Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Введение
1 Живопись в контексте проектной культуры средового дизайна
1.1 Проблема диалектического взаимодействия дизайна и живописи
1.2 Пространство и среда как категории проектной культуры. Статичность и динамичность – два типа художественного пространства
1.3 Средовое пространство: особенности трактовок в дизайне и живописи
1.4 Графичность и живописность как два метода организации художественного пространства
2 Живопись как эстетическая основа формирования проектной культуры средового дизайна: образно-стилевые соответствия
2.1 Художественная образность и стилевые характеристики в истории взаимодействия дизайна и живописи. Тенденция организации средового пространства
2.2 Влияние стилевых направлений в живописи XX века на дизайн
2.3 Метод живописности как актуальная тенденция практики современного дизайна
2.4 Организация художественно-образного средового пространства на примере дизайн-концепции пешеходной улицы Советской (Николаевской) в г. Оренбурге
3 Моделирование принципов средового подхода на основе живописи: композиционные и концептуальные соответствия с дизайном
3.1 Морфо-аксиологические аспекты роли живописи в проектной культуре средового дизайна. Средовой подход в живописи как образец для дизайна
3.2 Синтез живописи, архитектуры и дизайна на примере проекта супрематической росписи 1-го Советского театра в Оренбурге (1920 г.)
3.3 Общие принципы организации средового пространства, проектные композиционные свойства и качества в дизайне и живописи Композиционные соответствия дизайна среды и живописи
3.4 Роль живописи в процессе профессионального формирования дизайнера. Экспериментальное моделирование средового объекта на основе произведений живописи
Заключение
Список использованных источников
Приложение А. Синтез живописи, архитектуры и дизайна на примере проекта супрематического оформления 1-го Советского театра в Оренбурге (1920 г.)
Приложение Б. Общие принципы организации средового пространства, проектные композиционные свойства и качества в дизайне и живописи
Приложение В. Моделирование средового объекта на основе живописи
Многовековый опыт изобразительного искусства является важной частью теории и практики проектирования. Хотя на начальном этапе развития дизайн как самостоятельный вид творчества, вырабатывая собственный язык выразительности, отвергал свои корневые связи с «чистым» искусством, в настоящее время теоретики и практики проектной культуры видят свою задачу не только в выявлении специфических различий, но и в поиске параллелей и аналогий, связывающих дизайн и изобразительное искусство (И. А. Азизян, Г. В. Вершинин, О. И. Генисаретский, А. П. Ермолаев, А. В. Ефимов, А. В. Иконников, К. М. Кантор, К. А. Кондратьева, А. Н. Лаврентьев, Г. Б. Минервин, С. М. Михайлов, Д. В. Сарабьянов, В. Ф. Сидоренко, В. И. Тасалов, С. О. Хан–Магомедов и др.).
В контексте анализа взаимосвязей дизайна и изобразительного искусства интересны рассуждения К. А. Кондратьевой о том, что общекультурная и художественно–культурная оснащённость современного дизайна определяется осознанием того, что «дизайн, привносящий в предметную среду культурные ценности, рождают именно культура общества и искусство» [79, с. 22].
.....
В целом, интерес к проблематике искусства определяет следующие важные тенденции средового подхода:
• культурологическая тенденция (О. И. Генисаретский, А. В. Иконников В. Ф. Сидоренко и др.) рассматривает дизайн как деятельность, связывающую утилитарную и художественную составляющие культуры, как закономерный продукт развития человечества, наследующего культурные традиции. Тема культуросообразности проектирования фиксирует возросшую морально–этическую ответственность дизайна перед обществом за последствия проектной деятельности. В соответствии с данным подходом, именно сближение собственно проектных и художественных ценностей определяет пути разрешения кризиса цивилизации;
.....