Оглавление
Жан-Филипп Жаккар. Литература как таковая. От Набокова к Пушкину. Избранные работы о русской словесности
ОТ АВТОРА
ВВЕДЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА НАПОКАЗ: ОТ МОДЕРНИЗМА К КЛАССИКАМ1
I. УРОКИ МОДЕРНИЗМА
НОМИНАЛИЗМ И ЛИТЕРАТУРА: ОБ АВТОРЕФЕРЕНЦИАЛЬНОСТИ,ИЛИ КАК ЛИТЕРАТУРА ИЗБЕЖАЛА МОЛЧАНИЯ42
Модерн / реализм – ложь / правда
Искусство по Толстому
Авангард и автореференциальность: от абстракции – к молчанию
Абсурд: автореференциальный крик
БУКВЫ НА СНЕГУ, ИЛИ ВСТРЕЧА ДВУХ ОЗНАЧАЕМЫХ В ГЛУХОМ ЛЕСУ («Отчаяние» В. Набокова)92
Фабула как метафора сюжета
Литература как обман
Время 1 + время 2 = день дурака
Воскрешение Автора
Интертекст как зеркало
«Достоевщина» не совсем мрачная
В бумажнo-чернильном лесу: роман романа
Правдивость, «Правда или правдоподобие»
II. ПОЭТИЧЕСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В ОПАСНОСТИ
ОТ ФУТУРИЗМА – К ФОРМАЛИЗМУ: В. ШКЛОВСКИЙ В 1913 ГОДУ («ВОСКРЕШЕНИЕ СЛОВА»)146
ВЕЛИМИР I – ПОЭТ СТАНОВЛЯНИН (А. ТУФАНОВ И В. ХЛЕБНИКОВ)218
КРИЗИС «ТЕКУЧЕСТИ» В КОНЦЕ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА (О ЛЕОНИДЕ ЛИПАВСКОМ И ЕГО ПОКОЛЕНИИ)245
И ТЕЧЕТ «ВЕЛИКАЯ РЕКА» (ЗАМЕТКИ О «РЕКВИЕМЕ» АННЫ АХМАТОВОЙ)312
III. ФИЛОСОФИЯ И ЭСТЕТИКА АБСУРДА (Хармсиада)
«ОПТИЧЕСКИЙ ОБМАН» В РУССКОМ АВАНГАРДЕ (О «РАСШИРЕННОМ СМОТРЕНИИ»)327
ДАНИИЛ ХАРМС: ПОЭТ В ДВАДЦАТЫЕ ГОДЫ, ПРОЗАИК – В ТРИДЦАТЫЕ (ПРИЧИНЫ СМЕНЫ ЖАНРА)364
ХАРМС – ПЕРЕВОДЧИК ИЛИ ПОЭТ БАРОККО?400
ВОЗВЫШЕННОЕ В ТВОРЧЕСТВЕ ДАНИИЛА ХАРМСА421
Cisfinitum
Sublime is now
Ужас
Чудо
«CISFINITUM» И СМЕРТЬ: «КАТАЛЕПСИЯ ВРЕМЕНИ» КАК ИСТОЧНИК АБСУРДА471
Время и бесконечность
Время и смерть
Симфония
Автореференциальность
Фабульное время / повествовательное время
Заключение
IV. ПЕРЕЧИТЫВАЯ КЛАССИКУ
НАКАЗАНИЕ БЕЗ ПРЕСТУПЛЕНИЯ (ХАРМС И ДОСТОЕВСКИЙ)502
МЕЖДУ «ДО» И «ПОСЛЕ» (ЭРОТИЧЕСКИЙ ЭЛЕМЕНТ В ПОЭМЕ ПУШКИНА «РУСЛАН И ЛЮДМИЛА»)525
Песнь I
Песнь II
Песнь III
Песнь IV
Песнь V
Песнь VI
ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНЫЕ МЕТЕЛИ ПУШКИНА (О «КАПИТАНСКОЙ ДОЧКЕ»)539
Роман о Вожатом: проблема жанра
Об одной повествовательной метели («Метель»)
Биографическая и историческая метель в симметричной структуре
Символическая, жанровая и повествовательная метель в метели
ОТ ПЕТЕРБУРГСКОГО ТУМАНА К РИМСКОМУ СВЕТУ: ГОРОДСКАЯ «ПОЭМА» НИКОЛАЯ ГОГОЛЯ553
«Нет ничего лучше Невского проспекта…»
Городские туманы, повествовательный туман и пародия
В поисках гармонии: «Увидеть Рим…»
Единый текст
Художественный манифест
Мудрость романа
V. ОСВОБОЖДЕННОЕ СЛОВО, СВОБОДНОЕ СЛОВО
О ЗЕРКАЛЬНОЙ СТРУКТУРЕ ПОВЕСТИ. «ДЬЯВОЛИАДА» МИХАИЛА БУЛГАКОВА566
ЧИСТОТА, ПУСТОТА, АССЕНИЗАЦИЯ: АВАНГАРД И ВЛАСТЬ575
Исторический авангард и чистота
Конец авангарда и пустота
Революция и ассенизация
НИКОЛАЙ ЭРДМАН – «ПОДРЫВНОЙ ЭЛЕМЕНТ»?624
«РЕКВИЕМ» АННЫ АХМАТОВОЙ, ЖЕНЩИНЫ И ПОЭТА (ИСТОРИЯ ОДНОГО ОБРАЗА, ОТ ПРОЗРЕНИЯ Н. НЕДОБРОВО ДО УЛОВКИ (?) В. ЖИРМУНСКОГО)668
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ДАНИИЛ ХАРМС, ВЕЧНЫЙ СОВРЕМEННИК,ИЛИ «ПОСТОЯНСТВО ВЕСЕЛЬЯ И ГРЯЗИ»717
БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Отрывок из книги
Скажем сразу: литература в первую очередь говорит о себе самой.
Всякое произведение, как бы увлекательно и добротно ни было его повествовательное содержание, говорит о себе самом, выставляет себя напоказ, проявляя при этом большее или меньшее целомудрие или, наоборот, кокетство, играя со своими многочисленными зеркалами, без конца вкладывая текст в текст.
.....
«Домик в Коломне» (1830) – безусловно, одно из произведений, где Пушкин дальше всего заходит в этом направлении, по крайней мере в нем эти проявления наиболее заметны. Кто-то может решить, что сюжет поэмы – история мужчины, который, переодевшись кухаркой, проник в дом вдовы и ее дочери, и тайна оставалась нераскрытой, пока его не застали за бритьем. Но тогда получится, что это просто шутка, водевильчик, разыгранный с блеском талантливым рифмоплетом. Советская критика, всегда проявлявшая невероятную смелость интерпретаций, увидела тут интерес к простому народу, или еще – провокацию поэта, от которого, после его возвращения с Кавказа, где шла русско-турецкая война, журналисты-реакционеры ждали патриотических выплесков. Если бы даже и так, это мало что объяснило бы, потому что в поэме прежде всего поражает – и это было многократно прокомментировано – прощание с четырехстопным ямбом, который господствовал в поэзии XVIII века («Четырeхстопный ямб мне надоел: / Им пишет всякий. Мальчикам в забаву / Пора б его оставить…»12), а также использование новой поэтической формы (октавы, написанной пятистопным ямбом). Другая поразительная вещь – то, что Пушкин последовательно описывает все, что он делает. И последнее: это описание растягивается на десять строф – восемь в начале и две в конце, при том что в поэме их всего сорок. Это если не считать строф или частей строф внутри повествования, которые представляют собой отступления от него.
Итак, сюжетом, без всяких сомнений, является сам процесс написания поэмы, а также долгое размышление о поэзии в целом. Даже когда поэт все-таки погружается в саму рассказываемую историю в начале девятой строфы, он по ходу дела комментирует «ситуацию творчества», да еще и педалирует клишированную формулу «жила-была»:
.....
