.7 Totale Éclipse1 – Über die existentielle und künstlerische Krise der Erzählerin-Fotografin
4.7.1 Die „errance intérieure“ der Erzählerin. Räumliche „Verankerung“ der Handlung
Der künstlerische Anfang der Erzählerin-Fotografin – über Leitvorstellungen und Porträtaufnahmen
Über das Ende der Beziehung der Erzählerin zum ungarischen Dichter und ihren Verzicht auf Porträtaufnahmen
Die zweite Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bekanntschaft mit dem „Regenmacher“ und ihre künstlerischen Absichten
Über das Ende der Beziehung der Erzählerin-Fotografin zum „Regenmacher“ und ihre Unsicherheiten bzgl. ihrer künstlerischen Ziele
Die dritte Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bereitschaft zum manipulativen Einsatz der Fotografie und die Einwilligung in eine „total eclipse of the heart“
4.7.2 Perspektivierende Zusammenfassung
4.8 Zusammenfassung zum Themenfeld III
5 Die kurzen Erzähltexte
5.1 Einordnung der kurzen Erzähltexte in das Gesamtwerk Cécile Wajsbrots
5.2 La Ville de l’oiseau – Bindeglied zwischen vertrauter und neuer Thematik
1 Vorbemerkung
2 Entwicklungslinien der räumlichen und ideellen Zielsetzungen der Suchbewegungen. Themenfeld I
Themenfeld II
Themenfeld III
3 Schlussfolgerungen. Inhaltliche Schwerpunkte des Erzählwerks vor dem Hintergrund der literaturtheoretischen Positionen Cécile Wajsbrots
Das den Haute Mer-Romanen zugrunde liegende Verständnis von Kunst
Das erzählerische Gesamtwerk Cécile Wajsbrots als Suchbewegung – eine inhaltlich- formale Gesamtschau
Leben und Kunst als Bewegung
Inhaltlich-strukturierte Zusammenfassungen. Themenfeld I. Atlantique (1993)
Le Désir d’Équateur (1995)
Mariane Klinger (1996)
Voyage à Saint-Thomas (1998)
L’Hydre de Lerne (2011)1
Themenfeld II. La Trahison (1997/2005)
Nation par Barbès (2001)
Beaune-la-Rolande (2004b)
Mémorial (2005a)
Fugue (2005b)
Themenfeld III. Une vie à soi (1982)
Caspar Friedrich Straße (2002a)
Le Tour du lac (2004a)
Conversations avec le maître (2007)
L’Île aux musées (2008a)
Sentinelles (2013)
Totale Éclipse (2014)
Die kurzen Erzähltexte. La ville de l’oiseau (2010a)
Literaturverzeichnis. Mehrfach zitierte Sammelbände
Cécile Wajsbrot
Andere Primärtexte
Weitere Internetquellen (geordnet nach Bezugstexten bzw. Anlässen)
Sekundärliteratur zu Cécile Wajsbrot
Interviews (chronologisch geordnet)
Ausgewählte Rezensionen zu einzelnen Werken Cécile Wajsbrots (Bezugstexte in eckigen Klammern)
Weiterführende (Sekundär)literatur
Nachschlagewerke
Fußnoten. Einleitung
1 Cécile Wajsbrot
1.1 Biographischer Hintergrund
1.2 Grundpositionen Cécile Wajsbrots zur Bedeutung und Funktion des Romans
1.3 Überblick über den Forschungsstand zum Erzählwerk Cécile Wajsbrots
1.4 Anmerkungen zur Rezeption der Romane Cécile Wajsbrots in Frankreich und Deutschland
2 Darstellung des literarischen Raums
2.1 Von Ernst Cassirer zu einer kulturwissenschaftlich bestimmten Raumanschauung
2.2 Jurij M. Lotmans Konzept des künstlerischen Raums
2.3 Michail Bachtins Theorie der Chronotopoi
1.1 Aufteilung des Erzählwerks in inhaltlich definierte Themenfelder
1.2 Inhaltliche und methodische Schwerpunktsetzungen und Begründung des Themas
2 Themenfeld I
2.1 Atlantique – Entfaltung eines personalen Beziehungsgeflechts in Raum und Zeit
2.1.1 Auswahl der Orte der Vorder- und Hintergrundhandlung
2.1.2 Das Gewebe örtlich-räumlicher und personaler Beziehungen
Das Archiv – Hugo
Antiquitätengeschäft – François und Hugo
Le café de l’avenue calme – Begegnung zwischen Hugo und „ihr“
Le salon d’une réception – Annäherung zwischen Gilles und „ihr“
Le café de l’avenue calme und Hugos Wohnung – Hugos Abschied von „ihr“
Reisebereitschaft der handelnden Figuren
Im Haus am Meer – Aufklärung und tragisches Ende eines Beziehungsdramas
2.1.3 Perspektivierende Zusammenfassung
2.2 Le Désir d’Équateur – Eine Suchbewegung „zwischen Welten“
2.2.1 Reale Schauplätze
Reiseziele und Bewegungsvorlieben des geliebten Mannes und der Erzählerin
„[…] ce voyage si loin hors de mes frontières […]“ – die Erzählerin und ihre Geliebte
2.2.3 Der Äquator als virtuelles Ziel
2.2.4 Die Figurenkonstellation im Spiegel chronotopischer Beziehungen
2.2.5 Perspektivierende Zusammenfassung
2.3 Mariane Klinger – Auf dem Rückweg von der Neuen in die Alte Welt
2.3.1 Heidelberg und die Hinreise nach New York
2.3.2 New York vs. Heidelberg
2.3.3 Eine Reise in die Ungewissheit
2.3.4 Perspektivierende Zusammenfassung
2.4 Voyage à Saint Thomas – Suchbewegungen zwischen Paris und Saint-Thomas
2.4.1 Zur raumkonstituierenden Funktion des ersten Kapitels
Paradigmatische Achse – Auswahl der Orte
Syntagmatische Achse – Relationierung der Orte
Saint-Thomas: ein Reiseziel, das nicht einigend, sondern trennend wirkt
Agathe und Marc auf dem Weg nach bzw. in Saint-Thomas
Aufenthalt in Saint-Thomas
Aufenthalt in Saint-Thomas
Rückfahrt und Neuanfang in Paris
2.4.3 Die Chapelle Notre-Dame-de-Grâce als „image de la vie souhaitée avec Loïc“
2.4.4 Medial vermittelte Räume
2.4.5 Intertextuell vermittelte Räume
2.4.6 Perspektivierende Zusammenfassung
3 Themenfeld II
3.1 La Trahison – Louis Mérians Suche nach der eigenen Vergangenheit
3.1.1 Die Bedeutung von Raum und (Nicht-)Bewegung für die Charakterisierung des Louis Mérian
3.1.2 Die Bedeutung von Raum und Bewegung für die Charakterisierung der Ariane Desprats
3.1.3 Perspektivierende Zusammenfassung
3.2 Nation par Barbès – Räume und „Nicht-Räume“ als handlungsauslösende und Gedanken und Gefühle widerspiegelnde Elemente
3.2.1 Chronotopische Markierungen der familiengeschichtlichen Herkunft Lénas, Anielas und Jasons
3.2.2 Die Métro – ein klassischer „non-lieu“ als „générateur de texte“
3.2.3 Der Parc Monceau – ein heterotopisches Refugium in der „ville du dessus“
3.2.4 Perspektivierende Zusammenfassung
3.3 Beaune-la-Rolande – Annäherung an einen literarischen Erinnerungstext
3.3.1 Beaune-la-Rolande – Annäherungen an einen Ort
3.3.2 Von Beaune-la-Rolande nach Auschwitz – Orte der Identitätsstiftung
3.3.3 Traumlandschaften
3.3.4 Perspektivierende Zusammenfassung – die Literatur als „sinnlicher Erinnerungsraum“
3.4 Mémorial – Die Erzählerin auf der Suche nach ihren familiären Wurzeln und dem Sinn ihres Lebens
3.4.1 Warten auf einem Bahnsteig – Beginn eines „[…] voyage particulier, sur les traces d’une histoire, pour tenter de trouver une origine […]“
Eine Schicksalsgemeinschaft von „transfuges“
Reisemotive der Erzählerin vor dem Hintergrund der nachwirkenden Migrationsgeschichte ihrer Familie
Flucht der Erzählerin aus der Enge der Triade und Rückkehr nach Paris
Begegnung mit einer Dame aus Oswiecim
Wandlungen im Verhältnis der Dame zu ihrer Heimatstadt Oswiecim
Die Erzählerin auf der Suche nach dem Sinn ihrer Reise
Vertiefte Einsichten in das Schweigen der Triade und die Hoffnungen und Zweifel der Erzählerin, das Vergessen verhindern zu können
Erleichterung über die Ankunft in Kielce – Erstaunen über die von der Stadt ausgehende Abwehrhaltung
Suche nach Spuren des eigenen Ursprungs – Auseinandersetzung mit einer Familie, die ihre Vergangenheit verschweigt
Suche nach Spuren des eigenen Ursprungs – Auseinandersetzung mit einer Familie, die ihre Vergangenheit verschweigt
Dialog mit der Stimme eines „homme sans âge“ über das Verhältnis zwischen Vergangenheit und Gegenwart
Auf dem Friedhof von Kielce – Entdeckung der Spuren einer „geschlossenen Gesellschaft“
Dialog mit der Stimme des „älteren Bruders“
Der unerfüllt bleibende Wunsch der Erzählerin nach einem „[…] au revoir de ceux qui partent“
Vor dem Stammhaus der Familie der Erzählerin
Rückkehr in eine „Zwischenwelt zwischen den Lebenden und den Toten“
3.4.4 Exkurse über die Schneeeule
Die Schneeeule als vorzugsweise solitär lebender Vogel mit großem Freiheits- und Bewegungsdrang
Die Schneeeule als Bote in Raum und Zeit und als Unheilsbote
Die Schneeeule als Bewohnerin eines „monde d’avant la Genèse“
Die Schneeeule als migratorisches Wesen
Die Schneeeule und ihr im Flug wahrgenommenes Wächteramt
Die Schneeeule als Bewohnerin einer „terre immaculée“
3.4.5 Perspektivierende Zusammenfassung
3.5 Fugue – Die Geschichte einer Flucht- und Suchbewegung
Kapitel 1(Hasard): Geflohen aus Paris und angekommen in Berlin – über die Bemühung der Erzählerin, unerkannt zu bleiben und keine Spuren zu hinterlassen
Kapitel 2(Départ): Zugfahrt von Paris nach Berlin – über den Wunsch der Erzählerin, nicht wahrgenommen zu werden und keine Spuren zu hinterlassen, über die Last der Erinnerung und über die Ankunft in einer Neugier weckenden Stadt
Kapitel 3(Rencontre): Begegnung der Erzählerin mit einem Fremden, in dem sie „le premier pilier de ma nouvelle vie“ erblickt, bevor er sie nach kurzer Zeit „glacée, pétrifiée“ zurücklässt
Kapitel 4(Errance): Über die Schwierigkeit der Erzählerin, Flucht und Vergessen zu perpetuieren, über ihre Vorliebe für die chaotische Leere des Alexanderplatzes und den Fernsehturm als ihre „raison d’être“ sowie ihre Suche nach „des histoires d’amnésie“
Kapitel 5(Silence): Über den Steinwurf der Erzählerin und ihren Versuch, durch die Niederschrift des Erlebten noch einmal „bei Null anzufangen“
3.5.2 Perspektivierende Zusammenfassung
4 Themenfeld III
4.1 Une vie à soi – Anne Figuières’ Anverwandlung ihres Vorbildes Virginia Woolf
4.1.1 Entdeckung einer Leitfigur
4.1.2 Annes Annäherung an die Lebensräume Virginia Woolfs
4.1.3 Annes Annäherung an die innere Befindlichkeit Virginias
4.2 Caspar Friedrich Strasse – Der Ich-Erzähler auf dem Weg zu einem von Caspar David Friedrich inspirierten Verständnis seiner „histoire personnelle“ und der „histoire collective“
4.2.1 Die Klosterruine bei Greifswald und Eichbaum im Schnee – Bemühungen um Orientierung in Raum und Zeit
4.2.2 Meeresküste bei Mondschein – rester ou partir?
4.2.3 Das Riesengebirge – die Caspar-Friedrich-Strasse als Straße der Zukunft
4.2.4 Perspektivierende Zusammenfassung
4.3 Le Tour du lac – Das sonntägliche Kreisen um einen See als Methode und Symbol einer Suchbewegung
Kindheit und Jugend in Neuilly – Rückschau und Nachwirkungen
Auf dem Weg zum Schreiben
Über die Entscheidung zur Schreibabstinenz und das Wesen der Literatur
Die Gespräche mit dem jungen Mann und die Rückkehr zum Schreiben
4.3.2 Das Dilemma des jungen Mannes – „gefangen im Labyrinth einer unmöglichen Beziehung“
Versuch der Emanzipation von den Eltern
Das Bekenntnis des jungen Mannes zur Homosexualität – Konsequenzen für seine emanzipatorischen Bestrebungen und die Beziehung zu seinem Vater
Aufbruch der Erzählerin – Verzweiflung des jungen Mannes
4.3.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.3.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.4 Conversations avec le maître – Die Ich-Erzählerin und ihre Begegnungen mit dem Maître und einer illegal eingewanderten Ukrainerin
Eintritt der Erzählerin in das Leben des Maître
Die Wohnung des Maître und ihre Wirkung auf die Erzählerin
Der Maître und der Zeitgeist
Der Maître über sein kreatives Schaffen, seine künstlerischen Ideale und Vorbilder
Der Maître über seine „Gegner“
(Erste) Reaktionen der Erzählerin auf ihre Begegnungen mit dem Maître
Beendigung der Besuche der Erzählerin beim Maître und die schwierige Rückkehr in ein Leben ohne ihn
Suizid des Maître – Das Requiem und seine Wirkung auf die Erzählerin
Desillusionierende Enthüllungen bei der Besichtigung der Wohnung des Maître
Reaktionen der Erzählerin auf die Wohnungsbesichtigung
Die inneren Konflikte der Erzählerin als Immobilienmaklerin
Der Blickkontakt der Erzählerin mit einer unbekannten Frau – ein moralischer „appel“
Die Parallelwelten des Maître und der Immigrantin
Das Leben der Ukrainerin in Paris
Die ambivalente Reaktion der Ich-Erzählerin auf die Not der Ukrainerin
4.4.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.5 L’Île aux musées – Die vier Protagonisten als Zeugen einer „[…] fusion […] entre deux mondes, l’art et la vie’“
Der Kunstlehrer in der die Grenzen von Raum und Zeit überschreitenden Welt der Kunst
Zwischen Auflehnung und Bewunderung – die Reaktionen der Sozialarbeiterin auf die Museumsinsel und die Stadt Berlin
Der Kunstmaler auf dem Weg zu einem Neuanfang
Der Maler im Bann der Nymphéas von Monet
Der künstlerische Wandlungsprozess des Malers und seine Mission als Mahner und Aufklärer
Die Buchhalterin unter dem Einfluss der Nymphéas
Die Instrumentalisierung der Buchhalterin durch den Künstler bei der Überwindung seiner Schaffenskrise – Ende einer Beziehung
4.5.2 Die Parallelwelt der Kunst als „[…] le miroir des temps“
Zur Funktion der am Anfang der Kapitel vorgestellten Statuen bzw. Installationen
Die Stimmen der Statuen
Die Statuen über ihre Entstehung, ihr Schicksal und Wirken in Raum und Zeit
Das Verhalten der Menschen gegenüber den Statuen
Gewandeltes Selbstverständnis der Statuen in einer sich verändernden Gesellschaft
4.5.3 Perspektivierende Zusammenfassung
4.6 Sentinelles – Die Vernissage eines Videokünstlers – Einladung zu einer künstlerisch-intellektuellen Suchbewegung unter erschwerten Bedingungen
4.6.1 Die Phase vor Einbruch der Dunkelheit
Das Museum als „théâtre d’ombres“ – Symbol eines Lebens in einem Raum zwischen zwei Welten
Der „performeur-acteur“ und der „gardien“ als Apologeten der „alten Ordnung“
Der Lebens- und Arbeitsraum des Videokünstlers aus der Sicht von Beobachtern seines Wirkens
Annäherung an die vom Künstler behandelten Themen, seine Zeitvorstellung und sein platonisch beeinflusstes Raumempfinden
Unterschiedliche Stimmen über die Kunst des „vidéaste“ – Anzeichen einer Veränderung des Ausstellungsortes
Betroffenheit aller von demselben Schicksal – unterschiedliche Reaktionen auf die Dunkelheit
Gespräch der Stimmen mit Verstorbenen, die vor der Macht des Unsichtbaren warnen
Erinnerungen an Paul Klees „Engel der Geschichte“ und die auf das Bild bezogenen Betrachtungen Walter Benjamins
Die Selbstkritik des Videokünstlers: Bekräftigung seines Bekenntnisses zu einer platonisch inspirierten Arbeitsweise
Die Verunsicherung des Künstlers am Ende der Dunkelheitsphase
4.6.3 Die Phase nach der Rückkehr des Lichts
Neuorientierung des Publikums in Raum und Zeit
Die Thematik des „Unsichtbaren“, ihre Bedeutung für das Leben der Menschen und ihr Einfluss auf die Videokunst und den Protagonisten – Die Entdeckung „einer anderen Welt“
Grenzüberschreitungen in Bill Violas „The Reflecting Pool“
Grenzüberschreitungen in Bill Violas „The Reflecting Pool“
Rückkehr des Publikums in die Welt des Alltags
Neuer Blick des Künstlers auf sein Werk
4.6.4 Perspektivierende Zusammenfassung
4.7 Totale Éclipse – Über die existentielle und künstlerische Krise der Erzählerin-Fotografin
Räumliche „Verankerung“ der Handlung
Der künstlerische Anfang der Erzählerin-Fotografin – über Leitvorstellungen und Porträtaufnahmen
Über das Ende der Beziehung der Erzählerin zum ungarischen Dichter und ihren Verzicht auf Porträtaufnahmen
Die zweite Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bekanntschaft mit dem „Regenmacher“ und ihre künstlerischen Absichten
Über das Ende der Beziehung der Erzählerin-Fotografin zum „Regenmacher“ und ihre Unsicherheiten bzgl. ihrer künstlerischen Ziele
Die dritte Schaffensperiode der Erzählerin-Fotografin – über ihre Bereitschaft zum manipulativen Einsatz der Fotografie und die Einwilligung in eine „total eclipse of the heart“
4.7.2 Perspektivierende Zusammenfassung
5 Die kurzen Erzähltexte
5.1 Einordnung der kurzen Erzähltexte in das Gesamtwerk Cécile Wajsbrots
5.2 La Ville de l’oiseau – Bindeglied zwischen vertrauter und neuer Thematik
Themenfeld I
Themenfeld II
Themenfeld III
Inhaltliche Schwerpunkte des Erzählwerks vor dem Hintergrund der literaturtheoretischen Positionen Cécile Wajsbrots
Das den Haute Mer-Romanen zugrunde liegende Verständnis von Kunst
Das erzählerische Gesamtwerk Cécile Wajsbrots als Suchbewegung – eine inhaltlich- formale Gesamtschau
Leben und Kunst als Bewegung
Atlantique (1993)
Le Désir d’Équateur (1995)
Mariane Klinger (1996)
L’Hydre de Lerne (2011)
La Trahison (1997/2005)
Nation par Barbès (2001)
Beaune-la-Rolande (2004b)
Mémorial (2005a)
Fugue (2005b)
Une vie à soi (1982)
Caspar Friedrich Straße (2002a)
Le Tour du lac (2004a)
Conversations avec le maître (2007)
L’Île aux musées (2008a)
Sentinelles (2013)
Totale Éclipse (2014)
La ville de l’oiseau (2010a)
