Villegas hace aquí un recorrido histórico por la teoría y la práctica de una manifestación cultural que tuvo distintas connotaciones según la época en que se desarrolló. Se trata del trabajo de artesanía en cobre durante los años 1960 a 1990. El autor pone también sobre la mesa algunas nociones sobre lo que sería la artesanía urbana, concepto controversial en la academia, además de revisitar la noción misma de artesanía, ya que en algunos casos se habla de arte popular en oposición a un supuesto arte culto. Sin duda se trata de temas abiertos aún en Chile y cuya discusión está retrasada respecto de otros países del continente. He allí también el valor e importancia de esta obra.
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Ignacio Villegas Vergara. Dibujos y formas en cobre chileno
Introducción
Capítulo I El concepto de artesanía
La noción de artesanía en Chile
Capítulo II Folclórico, tradicional, urbano
Artesanía urbana en cobre
Capítulo III La artesanía en cobre en Chile. Primeros artesanos
Capítulo IV Artesanía en cobre desde 1973
Capítulo V CEMA Chile
Capítulo VI El diseño: dibujos y formas
Dibujos
Los objetos
Capítulo VII Epílogo
Bibliografía
Отрывок из книги
a Milva y Mariana
En efecto, los metales como material de artesanía, tanto en su conceptualización como en su desarrollo histórico, no están reflejados en la discusión sobre artesanía chilena. Algunas directrices –no sabemos cuáles– se alcanzaron a discutir en COCEMA entre 1972 y 1973 con Pedro Hernández, pero obviamente esas jornadas de trabajo fueron interrumpidas.
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Lo interesante de la definición es que pone el acento en la técnica y la contribución humana en la producción de objetos; por otra parte, no distingue en cuanto a erudición del artesano y la regionalidad del producto, con lo cual la idea de arte folclórico, popular o primitivo queda obsoleta y descartada como opción epistémica. El documento de Manila ejecuta además otras consideraciones interesantes. Discute por ejemplo la ayuda de herramientas manuales en la producción artesanal y el correlato con una producción limitada, y agrega otro dato: considerar materiales sustentables en la fabricación de objetos artesanales. De la misma forma –y aunque no quedó plasmado en la definición– se discutieron asuntos ligados a tecnologías contemporáneas, como por ejemplo si es ético y permitido que los artesanos se vinculen con su mercado de ventas por medio de Internet.
Si algo era necesario en una definición contemporánea de artesanía, era el abandonar las categorías de clase, origen étnico y piso docto del artesano, que siempre aparecían escondidas en las definiciones. Sin embargo, podemos detectar que cada país productor de artesanía se ha preparado para concebir una nueva y particular definición de esta actividad, donde incluyen materialidades y formas de desarrollo técnico propias y específicas de ese país. De esa forma vemos que México incorpora las plumas como material, lo que en Chile es prácticamente desconocido.
