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Jacobo Machover Ajzenfich. La memoria frente al poder
I. LA HABANA MÍTICA DE GUILLERMO CABRERA INFANTE
1. EL DESCUBRIMIENTO
2. EL DECORADO: LA HABANA DE TRES TRISTES TIGRES
3. MÁS ALLÁ DE LAS APARIENCIAS
II. EL PERIPLO COSMOPOLITA DE SEVERO SARDUY
1. PRESENCIAS CUBANAS
2. LA FASCINACIÓN POR ORIENTE
3. LA TEORÍA ANTES DE LA PRÁCTICA
4. RETORNO A LA SEMILLA
III. EL MICROCOSMOS PROVINCIAL DE REINALDO ARENAS
1. LA HUIDA
2. LA HUIDA PERPETUA DE FRAY SERVANDO TERESA DE MÍER
3. LA HUIDA IMPOSIBLE
4. DESPUÉS DE LA MUERTE: ANTES QUE ANOCHEZCA
IV. G. CABRERA INFANTE: LA GEOGRAFÍA COMO SUSTITUTO DE LA HISTORIA. 1. EL LENGUAJE DE LAS IMÁGENES INVISIBLES
2. LA ISLA ETERNA
V. REINALDO ARENAS: LA HISTORIA COMO MALDICIÓN. 1. LA DESGRACIA DE UN HOMBRE Y DE UN PUEBLO
2. LAS DISTINTAS FACETAS DE LA ESCLAVITUD
VI. GUILLERMO CABRERA INFANTE: DEL SILENCIO A LOS MANIFIESTOS. 1. LA CULPA INICIAL
2. LOS CUERPOS DEL DELITO
3. EL HERALDO DE LAS MALAS NOTICIAS
VII. SEVERO SARDUY: NEGACIÓN DE LO POLÍTICO
1. EL ARQUETIPO DEL TORTURADOR
2. JOSÉ MARTÍ REIVINDICADO
VIII. EL POETA PERSEGUIDO: REINALDO ARENAS
1. DE UN DESFILE A OTRO
2. DISCURSO DEL PODER CONTRA SÍ MISMO
3. UNA CULPA MORAL: LA CONFESIÓN
4. UN EXILIADO CONTRA OTROS EXILIADOS
5. EL MANIFIESTO
CONCLUSIÓN
Отрывок из книги
LA MEMORIA FRENTE AL PODER
ESCRITORES CUBANOS DEL EXILIO: GUILLERMO CABRERA INFANTE, SEVERO SARDUY, REINALDO ARENAS
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Hasta ahora, en Tres tristes tigres, las descripciones de La Habana eran exteriores. Provenían de afuera. Eran, en cierto modo, la mirada del otro ante el objeto literario y vital. La visión de conjunto se iba desarrollando «lenta, inexorablemente»,114 como en el relato de Mrs Campbell.
Luego, una vez colocados los elementos del decorado, el marco en el que se desarrolla la «Historia de un bastón y algunos reparos de Mrs Campbell»115 (o «El cuento de un bastón seguido de vaya qué correcciones de la Sra. de Campbell»116 en la versión alterada por el traductor), el ritmo se vuelve más rápido, como los latidos del corazón o las pulsaciones de la ciudad. La visión es más fragmentaria, parcelaria. Los barrios y las calles desfilan de manera acelerada bajo la mirada de los personajes, teniendo como centro el lugar emblemático de la vida nocturna de La Habana en que se había transformado, durante los años 50, el Vedado, alrededor de su centro neurálgico, La Rampa. La novela se desenvuelve en torno al paseo final en automóvil por esa Habana nocturna, mitificada por la pluma de Cabrera Infante.
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