Оглавление
И. Н. Сухих. Структура и смысл: Теория литературы для всех
333 слова-объяснения
I. Практическая поэтика
Произведение – текст – система – структура
Структура литературоведения. От службы понимания до риторики кроссовок
Структура искусства. За и подле в глобальной деревне
Структура литературы. В словесном лабиринте
Литературные роды. Репортаж, стенограмма, дневник
Литературные жанры. Тексты в клетке
Эпические жанры. По ступенькам повествования
Жанровые разновидности романа. Литературное «все»
Драматические жанры. От трагедии до беспредела
Лирические жанры. «О! Вы!», «Увы…» и «Ах…»
Пограничные жанры: словесность и литература. Где начинается документ?
Пограничные жанры: жанровые семейства. Морфология тайны, фантазии, смеха
Пограничные жанры: жанры на границах родов. Смешать или разделить?
Предельные и запредельные жанры: жанровая лестница и жанровая матрица. Вверх и вниз – по обе стороны границы
Теоретическое, историческое и авторское определение жанра. Кто устанавливает имена?
Структура литературного произведения. Вертикали и горизонтали
Базовые уровни художественного мира. Булгаковская коробочка
Художественная речь
Стилистические пласты. Идем по шкалам
Тропы. Идем по лестнице
Стихотворная речь. Стих или не стих?
Метр и размер
Рифмы
Строфика
Интонация
Пространство и время (хронотоп)
Пространство. Как изобразить ничего?
Художественное время. Бежит или тянется?
Хронотоп. Большая пятерка
Действие
Сюжет и фабула. Как устроено действие?
Сюжеты фабульные и бесфабульные. Как сделана «Курочка Ряба»
Персонажи (герои)
Определение и номинация литературного персонажа/героя. От Скотинина до Иванова
Портрет и типология литературного персонажа/героя. От бедной Лизы до «внутреннего человека»
Персонаж/герой в структуре художественного мира. Родные, двоюродные, вечные…
Вертикальные уровни произведения
Мотивы и приемы. Он, она и некто в сером
Формы повествования. Кто рассказал историю?
Композиция текста и мира. Как сложить целое?
Автор и смысл: тема, идея, архитектоническая форма. «Чего хочет автор сказать этим художественным произведением?»
Лирический мир: трансформации и принципы анализа. Орнамент или телефонная книга?
Категории-интеграторы: автор, жанр, стиль, метод/направление. Квадратура круга
Структура литературного процесса. По ступенькам эпох
Служба понимания: анализ и интерпретация
II. Иллюстрации
Иван Тургенев: вечные образы и русские типы
«От жизни той, что бушевала здесь…» Ф. И. Тютчева
Художественный мир Фета: мгновение и вечность
Чехов: биография как проблема (Несколько положений)
Чехов и Толстой в свете двух архетипов (Несколько положений)
Два скандала: Достоевский и Чехов
Жизнь и судьба чеховского подтекста
Добычин и Чехов: два «события» и метафизика прозы
Чеховед Скафтымов: размышления о методе (Несколько положений)
Поэтический образ как архетип («Соловьиный сад» Блока и «вечный дом» Булгакова)
Осип Мандельштам: поэзия как поэтика (Несколько положений)
«Новая проза» Варлама Шаламова: теория и практика (Несколько положений)
Сон: эстетическая феноменология и литературная типология
Список литературы
Отрывок из книги
Эта книга написана быстро (хотя и с большими перерывами), но придумывалась/продумывалась едва ли не всю мою филологическую жизнь.
Обычные, традиционные «Теории литературы» и «Поэтики» тяготеют к двум полюсам: бессистемной свалке разных проблем от Аристотеля до Дерриды, в которой мучительно роются перед экзаменом сдающие предмет студенты, или же четкому изложению определенной теоретической концепции (образцом здесь может служить до сих пор переиздающаяся формалистская «Теория литературы. Поэтика» Б. В. Томашевского).
.....
«Мелодрама – завершение, невольная пародийная форма классицистической трагедии, в которой максимально выделены героические, сентиментальные и трагические стороны, умножены неожиданные развязки, узнавания и трагические комментарии героев. Повествовательная структура незыблема: любовь, предательство, приносящее несчастье, торжество добродетели, кара и награда, преследование как „стержень интриги“» (П. Пави).
Тяготение к сценическим эффектам, постоянные, переходящие из пьесы в пьесу персонажи, облегчающие актерам сценическое решение образа, сделали мелодраму одним из главных, архетипических жанров «дорежиссерского» театра ХIХ века. В соответствии с театральными амплуа мелодрамы обычно набирались провинциальные труппы: инженю (молодая героиня); первый любовник; предатель, злодей; благородный отец; шут, комик и т. п.
.....
