Оглавление
Ирина Глебова. Включи режим Бога. Как вдохнуть жизнь в сценарий
Предисловие
Глава 1. Начало пути. От идеи до логлайна
Немного истории
Определяемся с понятиями
Награждайте себя
Сам себе менеджер
Если вы не снимаете сами
Если вы снимаете сами
Миропорядок и улучшение мира
Включаем душу
Почему важно переживать?
Кто такой сценарист
И вот мы подошли к самому главному
Трудно быть Богом
Баланс в драматургии
За что взяться?
Что нужно для создания истории?
Что же это за секреты?
Сверхидея, или Что делает текст большим, чем просто текст
Как спрятать сверхидею?
Как спрятать сверхидею?
Ищем сверхидею в готовом произведении
Жанр, тема, место и время
Жанр
Тема
Главный герой
Как понять, что герой – главный?
Кто такой главный герой?
Чем главный герой отличается от всех остальных?
Активный, действующий герой
Мотивация главного героя
Антигерой
Документальные работы
Как привязать зрителя к герою?
Как добиться симпатии зрителя?
Состояние покоя главного героя
Как меняется главный герой?
Почему только одно?
А всегда ли надо менять героя?
Конфликт. Почему без него нельзя?
Что же такое конфликт?
Сколько конфликтов может быть в сценарии?
Как обострить конфликт?
Не забываем про мотивацию
Виды конфликтов
Антагонист. Кто с кем борется?
Логлайн
Короткие сценарные формы
Подводим итоги
Из первой главы вы узнали:
Глава 2. Завязка. Строим историю
Пять элементов драмы
Виды финала
Закрытый финал
Открытый финал
Крючок в финале
Краткий и обычный синопсис
Краткий синопсис
Обычный синопсис
Персонажи
Система персонажей
Разработка характера персонажа
Архетипы[9] персонажей
Мотивация, цели и логика действия персонажей
Они живые
Простые и сложные характеры
Сюжет и фабула
Что это и чем они отличаются?
Трехактная структура истории
Тритмент (расширенный синопсис)
Универсальная структура сценария
Архисюжет
Разбор фильма по схеме
События и поворотные точки
Подводим итоги
Из второй главы вы узнали:
Глава 3. Развитие. Действия и речь
Особенности работы сценариста
Кадры, сцены, эпизоды
Кадры
Сцены
Эпизоды
Конфликт везде, конфликт повсюду
Поэпизодник
Виды речи в сценарии
Диалоги и правила добавления речи
Диалоги Тарантино
Монтаж через диалог
Способы съемки диалога
Монологи
Монолог – тело истории
Монолог-фрагмент внутри истории
Монолог-пролог и монолог-эпилог
Внутренний и внешний монолог
Кому могут быть адресованы монологи?
Как писать монологи-исповеди?
Подводим итоги
Из третьей главы вы узнали:
Глава 4. Кульминация. Пишем литературный сценарий
Пишем литературный сценарий
Особенности драматургии разных аудиовизуальных продуктов
Документальный фильм
Телевизионные форматы
Клипы
Реклама
Компьютерные игры
Универсальная шпаргалка
Подводим итоги
Из четвертой главы вы узнали:
Глава 5. Прокачиваем мастерство. Жанры и сюжеты
Особенности различных жанров
Драма
Мелодрама
Фантастика
Фэнтези
Хоррор
Триллер
Детектив
Боевик
Приключенческий фильм
Мюзикл
Трэш
Абсурд
Смешение жанров
Виды сюжетов
Четыре сюжета по Борхесу
Семь сюжетов по Букеру
36 драматических ситуаций Польти
Подводим итоги
Из пятой главы вы узнали:
Крыша. Раскадровка. Денис Казанцев
Глава 6. В помощь сценаристу. Финал
Анализ
Действенный анализ
Почему Шекспир?
Разбор «Ромео и Джульетты»
Три пласта истории
Три пласта в трагедии «Ромео и Джульетта»
Три пласта в фильме «Остров проклятых»
Путь развития драмы
Как драма вытеснила трагедию?
Мещанская, или буржуазная, драма
Сентиментальная драма
Романтическая драма
Бытовая драма
Натуралистическая драма
Психологическая драма
Символистская драма
Экспрессионистская драма
Драма абсурда
Мелодрама
Метамодернизм
Новые типы сюжетов
Фестивали
Какие фестивали проходят в мире
Подводим итоги
Из шестой главы вы узнали:
Заключение
Рекомендуемая литература
Приложения. Расширенный синопсис фильма «звездные войны»
Расширенный синопсис фильма «Мистер и миссис Смит»
