«Совершенное преступление» – это возвращение к теме «Симулякров и симуляции» спустя 15 лет, когда предсказанная Бодрийяром гиперреальность воплотилась в жизнь под названием виртуальной реальности, а с разнообразными симулякрами и симуляцией столкнулся буквально каждый. Но что при этом стало с реальностью? Она исчезла. И не просто исчезла, а, как заявляет автор, ее убили. Убийство реальности – это и есть совершенное преступление. Расследованию этого убийства, его причин и следствий, посвящен этот захватывающий философский детектив, ставший самой переводимой книгой Бодрийяра.
«Заговор искусства» – сборник статей и интервью, посвященный теме современного искусства, на которое Бодрийяр оказал самое непосредственное влияние. Его радикальными теориями вдохновлялись и кинематографисты, и писатели, и художники. Поэтому его разоблачительный «Заговор искусства» произвел эффект разорвавшейся бомбы среди арт-элиты. Но как Бодрийяр приходит к своим неутешительным выводам относительно современного искусства, становится ясно лишь из контекста более крупной и многоплановой его работы «Совершенное преступление». Данное издание восстанавливает этот контекст.
Оглавление
Жан Бодрийяр. Совершенное преступление. Заговор искусства
Совершенное преступление
Введение
Совершенное преступление[8]
Фантом воли
Радикальная иллюзия
Генезис как обманка
Автоматическое письмо миря
Горизонт исчезновения
Обратный отсчет
Материальная иллюзия
Тайные следы совершенства
Апогей реальности
Ирония техники
Машинальный снобизм
Объекты в этом зеркале[88]
Синдром Вавилонского смешения языков
Радикальное мышление[90]
Другая сторона преступления
Мир без женщин
Хирургическое удаление инаковости
Технический простой желания
Новый Виктимальный Порядок
Не жалей Сараево![116]
Безразличие и ненависть
Месть зеркальных существ
Заключение
Заговор искусства
Заговор искусства[138]
Эстетическая иллюзия как эстетическая дезиллюзия[151]
Утрата кинематографической иллюзии
Искусство как обостренная иллюзия
Развоплощение нашего мира
Образы, в которых нечего видеть
Объект, мастер игры
Уорхол, введение в фетишизм
Возвращение радикальной иллюзии
Интервью по поводу «Заговора искусства»
Начиная с Энди Уорхола
У меня нет ностальгии по прежним эстетическим ценностям
Комедия дель арте
Искусство между утопией и антиципацией
Отрывок из книги
«Итак, мой друг, следуя примеру финикийцев, ты прокладывал свой путь по звездам?»
«Отнюдь, – отвечал Менипп[1]. – Я путешествовал ради самих звезд».
.....
Мы не можем привнести [projeter] в мир больше порядка или беспорядка, чем в нем уже есть. Мы не можем преобразовать его больше, чем он сам себя преобразовывает. Вот в чем слабость нашего исторического радикализма. Все проекты перемен, все революционные, нигилистические, футуристические утопии, вся эта поэтика субверсии и трансгрессии, столь характерная для модерности, выглядит наивной по сравнению с нестабильностью, естественной обратимостью мира. Не только нарушение, но и само разрушение вне нашей досягаемости. Никакой акт разрушения [с нашей стороны] никогда не сравнится с акцидентальным разрушением мира.
Все то, что мы могли бы усилить искусственным разрушением, уже вписано в непрерывную революцию мира, в ироническую траекторию частиц и в хаотическую турбулентность естественных систем. И финальная катастрофа [accident] в нашей компетенции не более, чем первоначальная катастрофа. Не стоит и мечтать об этом. Мы ничего не можем добавить[32] к небытию [néant] мира, потому что мы являемся его частью. Но также мы ничего не можем добавить к его сигнификации, потому что у него нет смысла.
