Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
От переводчика
Предисловие автора
Введение
Часть первая. О знатоке искусства
Раздел I. О различных формах гравюр
Отдел первый. Гравюра на дереве (ксилография) и ее видоизменения
1. Техника гравюры на дереве
2. Художественное значение гравюры на дереве
3. История гравюры на дереве
4. Сами ли знаменитые художники XVI столетия гравировали на дереве?
5. Выдающиеся художники гравюры на дереве
6. О резьбе на металле (Metallschnitt)
7. О листах с выскребенным фоном (Schrotblatter, Maniere criblee, maniere de Bernard Milnet, Dotted plates)
8. Гравюры на дереве в светотень (Clair obscur)
9. О гравюре, отпечатанной тестовидной массой (Teigdruck, Schwefelabdruck auf Papier, empreintes en pate)
10. О колорите старинных гравюр на дереве
Отдел второй. О гравюре на меди и ее различных родах
1. История изобретения
2. Ниелли (Niellen)
3. Гравирование резцом (Kurferstich mit dem Grabstichel, gravure au burin)
4. Гравюра холодной иглой (Kupferstiche mit trokner Nadel, a la pointe seche)
5. Офорт, или искусство вытравления (Radirung)
6. Гравюра скребком, или черная манера (Schabkunst, Schawarzkunst, Mezzotinta, la maniere noire)
7. Старинная раскрашенная гравюра (Farbendruck)
8. Негативные оттиски
Отдел третий. О литографии (steindruck, lithographie)
Отличительные признаки отдельных художественных форм
Прибавление
Послужит ли фотография в ущерб гравюре?
Раздел II. О бумаге и о бумажных водяных знаках
1. История бумаги
2. О водяных бумажных знаках (Wasserzeichen, Filigranes)
Раздел III. Обсуждение и оценка гравюр
Отдел первый. О внутренней красоте гравюр (эстетическое обсуждение)
Отдел второй. О внешней красоте гравюр (обсуждение с точки зрения специалистов)
1. Красота (художественная законченность) доски
2. Красота оттиска
3. Красота сохранности оттиска
Раздел IV. О некоторых особых явлениях в гравюрах
Отдел первый. Об оригинальности гравюр
Отдел второй. О редкости отдельных гравюр и о причинах этого
Отдел третий. О ценах на гравюры
Отдел четвертый. О знаках собирателей
Отдел пятый. О подделке гравюр
Часть вторая. О собирателе изящных произведений
Отдел первый. О собирателях и собраниях
1. О собирании вообще
2. О собирании гравюр
3. Краткая история собирания гравюр
4. Различного рода собиратели и собрания
Отдел второй. Руководство к собиранию
1. Что следует собирать?
2. Как следует собирать?
3. Где следует собирать?
Отдел третий. Обхождение с гравюрами
1. О восстановлении (реставрации) поврежденных гравюр
2. О прикреплении гравюр на картонах
3. О сохранении гравюр в портфелях
4. О порядке собрания
5. О каталогизации собрания
Отдел четвертый. О цели публичных собраний гравюр и средствах к ее достижению
Часть третья. О библиотеке собирателя произведений искусства
Раздел I. Теоретические сочинения о граверном искусстве
I. Сочинения о литературе граверного искусства
II. Руководство к гравюроведению
III. О гравюре на дереве
IV. О гравюрах на металле
V. О литографии
VI. О бумаге и бумажных знаках
VII. К обсуждению художественного значения произведений граверного искусства
VIII. О монограммах художников
IX. О копиях
X. Об отношении фотографии к живописи
XI. О ценах на гравюры
XII. О собирании
XIII. О чистке и реставрации поврежденных листов
Раздел II. Практические руководства
Руководства для собирателей гравюр
I. Сочинения биографического содержания
II. Списки сочинений художников
III. Сочинения о собраниях гравюр
Прибавление
1. Адреса издателей гравюр
2. Издательские каталоги
3. Художественные аукционы
4. Объяснение знаков собирателей
Алфавитный указатель
А
Б
В
Г
Д
Ж
З
И
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Э
«Habent sua fata libelli». Часто интересно знать, каким образом возникла первоначальная идея известного сочинения, каким образом, преодолев все необходимые предварительные работы, она стала действительностью. В августе 1871 года я предпринял поездку в Дрезден на Гольбейнскую выставку. Эстампный торговец К.Г. Бернер из Лейпцига был моим спутником. Рассуждая со мною о различных художественно-исторических вопросах, он высказал, что давно уже чувствуется потребность в хорошем руководстве для собирателей гравюр, в котором научно изложена была бы теория граверного искусства. Он предложил мне составить такую книгу. Мысль была слишком драгоценна и живуча, чтобы не оставить во мне корней. Спустя короткое время я решился написать такое сочинение. Вышло ли из него хорошее руководство – пусть решат знатоки.
Но не один месяц прошел от твердого моего решения до окончательного его исполнения. Ибо, покончив с планом, необходимо было пересмотреть материал для отдельных частей сочинения. Кроме того, другие работы часто задерживали этот пересмотр. Наконец, книга готова, и я с доверием передаю ее в руки друзей искусства, которые признают в ней доброе желание автора везде служить путеводителем в обширном рассмотренном материале. Если, впрочем, они найдут это сочинение пригодным и полезным для собирателей, то часть их благодарности должна относиться к г. Бернеру, сумевшему в надлежащее время бросить хорошую мысль на почву, пригодную для ее восприятия.
.....
Этот вопрос, давно занимающий исследователей и доведший их почти до взаимной ненависти, мы не можем здесь обойти и вынуждены дать на него какой-либо ответ.
Точнее, чем это могло быть выражено в заголовке, вопрос этот состоит в том: знаменитые живописцы и рисовальщики, имена или монограммы коих значатся на гольцшнитах, делали ли они только для них рисунок, конечно на дереве, или же в качестве резчиков сами вырезали эти рисунки на дереве? Да – отвечают не обинуясь одни; нет – утверждают столь же решительно другие.
.....