Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
1
От автора
Введение
I
1. Начало
2. Париж и Лондон, 1760–1870
3. Берлин, 1900–1930
4. Нью-Йорк, 1930–1950
5. Европа, 1945–1970
6. Париж, 1970–1980
II
1. После Центра Помпиду
2. «Открытие» публики
3. Художники
4. Политика
5. Архитектура 1: постройка и перестройка музеев
6. Эксперимент: глобальный музей
7. Архитектура 2: преобразование музея
8. Способы экспонирования
9. Бувар и Пекюше: эпилог
III
1. Демократия зрелища: ревизия музея
Библиография
Алфавитный указатель
Примечания переводчика
С самого детства я испытывал непреодолимый интерес к музеям. Они всегда казались мне пространствами бесконечного обучения и развлечения, неисчерпаемыми источниками знания и удовольствия. Сколь бы критическим ни было подчас мое отношение к ним, я ни на секунду не сомневаюсь в их принципиальной важности и ценности. Я провел много счастливых часов в музеях, которые сделал предметом своего анализа. Я предвзят – и это еще слабо сказано.
В моей работе мне помогало так много людей, что просто невозможно назвать их всех поименно. Я размышлял о музеях и разговаривал о них задолго до того, как решил посвятить им книгу. Те, с кем я обсуждал различные темы, которые нашли в ней отражение, оказали влияние на ход моих мыслей, даже не зная, каким будет результат этих дискуссий – как не знал этого, впрочем, и я сам. Я глубоко признателен им всем.
.....
Впрочем, всякие колебания по поводу революционных истоков музея были вскоре устранены осознанием его большого потенциала в начавшемся соревновании между европейскими национальными государствами.
На протяжении большей части XIX столетия Британия и Франция были поглощены империалистической экспансией и борьбой за мировое господство. Культурными символами этой борьбы стали Лувр и Британский музей, к которым с некоторым опозданием добавился Берлинский музей, после того как в 1870-х годах Германия тоже включилась в колониальное соперничество.
.....