Teniendo en cuenta que tanto la historia escrita como la historia audiovisual constituyen actos de interpretación articulados a los contextos de producción y, en ese sentido, pueden hablarnos tanto del presente en que son producidas, como del hecho histórico que intentan evocar, este libro parte de la premisa que considera el audiovisual y la historia escrita como fuentes y objetos de reflexión sobre los imaginarios de la historia, los usos del pasado y los condicionamientos e incidencias sociales de la producción del conocimiento histórico.Desde esta óptica, se valora el audiovisual como documento social que puede ser leído como un texto enunciado desde una posición en determinada cultura o ideología, resultado de un principio de selección a partir del cual se configura un discurso histórico. La lectura histórica del audiovisual que aquí se propone supone tomar conciencia del carácter de representación de lo que se ve, y emprender una labor interpretativa que tiene en cuenta la servidumbre del producto audiovisual respecto al momento de su realización, prestando especial atención al contraste de imágenes y a los contextos (material, social, político y cultural), así como a la pluralidad metodológica que requiere la diversidad de imágenes.
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Isabel Restrepo. Narrativas de la historia en el audiovisual colombiano
Contenido
Agradecimientos
Introducción
Notas
Capítulo 1. Garras de oro (1926) y la separación de Panamá
Versiones y controversias sobre la separación de Panamá
Garras de oro: una controversia sobre el pasado puesta en escena
Notas
Capítulo 2. El cine de Marta Rodríguez y Jorge Silva: ¡Contra la historia oficial!
El presente como punto de partida de la historia
Usos políticos del pasado: la historia y el cine como armas de lucha
¡Contra la historia oficial!
Una historia de larga duración, una imagen que se repite
Notas
Capítulo 3. El profesor Súper O histórico. Las tramas de la inclusión y la investigación
Lo que nos han contado de la Independencia
Lo que no nos contó El profesor Súper O
"Nuevas" metodologías, la misma historia
Notas
Capítulo 4. La caja viajera de memoria histórica: el acto de recordar en primer plano
Del informe escrito a la puesta en escena audiovisual
Estrategias narrativas, puntos de vista y centralidad del testimonio
¿Víctimas del Estado? Otras miradas audiovisuales al conflicto
Notas
Epílogo
Fuentes y Bibliografía. Fuentes audiovisuales
Bibliografía
Listado de ilustraciones
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Narrativas de la historia
en el audiovisual colombiano
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5. Nazly Maryith López, “Garras de oro (1926)”, en Miradas esquivas a una nación fragmentada. Reflexiones en torno al cine silente de los años veinte y la puesta en escena de la colombianidad (Bogotá: Alcaldía Mayor de Bogotá, Instituto Distrital de Cultura, 2006), 67-80; Juana Suárez, “Caos, mitos y silencios. El primer cine colombiano”, en Cinembargo Colombia. Ensayos críticos sobre cine y cultura (Cali: Universidad del Valle, Programa Editorial, 2009), 27-56; Jaime Andrés Castro, “Retratos del antiimperialismo en Colombia: la separación panameña en el cine y el teatro”, en El imaginario antiimperialista en América Latina, coords. Andrés Kozel, Florencia Grossi y Delfina Moroni (Buenos Aires: Ediciones del CCC, 2015), 157-70, http://biblioteca.clacso.edu.ar/clacso/gt/20151021093846/imaginario.pdf.
6. Hugo Chaparro Valderrama, “Cine colombiano 1915-1933: la historia, el melodrama y su histeria”, Revista de Estudios Sociales, no. 25 (2006): 33-37, http://www.scielo.org.co/pdf/res/n25/n25a05.pdf.
