Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
От составителя
1
Шведский кинематограф
Новые идеи в кино
Французский кинематограф
«Пер Гюнт» в кинотеатре «Палас»
«Гулливер»
Фильм Яннингса
Об актерской игре
«За бульварами Парижа»
«Анна Каренина»
Новые пути развития датского кино, а также о Хансе Кристиане Андерсене
О технике кинопроизводства и режиссерских сценариях
Провал двух пьес
Жизнь мертвых на сцене
Когда мертвые превращаются в живых
Как снимают кино в Дании[26]
2
Среди русских художников-эмигрантов в Берлине[27]
Воплощенная мистика
Человек, который ждет и которого ждем мы
Письмо в редакцию газеты Politiken
Моя единственная великая страсть
Экранизация пьесы «Слово»
Встреча с Карлом Т. Дрейером
Между небом и землей
3
Настоящее звуковое кино
Кино и критика
I. ПО СЛУЧАЮ ВЫСТУПЛЕНИЯ ПРОФЕССОРА ФРЕДЕРИКА ШИБЕРГА В СТУДЕНЧЕСКОМ СОЮЗЕ
II. ОТВЕТ ПРОФ. ФРЕДЕРИКА ШИБЕРГА НА ЗАМЕЧАНИЯ КИНОРЕЖИССЕРА КАРЛА ТЕОДОРА ДРЕЙЕРА ПО ПОВОДУ ЕГО ДОКЛАДА В СТУДЕНЧЕСКОМ СОЮЗЕ
III. ОТВЕТ ДРЕЙЕРА
Несколько слов о стиле в кино
Цветное и цветовое кино
Воображение и цвет
4
Кто распял Христа?
Корни антисемитизма
Дрейер: фильмография
В основе настоящей книги – прижизненный сборник статей Дрейера «О кино» (1959; второе издание – 1964). Материалы сборника дополнены несколькими статьями и интервью, вошедшими в его французское издание («Размышления о моей профессии», 1983, и пр.), и другими текстами. За помощь в работе издательство искренне благодарит Датский киноинститут и сотрудницу его библиотеки Биргит Гранхой Дам.
Первый раздел книги дает представление о Дрейере-журналисте и кинокритике, второй объединяет статьи и интервью, в которых Дрейер рассказывает о собственной работе, третий посвящен теоретическим проблемам кинематографа, в частности переходу к звуковому и цветному кино, в четвертый раздел вошли материалы, связанные с работой над последним, нереализованным замыслом Дрейера – фильмом о Христе.
.....
Возможно, Беньямин Кристенсен придал своему фильму форму новеллы, и тогда значение фильма измеряется только по его способности развлекать, поскольку сколь бы изысканно он ни был экранизирован, широкая публика инстинктивно никогда не заинтересуется новой и чуждой для нее средой, если только ее не увлечет и не захватит истинно жизненный сюжет. Другое дело, если фильм раскрывает Беньямина Кристенсена не только как режиссера от Бога, но и как писателя для кино, которого с нетерпением ждет мир, и тогда он точно окажется на вершине мировой славы… или обретет ореол мученика.
В одном датском журнале Беньямин Кристенсен недавно высказал ряд соображений, которые стали бурно обсуждаться в кинематографических кругах. Его взгляды выглядят примерно так: «Деятели киноискусства во всем мире все еще видят свою задачу в пересказе старых романов. Но этому надо положить конец. Режиссер должен сам писать свой сценарий. Деятель киноискусства (режиссер) должен в будущем, как и всякий другой художник, показать нам свою личность в своем собственном произведении».
.....