Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты

Оглавление

Илья Зданевич (Ильязд). Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты

От составителей

I. Выступления, статьи, манифесты

О футуризме

Наталия Гончарова. Михаил Ларионов

Наталия Гончарова и всёчество

О Наталии Гончаровой

Маринетти и Россия

Почему мы раскрашиваемся258. Манифест футуристов

Раскраска лица (Беседа на Гауризанкаре)

Поклонение башмаку

MV. Многовая поэзия. Манифест всёчества

Против Кульбина

Против Гилеи

О танго

Футуризм и всёчество

Комментарии

I. Выступления, статьи, манифесты

Отрывок из книги

Основной корпус публикуемых здесь материалов хранится в Отделе рукописей Государственного Русского музея[1] и связан с кратким, но, безусловно, самым ярким периодом деятельности Ильи Зданевича. В начале 1910-х гг. он находился в центре событий, связанных с первым кульминационным взлётом авангардного движения, и его незаурядность, творческая одарённость в сочетании с юным задором и бойцовским характером оказались востребованы самим историческим моментом.

Зданевич принадлежал к натурам, преображавшим повседневную реальность в подобие непрестанно разворачивающейся игровой коллизии, в которую вовлекал всех окружающих. Кроме того, у него было одно громадное преимущество перед всеми прочими новаторами этой эпохи, стремившимися вырваться за привычные рамки традиционного искусства: в отличие от них он не был скован никакими формальными, пластическими – вообще, «материальными» – средствами самовыражения. Его фантазию и азарт не связывали ни формат живописного холста, ни структура стихосложения. Он мог творить и созидать в той области, где материалом для него служили лишь собственные представления о живописи, поэзии, а также об истории, психологии, философии, о естественных науках. Илья Зданевич с самого начала выступил как идеолог новейшего искусства. Он чувствовал совершенную свободу на избранном им поприще, и это состояние внутренней раскрепощённости, вседозволенности, которое невозможно ни имитировать, ни симулировать, скорее всего, и привлекало к нему тех, для кого свобода самовыражения становилась в этот момент основополагающим и непременным условием творчества, – Ларионова и Гончарову в первую очередь.

.....

– А сколько лет художнику?

– Тридцать два года, – ответил докладчик.

.....