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Índice
Presentación
Cuerpo, signo, sentido
CUERPO, SIGNO, SENTIDO
El cuerpo, el acto y los esquemas narrativos
INTRODUCCIÓN: CUERPO Y SEMIOSIS
DE LA FIGURA AL ICONO ACTANCIAL. El cuerpo del actante
La doble identidad del actante
Dinámica corporal e identidad del actante
Una doble identidad
Sintaxis figurativa y experiencia sensoriomotriz. La sintaxis sensoriomotriz elemental
Sintaxis sensoriomotriz y sintaxis figurativa
Sintaxis figurativa e iconización
Desembragues e identificación
PRODUCCIÓN DEL ACTO Y ESQUEMATIZACIÓN NARRATIVA. Un cuerpo “imperfecto”
Individualización del actante y esquema de selección axiológica
El Mí y el Sí del actante narrativo: Un modelo de producción del acto
Los tres ejes de la identidad
Diferentes regímenes de la acción
Cambios de régimen
CONCLUSIÓN: CUERPO, TENSIONES Y CONVERSIONES
El lapsus1
INTRODUCCIÓN
APROXIMACIONES Y PROBLEMÁTICAS LINGÜÍSTICAS. Definiciones lingüísticas del lapsus
Índices y demarcaciones del lapsus
Mecanismos del “deslizamiento de lengua”
Algunos elementos de la problemática
El lapsus obedece a las leyes de la lengua y del discurso
El lapsus depende de la praxis enunciativa
Conflicto de presiones
El lapsus se inscribe en el tiempo de la operación enunciativa y en la profundidad del discurso
APROXIMACIONES PSICOANALÍTICAS. Interpretación y cadena causal
Intención y atención
Modos de existencia y presiones existenciales
EL MODELO DE LAS INSTANCIAS DE DISCURSO: LOS AVATARES DE EGO. Identidad de las instancias: El Mí y el Sí
Sí-ídem y Sí-ipse
Esquematización de la producción del discurso
PARA TERMINAR
Un accidente corporal: El andrógino ridículo (Un curioso lapsus fílmico en Pasión, de Godard)
INTRODUCCIÓN
LOS DATOS DEL PROBLEMA
La profundidad “coral”
Evasión y emoción colectiva
DE LA DISOCIACIÓN A LA DESAPROPIACIÓN. La disociación formal
La desapropiación
DE LA ESTÉTICA DE LA DISOCIACIÓN A LA ESTÉTICA DEL ACCIDENTE
FINAL
Modos y campos de lo sensible1
INTRODUCCIÓN. Semiótica del cuerpo y sintaxis figurativa
A propósito de la tipología sensorial
DIVERSIFICACIÓN DE LOS MODOS DE LO SENSIBLE: LA SENSORIOMOTRICIDAD. Diversificación e integración
El núcleo sensoriomotor
AUTONOMÍA DE LA DIMENSIÓN FIGURATIVA. El punto de vista antropológico
El punto de vista neurocognitivo
El punto de vista psicoanalítico
El punto de vista semiótico: Algunos ejemplos de sintaxis sensorial. La sintaxis del despliegue del sabor
Secuencias olfativas
Tipos y estilos sintácticos
PRINCIPIOS COMUNES DE ORGANIZACIÓN. La configuración polisensorial
El campo sensorial del discurso
Tipos y subtipos del campo sensorial (propiedades sintácticas) El campo intransitivo: Las mociones íntimas
El campo transitivo: Lo propio y lo no-propio
El campo sensorial reflexivo
El campo sensorial recursivo
El campo sensorial recíproco
El campo sensorial interno
El campo sensorial reversible y simultáneo (la esfera sensorial)
El campo sensorial de engastes (desembragado)
La tópica del cuerpo semiótico
La envoltura del sí-piel
La envoltura plural y porosa
El cuerpo interno
La carne
La tópica
La sintaxis somática
Modalizaciones somáticas
Modalizaciones del contacto y del campo transitivo
Modalizaciones sensoriomotrices del campo reflexivo
Modalizaciones del campo recíproco y de las envolturas englobantes
Modalizaciones del campo reversible y simultáneo
Modalizaciones del campo desembragado, con engastes
PARA TERMINAR
Figuras semióticas del cuerpo: La envoltura y la carne móvil
DEL CUERPO COMUNICANTE AL CUERPO SIGNIFICANTE, DEL AYUDANTE AL ACTANTE
EL MOVIMIENTO Y LA ENVOLTURA: ¿ANTINOMIA O COMPLEMENTARIEDAD? Kinestesia y cenestesia
Materia y energía
Afecciones y pasiones
Pausa
LA CARNE MÓVIL. Movimiento e intencionalidad
Movimiento y significación sensorial
MOVIMIENTO Y SEMIOSIS. Correlaciones
Equivalencias y mímesis
El ajuste hipoicónico
Sintagma del ajuste hipoicónico
Recapitulación
ENVOLTURAS. La constitución del Sí
De las funciones del Mí-piel a las figuras del Sí-envoltura. Funciones y recorridos figurativos de la envoltura
Propiedades de la envoltura
Contenidos, continentes y expresión
La superficie de inscripción, la enunciación y la función semiótica
CONCLUSIÓN: HOMOGENEIDAD DE LA EXISTENCIA SEMIÓTICA. Dos formas de homogeneización
Un sistema y una sintaxis comunes
Máquinas, prótesis y huellas: El cuerpo posmoderno (A propósito de Marcel Duchamp)
INTRODUCCIÓN
DEL ARTE CONCEPTUAL A LA HUELLA. El arte conceptual como semiosis
La huella y la memoria figurativa
REPRESENTACIONES DEL CUERPO FEMENINO EN DUCHAMP8. La forma-huella
Figuras de la huella y del moldeado del cuerpo interior
Moldeados y huellas de la envoltura exterior
La inscripción de los cuerpos
CONCLUSIÓN: HUELLA Y FIRMA
El modelo del reloj y el cuerpo-máquina (A propósito de Claudel) Arte Poética, reflexiones sobre el verso francés, El zapato de raso1
INTRODUCCIÓN
DESPLIEGUE DE LA METÁFORA DEL RELOJ. La secuencia canónica
Los avatares de una semiótica connotativa
Axiología cognitiva y poética subyacente
Asumir lo discontinuo
El ritmo poético
UNA TOTALIDAD RITMADA. Un pensamiento totalizador. El horizonte óntico
La totalidad vibrante
Formas textuales de la totalidad vibrante en El zapato de raso
Singularidades y totalidades
La vibración paródica
EL MODELO DEL CUERPO-MÁQUINA. La metáfora del reloj es un modelo del ser vivo
El cuerpo-máquina
CONCLUSIÓN
Memorias figurativas y sensoriales
MEMORIAS DE ENVOLTURAS DEFORMADAS
Memorias de carnes móviles
Memorias de puntos en desplazamiento
Memorias de cuerpos-cavidad agitados
Lecturas
Impresiones proustianas
IMPRESIONES Y SINESTESIAS
PRESENCIA VITAL Y ESTABILIZACIÓN DE LOS ICONOS ACTANCIALES
PROYECCIÓN DE LA ENVOLTURA Y APROPIACIÓN
MOVIMIENTO Y REPRODUCCIÓN
CONJUGACIÓN DE LOS DOS MODOS ESTÉSICOS
CODA
La membrana translúcida: Aisthesis Koiné y memoria luminosa en Element of crime (Lars Von Trier)
INTRODUCCIÓN
ALGUNOS REFLEJOS DE LUZ. Reflejos, zonas blancas y obstáculos
Obstáculos parciales: Membranas, memoria y latencia
LA LUZ Y LA INTROSPECCIÓN
IDENTIDAD E IDENTIFICACIÓN
Sobreimpresiones
Reflejos
Cuando el cuerpo da testimonio: Aproximación semiótica al reportaje
INTRODUCCIÓN: EL TESTIMONIO
EL CASO DEL REPORTAJE
Enunciación y forma narrativa
Estética y racionalidades discursivas
El “corpus”
TRES REPORTAJES ENHEBRADOS POR EL CUERPO. Recorrido textual y “cuerpo a cuerpo”: Percepción de lo específico y “firma” sensorial
Una envoltura “omnipercibiente”: La superficie de inscripción del mundo recorrido
HISTORIAS, CREENCIAS, PRÓTESIS DISCURSIVAS Y REPARTO DE LA EXPERIENCIA. La proporción analógica
La cadena de lo viviente en cuanto memoria
CONCLUSIÓN
Cómo las cosas llegan a ser cuerpo: El objeto y la huella del uso
LA CONSTITUCIÓN SEMIÓTICA DEL OBJETO
EL SURTIDOR DE HUBERT ROBERT1
LA PÁTINA O EL TIEMPO DE LOS CUERPOS. Introducción
Efectos temporales: Huella y enunciación. La pátina suscita un actante
La envoltura y la superficie de inscripción
Memoria figurativa y superficie de inscripción
De la praxis enunciativa a la huella
Tres tipos enunciativos y de sociedades de objetos
Tradición y continuidad
La cosa, el objeto y la huella
Enunciación y tradición
Huella, tradición y sociedad de los objetos
La pátina y la ergonomía: La moral de los objetos. Interfaces
Modalidades y tipos de sociedades: ¿Comunicación o connivencia?
La pátina sensibiliza los cuerpos
Hacia una semiótica de la huella
ÍNDICE DE NOCIONES
Soma y sema. Figuras semióticas del cuerpo
Jacques Fontanille
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La constitución del Sí
De las funciones del Mí-piel a las figuras del Sí-envoltura
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