Romance en tres patas

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Katie Hafner. Romance en tres patas

ROMANCE. EN TRES PATAS

ROMANCE. EN TRES PATAS

PRÓLOGO

TORONTO

Notas al pie

SASKATCHEWAN

Notas al pie

ASTORIA

Notas al pie

EL PROBLEMA CON LOS PIANOS

Notas al pie

EATON’S

Notas al pie

UN ROMANCE EN TRES PATAS

Notas al pie

CD 318 EN EL ESTUDIO

Notas al pie

PIANO ROTO

ARREGLÁNDOSELAS

Notas al pie

LA DESERCIÓN

Notas al pie

MÁS ALLÁ

EPÍLOGO

Отрывок из книги

COLECCIÓN NO FICCIÓN

TRADUCCIÓN: PABLO CHEMOR NIETO

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Técnicamente, por supuesto, Gould se coció aparte, principalmente por la velocidad a la que volaban sus dedos. A los 14 años, el periódico de su salón lo apodó “los diez dedos más hot de Malvern”, la escuela de Gould. Guerrero le había ensañado a dejar sus brazos y manos relajadas y permitir que sus dedos hicieran la mayor parte del trabajo posible. Y así lo hacían. Un amigo suyo recordó la vez que en una visita a su casa lo vio leer a primera vista el último movimiento del Concierto para piano de Grieg a una velocidad vertiginosa: “como Horowitz, pero mejor”, dijo el amigo.

Su habilidad táctil era increíble. Sin embargo, a lo largo de su carrera Gould rara vez se detuvo a pensar en el origen de la velocidad, precisión y destreza de sus manos. Prefería creer que poseía un don misterioso que no era necesario entender. A la hora de discutir su técnica,15 ofrecía una explicación que sonaba a budismo Zen: en todo momento mantenía una imagen mental de cada tecla del piano, una conciencia tentacular de dónde estaba cada nota y cómo se sentiría alcanzarla y tocarla. A partir de ahí, la acción física en sí era algo simple. Era una estrategia parecida a la que los entrenadores fomentan en sus atletas cuando dominan un deporte a través de la visualización. En el caso de Gould, su destreza iba acompañada de una capacidad espeluznante de memorización. Podía leer una partitura una vez y luego tocarla sin errores. Y una vez que había tocado una pieza, podía tocarla de memoria años después sin una sola nota equivocada.

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