Оглавление
И. А. Звегинцева. Кинематограф Австралии и Новой Зеландии
Вместо введения
Часть I. Дела давно минувших дней
Глава 1. О том, что не всегда можно гордиться историей своей страны
Глава 2. О том, как лилипуты бились с Гулливером
Глава 3. О том, почему режиссер Чарльз Човел сошел с ума
Глава 4. О том, каким разным бывает гостеприимство
Глава 5. О том, как тяжело быть пасынком судьбы
Часть II. Новая волна
Глава 1. О том, что дело спасения утопающих – дело рук самих утопающих
Глава 2. О том, как дожить до воскресенья
Глава 3. О том, какое место в обществе занимают женщины, солдаты и прочий народ
Глава 4. О том, кто стал наследником Альфреда Хичкока
Глава 5. О том, что случилось у Висящей скалы
Глава 6. О том, что приближается последняя волна…
Глава 7. О том, какие песни пел Джимми Блэксмит
Глава 8. О том, как живут пришельцы из «времени сновидений»
Глава 9. О том, как умеют мечтать зеленые муравьи
Глава 10. О том, что вновь пришла зима наших надежд
Глава 11. О том, почему необходимо разбудить спящую собаку
Часть III. Там, где находится край света
Глава 1. О том, как Данди «Крокодил» всех проглотил
Глава 2. О том, почему необходимо прорубать окно в мир
Глава 3. О том, что есть свои и есть чужие
Глава 4. О том, что и любовь бывает катастрофой
Глава 5. О том, что человеческое достоинство надо уважать
Глава 6. О том, как важно найти поунаму
Глава 7. О том, как трудно научиться играть на пианино
Глава 8. О том, где и как живет властелин колец
Часть VI. Мы все вместе
Глава 1. О том, как стать американцем
Глава 2. О том, как нелегко найти свою тему
Глава 3. О том, кому и зачем нужны загородки от кроликов
Глава 4. О том, как живется в Америке Питеру Уэйру
Глава 5. О том, как бесчинствуют иствикские ведьмы, а Безумный Макс спасает мир
Глава 6. О том, что нет повести печальнее на свете…
Глава 7. О том, почему Рольф Де Хиир не покинул родину
Часть V. Назад в будущее
Глава 1. О том, как австралийцы любят Нэда Келли
Глава 2. О том, что никто не забыт, ничто не забыто
Глава 3. О том, чего мы боимся
Глава 4. О том, над чем мы смеемся и размышляем
Глава 5. О том, что везде есть свои герои
Глава 6. О том, как важно уметь делать спецэффекты
Глава 7. О том, что не перевелись таланты
Вместо заключения
Отрывок из книги
Австралийская и новозеландская кинематографии долгое время оставались вне поля зрения мирового киноведения, в том числе и российского. Не последнюю роль в этом сыграли географическая удаленность обеих стран, ограниченный прокат фильмов, созданных в этом регионе, скромный объем выпускаемой кинопродукции. Однако более существенным все же было полное и весьма длительное отсутствие интереса к изучению истории кино, и даже к самому факту его существования, в самих странах: и в Австралии, и в Новой Зеландии.
Это обстоятельство может показаться странным, если учесть, что с кинематографом жители региона познакомились одними из первых в мире, а история экранного искусства пятого континента насчитывает более ста лет. Тем не менее такова действительность, и до последнего времени кинематографии этих стран остаются в некотором роде «терра инкогнита» на карте киномира.
.....
Однако бушрейнджерскими фильмами палитра австралийского экрана не ограничивалась. Вплотную к ним примыкали ленты о мытарствах заключенных, лихих и диких нравах первых поселенцев, бурных временах австралийской «золотой лихорадки». Картины «Золотой Запад» (1911, реж. Д. Уонг), «Пять сердец, или любовная история Буффало Билла» (1911, реж. И. Дж. Коул), «Нападение на Золотой Экскорт» (1911, реж. Г. Мэрвейл) и многие другие ленты – не что иное, как классические приключенческие картины, хотя и с эксплуатацией австралийской «экзотики».
Тогда же, как и во всем мире, на Зеленом континенте получил распространение жанр мелодрамы (правда, опять же, с учетом национальной специфики) в двух основных разновидностях: романтические «ирландские» истории и социальные «английские» драмы. Особенно удачно в этом жанре проявил себя один из самых талантливых кинематографистов того времени Реймонд Лонгфорд, уже его первые мелодрамы «Роковая свадьба» (1911) или «Романтическая история Маргарет Кечпул» (1911) отличали попытки создать зрелище максимально приближенное к реальности. И надо признать, австралийские мелодрамы были гораздо менее сентиментальны и искусственны, нежели их европейские «сестры».
.....
