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Índice
Prólogo
Introducción
Capítulo 1. Don Quijote de la Mancha y la metaficción. Los inicios de la metaficción en la literatura
¿Por qué Don Quijote de la Mancha es una metaficción?
Capítulo 2. La metaficción en la literatura y el cine. La metaficción en la literatura contemporánea
La metaficción en el cine
Capítulo 3. Don Quijote y el metacine: Grizzly man de Werner Herzog
Tematización del lector / tematización del director
Entre dos mundos
Libro dentro del libro / video dentro del video
Capítulo 4. La parodia en Don Quijote y Scream: el mundo como ficción
El amor por la fantasía
La práctica de la ficción
Juegos de disfraces
Las reglas de los géneros
Capítulo 5. Don Quijote y El camino de los sueños: ficciones oníricas
El juego de la ficción
Mundos oníricos
Ficciones que mutan
Espacios teatrales
Intensa lentitud
El deber y la fantasía
Capítulo 6. Don Quijote marcha hacia la hipermodernidad
La verdad de las mentiras
Yo no soy yo
Don Quijote como “falso documental”
La crítica de la ficción
Un metajuego
Ficciones hipermodernas
La muerte del espectáculo
Referencias
Metaficción: de Don Quijote al cine contemporáneo
José Carlos Cabrejo
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Despertar del agua.
La concentración espacial reduce nuestra atención a un pequeño recinto, y dentro de él se produce una circunscripción aún más reducida sobre el punto casi geométrico en el que cae la rana. A partir de esa concentración espacial, el último verso nos introduce en la dimensión de la intensidad. La fuerza incoativa del “despertar del agua” se difunde a todo el poema y va más allá, hasta inundar toda la página, y, escapando de la página, invade el espíritu con el movimiento generativo de las ondas emotivas que se expanden. Alta intensidad empapando una reducida extensidad, pero ampliando sus ecos poéticos a los espacios vitales del lector virtual (Blanco, 2009, p. 72).
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