Оглавление
Камилл Ахметов. ВИД на ремесло: как превратить талант в капитал
Введение
I. Зрители
1. Что такое визуализация
2. Как овладеть вниманием зрителя
Заставить зрителей покинуть свои кресла
Теленовости плохо запоминаются
Журналист должен говорить о зрителях
Журналистика и достоверность
Истина и субъективная действительность
Исследование или работа с микрофоном?
Видеоматериал – это заявление
3. Журналист и зрители
II. Создание истории
1. Критерии и приоритеты журналиста
Журналистские критерии
Различные приоритеты
2. Критерии и приоритеты редактора
Верстка программы
«Убойный», «Лиричный», «Умный», «Развлекательный»
«Твердые» и «мягкие» новости
Основной сюжет
«Взгляд»: Начало
3. Планирование и техника рассказа
Контраст и конфликт
Модель сюжета
Сказка
Информационный сюжет
Три уровня модели
Визуальное мышление Жана Менара
Модель рассказа
Упрощенная модель рассказа для новостей
Цель модели
Острый «Взгляд»
4. Разработка сюжета – развернутый пример
Идея, предварительное исследование и акцентирование
«Гвоздь» истории
Углубленное исследование и мотивировка
Применение модели рассказа
5. Пишем текст
Простой и однозначный текст
Пусть рассказывает изображение
«Женится» или нет
Цифры
Подводка к сюжету
«ВИD» на бизнес
6. Интервью
Ограниченная действительность
Приближение к действительности
Осознанный выбор
Информационное интервью
Другие типы видеоинтервью
Роль интервьюера
Предварительная беседа
«Третья вещь»
Формы видеоинтервью
Монтажное интервью
Интервью нескольких собеседников
Два журналиста и один или несколько участников
Интервью в прямом эфире
Техника вопроса
Типы вопросов
Еще несколько рекомендаций
Последние «взгляды»
III. Основы образного языка
1. Природа видеоизображения
2. Недостатки и преимущества камеры
Недостатки камеры
Преимущества камеры
3. Грамматика образного языка
Кадр
План
Сцена
Эпизод
Последовательность кадров, планов, сцен
Крупности и обозначения планов
Ракурс
Движение камеры
«Тема»
«Политбюро»
4. Композиция кадра
Гармония кадра
«Три» измерения изображения
«Золотое сечение»
Держите камеру в горизонтальном положении
Пространство над головой
Пространство в направлении взгляда и речи
Пространство в направлении движения
Расширьте рамки экрана
Организуйте правильно задний план
5. Роль звука
Звук помогает изображению
Отношение звука к изображению
Что выражает звук?
Правила записи звука
Типы микрофонов и сопутствующее оборудование
«Веди»
IV. Ремесло журналиста
1. Планирование производственного процесса
Конспект и бюджет
Полевое исследование
Организационный план
Рабочий план съемок
Раскадровка
Съемка
Съемки в опасных ситуациях
Монтажная справка
Предварительный монтаж и монтажный лист
Техническая разметка
2. Стендап
«Красный квадрат»
«Один на один»
3. Съемки интервью одной камерой
Боковой план снижает напряженность
Обычное расположение камеры
Съемки с учетом необходимости перекрестного монтажа
Цель наезда и отъезда
Кадры для перебивки
Интервью на прогулке
Интервью в автомобиле
4. Студийные и натурные съемки несколькими камерами
Студия
Аппаратная
Задачи режиссера
Задачи ассистента режиссера
Задачи ассистента за пультом
Задачи звукорежиссера
Другие технические службы
Передвижная телевизионная станция (ПТС)
Команды режиссера
Команды ведущему и репортеру
Начало программы
«Час пик»
5. Ведение программы новостей
Образ ведущего
Мимика
Жестикуляция
Интонация
Грим
Одежда
Ведущий в действии
Чтение с листа
Чтение с телесуфлера
Поправки
Подводка и отводка
6. Монтаж видеоматериала
Возможности монтажа
Взаимосвязь и логика видеорассказа
Перебивочные кадры
Сокращение продолжительности действия
Комфортный монтаж
Монтаж объекта, находящегося в движении
Параллельный монтаж
Субъективная камера
Капитал-шоу «Поле чудес»
V. Средства визуального воздействия
1. Свет
Съемки в помещении с искусственным освещением
Трехточечное расположение источников света
Четырехточечное расположение
Декоративный свет
Натурные съемки при дневном освещении
Ночные съемки
Комбинированное освещение при дневных съемках
Температура цвета
2. Язык цвета
Психологическое значение цвета
Красный цвет – самый коммуникативный
Желтый цвет – второй на шкале коммуникативности
Голубой и зеленый означают спокойствие и ясность
Символическое значение цвета
«Музобоз»
3. Графика
Графика пробуждает воображение
Графика в роли создателя образа
Графика в роли помощника журналиста
Как делается графика
Знакогенератор
Графические станции
«Банк»
Общие замечания
4. Специальные эффекты
Трюковое микширование
Хромакей (chromakey)
Бизнес-экспансия
VI. Жанры: реалити, журналистика данных, документалистика
1. Реалити-шоу
2. Журналистика данных
3. Документальный фильм
VII. Как не обманывать себя и других
1. Сознание и подсознание
2. Самоконтроль – главное оружие журналиста
3. Как не впадать в иллюзии
4. Эффект предшествования
5. Иллюзия истины
6. Иллюзия экспертизы
7. Иллюзия печатного слова на экране
8. Фактоиды
Заключение
Приложение
Отрывок из книги
Недавно биологи провели следующий эксперимент: страдающую жаждой мышь с компьютерным чипом в голове выпустили в сложный лабиринт с кнопками для открытия дверей, развязками и препятствиями. Мышь в конце концов нашла воду, хотя далось ей это нелегко. Затем чип с записанной на нем информаций удалили из головы мыши, и она потеряла способность искать воду. Но когда чип вернули на место, произошло чудо – мышь сразу нашла воду. Можно предположить, что наши мысли и чувства в скором времени можно будет передавать на расстояние без помощи речи, текста или видео. Как только это произойдет, эра двигающихся картинок со звуком и субтитрами, очевидно, завершится. Но пока этого не произошло, электронные медиа – самое эффективное пространство, которое поможет превратить ваш талант в успешный контент, превратить его в капитал. Пока мыши ищут воду, еще можно успеть.
Термин «контент» сегодня объединяет все форматы доставки – и телеканал в традиционном понимании этого слова, и выложенные в Интернет телепрограммы, и их фрагменты, и короткие анонсы в Twitter, Facebook, Instagram и на прочих ресурсах Интернета, мобильные приложения для смартфонов и планшетов и многое, многое другое. Именно видеоконтент во всех проявлениях телекомпании доставляют потребителю – но уже многие сегодня предпочитают получать видеоконтент из Интернета, без посредничества телеканалов.
.....
На телевидении журналист может рассчитывать на то, что ему удастся наладить контакт со своими зрителями, если он хотя бы в общих чертах представляет, к какому именно зрителю он обращается. Если журналист хочет привлечь внимание общества к какой-то наболевшей проблеме, то придется учитывать, что более двух третей всей зрительской массы составляют зрители старшей возрастной группы, и в своих сюжетах и передачах он должен рассказывать именно об этих зрителях. Он обязан делать так, чтобы эти зрители в информационных программах и передачах новостей узнавали свою жизнь, свой язык, свой образ мышления. Это касается и политических программ, ведь политические решения касаются всех, кто на себе чувствует последствия этих решений.
Напротив, работая с электронными медиа, вы неизбежно обращаетесь к аудитории среднего возраста. Эта аудитория лучше адаптирована к происходящему и лучше информирована, что необходимо учитывать при выборе героев сюжетов. Что касается младшего зрителя, то он, как правило, не способен воспринимать сложность общественного устройства, склонен к простым, революционным рецептам бытия, оценивает жизнь через призму примитивных понятий, таких как мода и популярность.
.....
