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Jens Oberheide. Schröders Geist und Mozarts Noten
Schröders Geist und Mozarts Noten. Ein musikalisch-masonisches Netzwerk. Jens Oberheide
Inhalt
Vorwort
Aufbruch in eine neue Zeit: Absolutismus, Aufklärung, Kultur
Kindheit in »aufgeklärten« Zeiten: Kind sein und Mensch werden
Friedrich Ludwig Schröder: „Gezeugt und gesäugt auf dem Theater«
Wolfgang Amadeus Mozart: Kindheit auf Tournee
Mozart und Schröder als Teenager: Kinder, Künstler, Karrieren
Von freien und unfreien Künstlern: Vaganten, Musikanten, Komödianten
Schröder: Vernunft? Sittlichkeit? „Er wollte nur Mensch sein, nur durch Vernunft und Sittlichkeit gelten.«
Mozart: Menschenverstand? Schicklichkeit? „Gute Sitten, ein aufgeklärter guter Menschenverstand und Schicklichkeit.«
Dem Publikum und der Moral verpflichtet: Bühne frei für Schröder
Oper: Adaptieren, interpretieren, inszenieren: Emanzipation einer Kunstform
Die »Besten der Zunft«: Mozart und Schröder in Wien
Mozart und Schröder zwischen Bühne und Leben: Vom künstlerischen und menschlichen Maß
Bindungen und Beziehungen: Wiener Verhältnisse
Schaubühne und Schauspiel: Mozart und Schröders Theater
Die »erste teutsche Oper«: »Die Entführung aus dem Serail«
Wiener Schauplätze: Salons und Akademien
Gemmingen, Mozart, Schröder: Freunde und Brüder
Schröder und die Musik: Von Noten und Zoten
Szenen aus der Künstlerkneipe: Komödien-Bierhaus
Schröder als Vorbild: Der »Figaro«
Anstoß und Einfluss: Der Kaiser als Impresario
Schröder als Initiator: Sprechtheater und Musiktheater
Mozart und die Evolution der Oper: Musik, die spricht und handelt
Hamburger Bühnenpraxis: Vor und hinter den Kulissen
Schröders zweite Direktion: Theaterspiel und Opernbühne
Mozarts Nachruhm: Schröders Mozart-Rezeptionen
Knigge und Schröder: Figaros Hochzeit
Mozarts »Prachtoper«: Schröder inszeniert die »Entführung aus dem Serail«
Mozarts »Don Giovanni«: Schröders Don Juan
Schröder und die Vorgeschichte: Zauberflöte mit Vergangenheit
Die Oper der Opern: Vom Zauber der Zauberflöte
Schröder mit Mozart-Marketing: Konzert mit Mozarts Witwe
Vernunft und Milde: »La Clemenza di Tito«
»Erbärmlich«: »Così fan tutte«
Eine »höhere Einheit«: Die Oper als Gesamtkunstwerk
Schröder trifft Herder: Worte mit Musik
Schröder trifft Wieland: Die Sprache des Singspiels
Schröder trifft Schiller: Die Macht der Musik
Schröder trifft Goethe: Künste und Reize
Mozart, Schröder und die Folgen: Was bleibt?
Quellenverzeichnis
Personenregister
Über den Autor
