Queda siempre en el Fausto la fuerza de un pensamiento riquísimo y la plasmación de un mito, el último que nuestra civilización ha acuñado con el sello de la gran poesía. —Del prólogo de Francisco AyalaA partir de la figura medieval del doctor Fausto y su fatídico pacto con el diablo, Goethe dedicó varias décadas de su portentosa carrera literaria a la composición de una obra dramática en dos partes: un fragmento de la primera tuvo su edición original en 1790, pero la segunda sólo vería la luz de manera póstuma. Fausto dejaría una impronta definitiva en las ideas occidentales sobre la sed de conocimiento, la tentación, la culpa reincidente y la inmortalidad del alma. Pasto para lecturas y relecturas de la más diversa índole, e inspiración de compositores como Schubert, Schumann, Berlioz, Liszt, Mahler y Henze, Fausto es no solamente una de las obras cumbre de la lírica alemana, sino parte innegable del imaginario y la mitología del mundo moderno.
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J.W. Goethe. Fausto
Introducción
Propósito
Estudio preliminar, por Francisco Ayala
Dedicatoria
Preludio en el teatro
Prólogo en el cielo
La noche
Ante la puerta de la ciudad
Aldeanos bajo el tilo
Gabinete de estudio
Gabinete de estudio
El bodegón de Auerbach en Leipzig
Cocina de Bruja
Una calle
A la tarde
Un paseo
La casa de la vecina
Una calle
Un jardín
Un pequeño pabellón del jardín
Una selva con una cueva
Cuarto de Margarita
El jardín de Marta
En la fuente
Interior de la muralla
La noche
La catedral
Noche de Walpurgis 10
Sueño de la noche de Walpurgis o bodas de oro de Oberón y Titania
Día nebuloso
Noche campo raso
Un calabozo
Acto primero. Una floresta
Palacio imperial
Espacioso salón con piezas contiguas
Jardín de recreo
Una galería tenebrosa
Salas espléndidamente iluminadas
Sala de los caballeros
Acto segundo
Un laboratorio
Noche de Walpurgis clásica
En el alto Peneo
En el Peneo inferior
En el alto Peneo, como antes
Bahías roqueñas del mar Egeo
Acto tercero. Ante el palacio de Menelao en Esparta
Acto cuarto. Altas montañas
En el estribo de la montaña
La tienda del Antiemperador
Acto quinto. Sitio despejado
En el pequeño jardín
Un palacio
Noche profunda
Medianoche
Gran atrio del palacio
Sepultura
Barrancos, selvas, peñas, soledad
Notas
Índice
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Hace ya algunos años un grupo señero de intelectuales, integrado por Alfonso Reyes (México), Francisco Romero (Argentina), Federico de Onís (España), Ricardo Baeza (Argentina) y Germán Arciniegas (Colombia), imaginaron y proyectaron una empresa editorial de divulgación sin paralelo en la historia del mundo de habla hispana. Para propósito tan generoso, reunieron el talento de destacadas personalidades quienes, en el ejercicio de su trabajo, dieron cumplimiento cabal a esta inmensa Biblioteca Universal, en la que se estableció un canon -una selección- de las obras literarias entonces propuestas como lo más relevante desde la epopeya homérica hasta los umbrales del siglo XX. Pocas veces tal cantidad de obras excepcionales habían quedado reunidas y presentadas en nuestro idioma.
En ese entonces se consideró que era posible establecer una selección dentro del vastísimo panorama de la literatura que permitiese al lector apreciar la consistencia de los cimientos mismos de la cultura occidental. Como españoles e hispanoamericanos, desde las dos orillas del Atlántico, nosotros pertenecemos a esta cultura. Y gracias al camino de los libros -fuente perenne de conocimiento- tenemos la oportunidad de reapropiarnos de este elemento de nuestra vida espiritual.
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CORO DE DISCÍPULOS
Excelso y lleno de vida, el Sepultado ha ascendido ya glorioso a las alturas. En el goce de la nueva existencia, está cercano a la felicidad creadora, en tanto que nosotros, ¡ay!, permanecemos en el seno de la tierra para sufrir. Nos deja a nosotros, los suyos, languideciendo aquí abajo. ¡Ah, Maestro!, lloramos tu felicidad.
