Великий русский художник Казимир Малевич (1879–1935) известен как одна из ключевых фигур отечественного авангарда. Его живопись опрокидывает привычные представления об искусстве и рождает новые смыслы. Малевич принадлежит к тем художникам, которые сказали о новом искусстве важные слова. Начиная с 1915 года он создает тексты, параллельные его художественным поискам.
Сквозной темой в словописи Малевича проходит критика искусства, подражающего природному, уже созданному, и утверждение художества, создающего вторую природу. Что это за вторая природа, как она должна выглядеть? Кто это знает? Кто может угадать? Казимир Малевич ищет пути.
В книгу вошли статьи разных лет, а также два крупных произведения – «Супрематизм. Мир как беспредметность, или Вечный покой» и «Из книги о беспредметности».
Оглавление
Казимир Малевич. Черный квадрат. Мир как беспредметность
Беспредметная словопись Казимира Малевича
От кубизма и футуризма к супрематизму
Новый живописный реализм
Искусство дикаря и его принципы
Живопись в футуризме
Я пришел
Родоначало супрематиума
О поэзии
Супрематизм
Супрематизм. 34 рисунка
К вопросу изобразительного искусства
Уновис
Супрематическое зеркало
Лень как действительная истина человечества
Из книги о беспредметности
Раздел I
Раздел II
Супрематизм. Мир как беспредметность, или Вечный покой
Часть I. Супрематизм как чистое познание
Часть II. Супрематизм как беспредметность
Глава 1
Глава 2
Иллюстрации
Отрывок из книги
Велимир Хлебников открыл, что слово в поэзии – это не только строительный материал для создания некоего поэтического смысла, а само по себе поэзия. Но, разумеется, не просто брошенное как попало, а взятое, означенное поэтом.
Алексей Крученых, уловивший идею Хлебникова, заговорил уже о букве как таковой, как знаке поэзии.
.....
Поэтому мы видим в футуристических картинах появление туч, лошадей, колес и разных других предметов в местах, не соответствующих натуре.
Состояние предметов стало важнее их сути и смысла.
