Оглавление
Кира Викторова. Пушкин и императрица. Тайная любовь
Глава I. Хранитель тайных чувств
Глава II. Посвящение «Полтавы»
1. «МАРИЯ»
2. «МАЗЕПА»
3. «ЯЗЫК ЭЗОПА»
Глава III. «Сон Татьяны»
1. «ЛЕНОРА»
2. КАРТИНКА К «ЕВГЕНИЮ ОНЕГИНУ»
Глава IV. «Петербургская повесть»
1. «ПЕЧАЛЬНЫЙ ОСТРОВ»
2. «СВЕРЧОК»
Глава V. «Параскева»
1. «РУСАЛКА»
2. ФИЛЛИДА
3. ВАДИМ
4. «МЕДВЕДИХА»
5. «КЛЕОПАТРА»
6. АЛЕКСАНДРИЙСКИЕ ЧЕРТОГИ
Глава VI. Акафист
Глава VII. «Тайна счастия и гроба» Гипотетическая
Приложение. ПОЯСНЕНИЕ К ТАБЛИЦЕ ПОРТРЕТОВ ЕЛИЗАВЕТЫ АЛЕКСЕЕВНЫ В РУКОПИСНОМ НАСЛЕДНИИ ПОЭТА (по К. П. Викторовой)
Отрывок из книги
В трудах пушкинистов-биографов с давнего времени существуют два известных понятия, требующих, на мой взгляд, переосмысления. Речь идет о так называемых «Северной» и «Южной» утаенных Любовях Пушкина (под последней подразумевается М. Раевская-Волконская).
Этому произвольному разделению «одной святыни», «одного божественного» чувства противоречат строки ясного нравственного закона, изложенного в прозе «Пиковой дамы»: «Две неподвижные идеи не могут вместе существовать в нравственной природе, так же, как два тела не могут в физическом мире занимать одно и то же место». Исходя из этого простого правила не будет большой смелостью сказать, что выдвигать гипотезы о двух утаенных любовях Пушкина так же безнравственно, как искать вторую Беатриче у Данте или новую Лауру у Петрарки. Муза у великих поэтов одна:
.....
Безусловно, доверяясь слухам современников, биографы поясняют сложную структуру финальных стихов:
следующим образом: «У Марии Мусиной-Пушкиной в это время был маленький сын». Но, «заказывая» Рафаэлю портрет своей «Марии», Пушкин видит «младенца-бога» не вообще и не в «колыбели», а именно на руках Марии! То есть речь идет о шедевре Рафаэля – Марии с младенцем на руках – «Сикстинской мадонне», находящейся в Дрезденской галерее с 1754 г. Из этого следует, что «Людмила» видела «чудеса святых искусств» не только в Италии, но посетила и Германию[9].
.....
